文/唯晨
心理學家阿德勒曾說：“幸運的人，一生都被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。”每個人都難逃童年傷疤，只不過有些人的童年僅是小磕小碰，有些人的童年卻刀光劍影。
在我日常工作的過程中會不斷地遇到各種各樣舊傷難愈之人，他們的表現(xiàn)主要分為三類，除了沮喪和暴躁還有一種就是編故事。
幼時在原生家庭所受的傷害，隨著年齡增長都會慢慢被隱藏，有的人總是看起來很沮喪，對什么都提不起興趣，原因多半是曾被最親近最信任的人打擊，自信心的喪失直接導致他們感受不到人生樂趣。
還有一部分點火就著，甚至沒人點火也會自燃自爆的人，這部分人擁有超強的模仿能力，從小生活的環(huán)境讓他們逐漸活成了父母的倒影。
當然，無論是極端的弱勢還是極端的強勢，都很容易被看穿。人群中還藏著一類人，他們表面上看起來悠閑自在人畜無害，事實上內心早已千瘡百孔，清醒的讓人看不懂。
這類人就是第三類人，擅長編故事。
但編出來的故事終究脫離現(xiàn)實無法真實，就算是再好的演員也無法在虛假中演出真情實感。
小木（化名）說在她的記憶里，家就像是一臺冰箱，除了冷藏就是冰凍。毫無疑問那是寒冷的存在。
只是生活中的小木表現(xiàn)得十分溫暖，她身邊的人很少有人看得出她內心的傷感，或許是偽裝得足夠好，抑或根本沒人在意。
總歸，在我見到她的時候，她告訴我說自己不想編故事了，那些美好的圓滿的故事編起來太累，自己沉浸在故事中逐漸分不清什么是虛假人設什么是真實人生。
25歲的小木，按照常理說已經不小了，成年七年的人怎么算也是獨立的個體，但她卻覺得自己始終活在童年的軀殼中，只想聽童話，無法獨立。
她的父母仿佛生來就是仇敵，在她很小的時候就活在心驚膽戰(zhàn)里。父母總會因為一點小事而爭吵，甚至情緒上來還會摔打桌椅。
年僅5歲的她一個人躲在墻角里不哭不鬧，在別人眼里她是個無辜的孩子，其實她已經變成了冷漠的看客。
千萬不要認為，小孩子什么都不懂，他們懂事的程度遠遠超出成年人的想象，甚至對于一些關系和道理他們要比成年人更加清醒。
擁有水深火熱原生家庭的小木，逐漸長成了“別人家的孩子”，她不僅成績優(yōu)秀格外懂事，還很擅長人際交往，用她自己的話來說就是擅長偽裝。
從讀中學開始，小木就受人羨慕，她擁有一對深愛對方的父母，和溫馨的家庭。
在別人抱怨生活的時候，她會溫柔地笑著說出令人茅塞頓開的大道理，大家都以為她的童年很溫暖，所以才能活得如此溫婉，只有她自己清楚，有些傷早已悄悄潰爛，再也好不起來。
《安娜·卡列尼娜》中寫：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各不相同。”所以，假裝幸福其實是一件很容易的事。
小木在無法面對現(xiàn)實生活的時候，選擇了編故事活在自己的想象中，當身邊不斷投來羨慕目光的時候，她在心滿意足中又開始提心吊膽，因為她怕有一天童話破滅，一切都煙消云散甚至更慘。
這世上，很多人的痛苦都來源于原生家庭中那對不太優(yōu)秀甚至糟糕的父母。
沒有人不喜愛美好，卻又必須在年幼的時候不得不接受并習慣糟糕，這實在是件令人心焦的事情。
武志紅在《為何家會傷人》中寫：所謂人格，是一個人的內在關系模式，即“內在的父母”與“內在的小孩”的關系模式，它在6歲時定型。我們所有重要的外部關系，都是我們的內在關系模式投射的結果。
一個人即將成為怎樣的人，未來會擁有哪種人生，很大程度上取決于童年經歷和原生家庭。
6歲的孩童根本沒有能力掙脫家庭氛圍和父母的掌控，如果他們不哭不鬧，必定不是因為遲鈍，而是已經選擇了逃避。
在心理學上有一種心理被稱為：逃避心理。它是在自身與社會以及他人發(fā)生矛盾沖突的時候，不能自覺解決問題，而干脆假裝問題根本不存在的一種行為。
這世上有太多人和小木一樣，始終活在自己營造的美好氛圍中，硬是在臉上掛淺淺笑意去將生活中的苦說成是甜。
然而，假的終究都無法成真，那些選擇編故事逃避的人，一天不能清醒就一天無法沖破童年陰影的牢籠。
年齡并不能證明一個人的成年，那些長期活在童話中的人無論多么努力都會經歷反復失敗，被原生家庭傷害的孩子，如果不能平靜地同父母和解，則很難真正長大。
長不大的孩子又拿什么去談命運聊人生呢？所有的孩子都應該明白，總有一天我們要成為自己，如果遲遲不愿放下童話，日子難免舉步維艱。
擁抱痛苦是成長的必經之路，一個人越懂得接受現(xiàn)實，便越容易擁有心靈上更高的自由度，成長不是年齡增長，而是思想。
