出自蜂鳥網-技法學院，原文鏈接：
https://m.fengniao.com/document/5360626.html
一提到合成很多人就會誤解為換天換地和移花接木，風光攝影領域的合成概念是指通過后期技術彌補器材的不足，實現前期拍攝由于器材所限不能呈現的畫面。
隨著攝影愛好者對后期技術的不斷認知，曝光合成、全景接片、堆棧合成和景深合成已經廣泛地被接受，在一些大型國際攝影比賽中均得到認可。這篇文章將詳細介紹這四種合成技術的適用場景、前期拍攝技法和后期處理流程。由于焦段合成和時段合成尚有爭議，本文暫不涉及。
以上這些照片均采用了本文中介紹的合成方式拍攝
無論哪種合成方式，只要提到合成就已經意味著這不是初級技術，相信對這個專題感興趣的讀者也都是具有一定基礎的，由于篇幅有限，本文主要講解核心技術點和思路。
包圍曝光合成
適用場景
風光攝影通常會在黃金時段拍攝，逆光的大光比環境中，平衡光比有兩種方法：漸變中灰鏡和包圍曝光。作者通常首選漸變鏡，但是如果沒有濾鏡或者受條件所限濾鏡不能完全發揮作用的時候，可以采用包圍曝光方式拍攝，后期合成。
拍攝方法
拍攝模式：光圈優先，固定光圈值以確保景深一致。
拍攝方式：
·包圍曝光3張：-2， 0， +2
·包圍曝光5張：-2, -1, 0, +1, +2
到底拍攝三張還是五張？一般情況下，建議拍攝三張，每張曝光間隔兩檔，這樣無論前期后期都更高效。而且現在的高端相機動態范圍很大，無論欠曝還是過曝，差一檔曝光后期很容易調整回來。
注意：拍攝時要回放檢查直方圖，細節是否完整，如果減兩檔曝光照片中的高光部位還是過曝嚴重，或加兩檔曝光照片中的陰影區域細節不夠，則需要再補拍+3/-3檔，甚至-+4/4檔，直到完全記錄了高光和陰影的細節。
我個人喜歡用漸變鏡平衡光比，可以省去后期的麻煩。但上圖拍攝中由于實景的限制，海平面上矗立著巨大的巖石，使用反向漸變鏡會令本來就在逆光環境中的巖石更暗，軟漸變又不足以平衡海平面上太陽和海面的光比。這種情況下只能包圍曝光（-2，0，+2）拍攝三張，拍攝參數見下圖。
后期合成
A.自動合成-兩種HDR 自動合成軟件：
·Adobe Camera RAW
·Photomatix (www.hdrsoft.com/download.html)
以上兩種軟件可用來做自動合成，但是不適用于有動態元素的照片，例如海景拉絲照片。
上圖用ACR自動合成，前景順滑的拉絲變得非常混亂。
B.手動合成：
三張照片中無曝光補償的一張是海水拉絲正常的照片，但高光過曝，陰影無細節，所以分別用曝光補償-2照片中的高光部分和+2照片中的陰影部分來彌補，流程如下：
·將曝光正常的照片做為背景圖層
·曝光補償-2的照片置于背景圖層之上，做選區添加蒙版，只顯示高光區域
·曝光補償+2的照片置于圖層最上部，做選區添加蒙版，只顯示陰影區域
·合成為一張高光陰影都有細節的照片后，做常規調色及渲染處理。
全景接片
1、適用場景
單張不足以表現的遼闊場景可用全景接片方式拍攝，不建議相機自帶的全景拍攝模式，拍攝效果不佳，細節不夠清晰，而且只能拍攝JPG，沒有RAW格式。
2、關于水平調節臺
水平調節臺都有一個綠色氣泡圓圈，只要通過調整三腳架的角度，使氣泡在圓圈中心內即可。
水平調節臺
拍全景接片為什么要用水平調節臺：
·確保相機在水平面上進行水平轉動拍攝，避免產生縱向移動
·通過全景云臺上的刻度來精準地控制每張照片之間的轉動角度。如果使用超廣角鏡頭，建議每次轉動大約30-40度。
3、拍攝方法
焦段：為避免超廣角端畸變對后期接片的影響，最佳焦段通常為20-28mm
拍攝模式：M檔，測光后固定參數以保證每張照片相同的曝光值
拍攝張數：取景范圍決定，4-8張較為常見。單張從左向右或從右向左拍攝，每張重合約30%-40%以上的效果比較好。重合度與焦距有關，焦距越長所需重合度較小，反之，焦距越短，所需重合度較大。
4、全景銀河的特殊性
A. 拍攝銀河使用超廣角鏡頭，通常16mm具有普遍性，所以建議拍攝時每張重疊50%左右，接片成功率大。
（為什么使用16mm焦段拍攝：1. 兼容地景和星空 2. 為避免星星的拖尾現象，焦距長需要縮減曝光時間導致曝光不足，星空拍攝不是本文重點內容，由于篇幅關系不能詳述，可參見作者新書《追光之路》的星空拍攝專題篇）
B. 因為地球的自轉，導致我們看到的星空是相對移動的，每組接片要盡快完成，每張之間的間隔不要過長，否則會使后期接片更為困難。
C. 星空照片拍糊的情況比普通場景要多，檢查每一張是否清晰，只要其中一張出現問題就會直接影響后期接片。最好從左至右，再從右至左，拍攝兩組。
5、后期合成軟件
A. 全景接片軟件 – PTGui （USD119）可以到官網下載www.ptgui.com
B. 在ACR中接片可以保留RAW格式，接片后繼續在ACR做初步調整，再導入Photoshop
景深合成
景深合成常常被認為是非常高深的一種技術，但實際上只要掌握關鍵技術點，操作并不復雜。它的前期核心技術只是手動對焦，只要能做到精確的手動對焦，后期很容易完成合成。
1、適用場景
前景離鏡頭非常近，即使小光圈拍攝景深也不能保證從前景到遠景都足夠清晰。風光攝影通常使用超廣角焦段12mm-16mm和小光圈F8-F16拍攝，在這種情況下，一般前景在約2米之內才需要用景深合成，若前景在2米以外，超焦距的景深已經足夠保證畫面全部清晰。
從以上現場工作照可以看出前景冰面的紋理離鏡頭的距離非常近，這種情況即使超焦距也不能保證整個畫面都在景深范圍內。這是目前攝影器材還無法解決的問題，解決的辦法就是分別對焦前景冰面和遠景的雪山，后期采用景深合成的方法，以實現照片從前景到遠景都清晰的高畫質圖像。
2、拍攝方法
·拍攝模式：光圈優先或M檔，黃金時段光線變化大，建議小光圈F8-F16拍攝，光圈越小景深越大，這樣可以減少拍攝張數節省時間。
·對焦模式：手動對焦，分別聚焦前景、中景、遠景
例圖：這張照片的特點是中景平淡，畫面重點只是遠處的草帽山和前景的冰面，由于小光圈的景深范圍比較大，為了節省時間只對前景和遠景對焦，一張是前景到中景都在景深范圍內，另一張是遠景和中景都在景深范圍內，這樣拍攝兩張就可以。
下圖為分別對焦前景和遠景，冰面和雪山的細節對比圖：
左圖對焦前景細節圖；右圖對焦遠景雪山，前景不夠清晰
左圖對焦雪山細節圖；右圖對焦前景，遠景雪山不夠清晰
3、后期合成流程
景深合成的后期處理用截圖講述更清楚直觀，下面是具體操作流程：
在ACR中對兩張照片進行基本的常規調整后，在Photoshop打開，兩張照片做為兩個圖層放在一個文件內
選中兩個圖層，在菜單中選擇“編輯-自動對齊圖層”
勾選自動對齊
對齊之后，再執行“編輯-自動混合圖層”命令
選擇“堆疊圖像”，勾選“無縫色調和顏色” 經過計算后Photoshop選取每個圖層最清晰的部分進行合成，合成后的圖像從前景到遠景全部清晰。
堆棧合成
堆棧合成主要有兩個作用，一是降噪，二是模擬長曝光效果。下面從這兩個作用分別說明。
堆棧降噪
1、適用場景
堆棧降噪常用于星空攝影拍攝銀河，高ISO或長時間曝光 (通常超過2分鐘) 拍攝的照片，高ISO會產生大量明度噪點和彩色噪點，長時間曝光會產生大量熱噪點。堆棧降噪雖然前后期都較為繁瑣，但卻是提高畫質最好的一種降噪方式。
2、拍攝方法
固定機位，M檔固定參數連續拍攝4-10張，堆棧效果為遞減效應， 前4張效果最為明顯，超過8張之后降噪的效果越來越微弱，所以到底拍攝幾張取決于拍攝者對畫質的要求。
六張堆棧降噪前后，放大400%細節對比圖
3、后期降噪流程
·首先在ACR中對兩張照片進行基本的常規調整
·在Photoshop打開，幾張照片做為兩個圖層放在一個文件內
·選中兩個圖層，用菜單中“編輯-自動對齊圖層” 執行圖像對齊
·在菜單中選擇“圖層-智能對象–轉換為智能對象”
·再次選擇“圖層-智能對象–堆棧模式–中間值或平均值”
模擬長曝光
1、適用場景
使用減光鏡可以拍攝超長時間的曝光以實現拍攝者的創作意圖，例圖霧化水面或捕捉云的動態等，如果沒帶減光鏡或減光鏡的檔數不夠，不足以達到計劃的拍攝時長，可以用堆棧方式模擬長曝光。
2、拍攝方法
拍攝模式可依據個人習慣選擇A檔或M檔，關鍵是要固定機位和固定參數 (光圈/快門速度) 連續拍攝，張數依據拍攝意圖而定。
例如拍攝上圖這種云的運動軌跡通常情況下需要至少3分鐘以上曝光時間，當時只帶了一片六檔濾鏡，單張曝光30秒，拍攝7張，堆棧合成相當于3分半鐘長曝光的照片。
下圖為七張單張拍攝的照片
3、后期合成流程
·首先在ACR中對兩張照片進行基本的常規調整
·在Photoshop打開，幾張照片做為兩個圖層放在一個文件內
·選中兩個圖層，用菜單中“編輯-自動對齊圖層” 執行圖像對齊
·在菜單中選擇“圖層 - 智能對象 – 轉換為智能對象”
·再次選擇“圖層 - 智能對象 – 堆棧模式 – 平均值”
堆棧合成星軌也屬于模擬長曝光，單張30秒曝光拍攝120張就可以合成一小時星軌，只是要將上述合成流程最后一步的平均值改為最大值。
本文部分內容節選自作者朱靜姝 (Jingshu Zhu) 新書《追光之路》，京東/當當有售，點擊文末“閱讀原文”購買。
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