《假面女郎》
男人控制社會(huì)，社會(huì)敵視女人。女人溺愛(ài)男人，男人寄生女人。女人迫害女人，終于，女人幫助，理解女人。
貌美者受到優(yōu)待、騷擾，和貌寢者受到霸凌的邏輯是一樣的，都是父權(quán)社會(huì)的以貌取人。
正邪難辨的，偉大的，綿綿無(wú)絕期的女性悲劇。
從她決定生下這個(gè)孩子，至于她的父親早已經(jīng)不重要不存在了。
《甜蜜家園》
本來(lái)是陽(yáng)光明亮的少年，因?yàn)樾@暴力，變得安靜陰郁。
哪怕變成怪物，他也保留著自己純善的一面。
最后他的變身形態(tài)是翅膀，像天使一樣，看得太心疼了。
堅(jiān)定自己的人性，才是這個(gè)劇最讓人淚目的地方。
全程高能、有燃點(diǎn)、有淚點(diǎn)，又燃又悲壯。
《魷魚游戲》
在最卑鄙的成人世界，玩最純真的孩童游戲。
在極度戲劇性的情境中，讓人物關(guān)系層層揭露。
在生死、善惡的強(qiáng)烈沖突中，把人性真善美與假丑惡的博弈揭示得驚心動(dòng)魄。
《地獄公使》
接連不斷的血腥和暴力場(chǎng)景、劇情緊張感、反轉(zhuǎn)帶來(lái)的沖擊力讓人應(yīng)接不暇。
介于奇幻與現(xiàn)實(shí)之間的題材有了豐富又精彩的血肉，戶外露天劇場(chǎng)的環(huán)境和視聽(tīng)設(shè)計(jì)的結(jié)合搭配不斷發(fā)展的劇情讓人完全沉浸其中，驚呼連連。
人們?nèi)绾谓邮苓@個(gè)有神鬼的世界，并引出公權(quán)私權(quán)和神罰的探討。
《僵尸校園》
青春加喪尸，一層層將主角團(tuán)逼入絕望的境地。
在校園這個(gè)密閉環(huán)境里，陷入癱瘓的世界與未成年人亟待建構(gòu)價(jià)值觀被融合得恰如其分。
融合了校園暴力情節(jié)，食堂那段大爆發(fā)長(zhǎng)鏡頭看得好爽，廁所四人組更有看頭。
