“各位嘉賓、觀眾、媒體朋友以及全球戲劇人，大家晚上好！我是來自中國的AI人類觀察者MERROR。”4月15日，伴隨著由AIGC和TTS技術(shù)塑造的虛擬人形象——AI人類觀察者MERROR的開場致辭，首屆斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)在北京798CUBE正式開幕，一場為期23天的融合現(xiàn)實與虛擬世界的元宇宙戲劇大派對正式開啟，將持續(xù)至5月7日。
元宇宙戲劇節(jié)開幕啦！
開幕式現(xiàn)場，798CUBE盒院提前被裝扮成了沉浸表演現(xiàn)場，創(chuàng)作者們嘗試以即興創(chuàng)作的方法，讓最原始的思維和感知充分碰撞，在想象與科技的交融中，以先鋒影像藝術(shù)表達推開“元宇宙+戲劇”的未來之門。
元宇宙戲劇節(jié)還邀請劉昊威帶領(lǐng)的CAA建筑事務(wù)所設(shè)計了一個漂浮在元宇宙世界的戲劇之城——“酒神劇場”，該建筑目前已坐落在由百度開發(fā)的國內(nèi)首個元宇宙平臺希壤元宇宙。
由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、知名新媒體藝術(shù)家王之綱設(shè)計的多媒體影像作品《域·閾The maze》將現(xiàn)場觀眾引入想象的世界。該作品以數(shù)字化形態(tài)和先鋒藝術(shù)表達，傳遞出對人、科技與藝術(shù)的不斷思考。
戲劇舞臺的多重樣態(tài)，元宇宙世界的未知與可能，讓斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)充滿了不被定義的無限可能。
開幕大戲《浮士德》什么樣？
作為首屆斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)開幕大戲，孟京輝導(dǎo)演的最新戲劇作品《浮士德》在蜂巢劇場開啟元宇宙首演。
世紀之交時，孟京輝曾將歌德經(jīng)典名作《浮士德》大膽改編，命名為《盜版浮士德》搬上中國小劇場舞臺連演33場；還在1999年12月31日當(dāng)晚特設(shè)跨世紀專場，讓所有觀眾伴隨劇中浮士德登上火星的旅程，迎接新世紀的到來。
時隔二十多年之后，孟京輝舉起了時下最時髦的“元宇宙”大旗，又選擇拿經(jīng)典的《浮士德》“開刀”，并以此拉開首屆斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)的大幕。其實對于很多人來說，還沒搞清楚到底什么是“元宇宙”，更別說“元宇宙戲劇”了，但這確實激發(fā)了大眾的好奇心：不知道老孟和他的響應(yīng)者們會玩出什么新花樣兒；“元宇宙戲劇”是會掀起一場新的戲劇革命，還只是噱頭或標簽？
只見蜂巢劇場的舞臺上豎起一面打著巨大浮士德名字“Faust”的多媒體屏幕，幾位戴著VR裝置的工作人員證正在調(diào)試設(shè)備。兩位身著一紅一黑大衣、造型很朋克的男演員登場，簡單介紹《浮士德》原著大意，又用六組與作品有關(guān)的數(shù)字，將坐在和這些數(shù)字相關(guān)座位上的六位觀眾請上場，并讓他們戴上VR設(shè)備，進入所謂的“元宇宙浮士德世界”。但對于大多數(shù)觀眾來說，只能通過大屏幕觀看被“數(shù)字化”了的演員在如同電子游戲場景一般的虛擬幻像中表演。
十幾分鐘過后，VR部分結(jié)束，體驗觀眾回到座位，大屏幕上升，露出由張武設(shè)計的帶有一貫“孟氏美學(xué)”特色的舞臺，演出又恢復(fù)了孟氏戲劇一貫的表演風(fēng)格。舞臺上，巨大的歌德頭像，神秘莫測的貓頭鷹之眼，酒瓶、時鐘、書籍、電視機、洗衣機等營造的迷亂氛圍，演員們以夸張的造型，用瘋狂、荒誕、戲謔、浮夸的孟氏表演方式詮釋著劇情和人物。一紅一黑兩位朋克男演員原來是分裂的魔鬼角色；而浮士德也不再是博學(xué)多才的學(xué)者，而變成了憂郁氣質(zhì)的慘白青年。
在各種嬉笑怒罵、癲狂顛覆中，孟京輝再一次完成了對《浮士德》的解構(gòu)，但看上去并未真正滿足觀眾對“元宇宙戲劇”的期待。
其實孟京輝對于時代變化和新生事物一直是有敏銳察覺力的。歌德筆下的浮士德一生希望通過求知與探索來對抗生命的虛妄，而魔鬼“以靈魂為契約”為他打開欲望之門，讓他在放縱自己欲望的命運因緣中，得到讓世上所有人艷羨的一切，又不斷失去曾經(jīng)擁有的一切。這和當(dāng)今時代，科技與藝術(shù)用“元宇宙”為人類打開次元大門，讓人類感受到全新世界的極大誘惑，同時也陷入更深的欲望與迷惘的境遇，有著深刻的對照關(guān)系。
如果“元宇宙戲劇”可以借助經(jīng)典作品的力量，讓人們冷靜清醒地審視當(dāng)下的科技發(fā)展，而不只是盲目追隨時髦技術(shù)潮流；或者“戲劇”這種本身也與“元宇宙”一樣具有現(xiàn)實世界映射與交互虛擬性的藝術(shù)載體，在得到科技賦能同時，還能反思科技可能帶來對人的改變甚至異化，那么作品無論是在形式還是內(nèi)容上都將具有更強的力量感，也將激發(fā)人們產(chǎn)生更深的思考。
但目前，只能說歌德是偉大的，《浮士德》是經(jīng)典的，而“元宇宙戲劇”，尚在實驗探索之中。
元宇宙戲劇節(jié)看什么？
首屆元宇宙戲劇節(jié)分為八大板塊：國內(nèi)精彩展演、國際縱橫劇場、藝術(shù)互動劇情、沉浸樂園劇集、線上演繹劇院、跨界聯(lián)合區(qū)域、峰會論壇聯(lián)盟、藏品蟲洞系列，集結(jié)了百位國內(nèi)外劇壇藝術(shù)家，他們將帶來65部泛戲劇作品，地域涵蓋北京、上海、廣州、阿那亞、紐約、巴黎、柏林等全球多個城市。
除了孟京輝導(dǎo)演的《浮士德》作為全球首屆元宇宙戲劇節(jié)開幕大戲之外，還有劉暢導(dǎo)演的戲劇作品《人間樂園》可以被稱之為AI版《神曲》，觀眾將行走在城市和海邊的真實空間，通過MR混合現(xiàn)實，將虛擬世界的景象與真實世界的場景，流動的表演與真實的人群融合完成演出。李建軍導(dǎo)演的《世界旦夕之間》和《變形記》也都將在元宇宙戲劇節(jié)上演，在荒誕離奇的故事中拷問當(dāng)下。
黃湘麗獨角戲作品《一個陌生女人的來信》10周年演出到來之際，將在美術(shù)館空間進行孿生戲劇《陌生女人的擁抱》，發(fā)揮VR特有的沉浸與交互特性，并結(jié)合迷宮裝置、玻璃舞等，讓觀眾“身臨其境墜入陌生女人的懷抱”。在賽博劇場，孫曉星導(dǎo)演將帶來二次元戲劇《秀秀玻璃動物館之北上廣不相信元宇宙》。除此以外，還有長期致力于戲劇與人工智能研究的陳老巨導(dǎo)演的《俄狄浦斯與機械神諭》、王梓行打造的《奧賽羅元宇宙養(yǎng)豬場》、虓漢導(dǎo)演的《腦死亡自助餐》等讓人大開腦洞的元宇宙作品。
除了常規(guī)劇場演出場所之外，元宇宙戲劇節(jié)還探索其各種形式和可能性的場域，將美術(shù)館、商場、社區(qū)等納入，同時在互聯(lián)網(wǎng)平臺進行線上展演，創(chuàng)建持續(xù)性的元宇宙“泛文娛”內(nèi)容創(chuàng)作及分發(fā)社區(qū)。17家國內(nèi)外頂尖科技公司為元宇宙戲劇節(jié)的插上想象的翅膀，虛擬人、AI、動植物也將成為戲劇的主角。
元宇宙戲劇節(jié)怎么玩？
除了看戲還能怎么玩兒？全球首屆元宇宙戲劇節(jié)的答案是：拿出你的創(chuàng)造力，共創(chuàng)共建元宇宙。
在元宇宙戲劇節(jié)這個大舞臺上，人人都可以化身為元宇宙的原住民、戲劇節(jié)的創(chuàng)造者，共享流量共襄盛舉。真正的元宇宙戲劇節(jié)不僅僅是在線觀看，更是要進場參與 。因此這將是一場用戲劇性、想象力和情感鏈接現(xiàn)實與虛擬世界，打破疆域界限、時間限制，線上線下聯(lián)動的大派對。
從提出“元宇宙戲劇節(jié)”的想法開始，幾位發(fā)起人都有一個共同的愿景：要為全球藝術(shù)愛好者們打造元宇宙專屬的沉浸式、虛擬與現(xiàn)實的雙重體驗。為此，集結(jié)了一眾國內(nèi)科技領(lǐng)域具有遠見卓識的先行者，在技術(shù)、硬件、場域及內(nèi)容上達成深度并具有創(chuàng)造性的合作。17家國內(nèi)外頂尖科技公司將為元宇宙戲劇節(jié)的想象插上翅膀，保駕護航。
為什么要做元宇宙戲劇節(jié)？
首屆斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)由北京戲劇家協(xié)會和北京青年戲劇工作者協(xié)會、北京次世文化傳媒有限公司主辦，由孟京輝擔(dān)任戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，劉暢任總監(jiān)制，聶競竹任策劃總監(jiān)，陳燕任“元宇宙”技術(shù)總顧問，由孫曉星、陳婧姝、王之綱、張武擔(dān)任獨立策展人。同時特邀798作為戲劇節(jié)的“首席藝術(shù)生態(tài)戰(zhàn)略伙伴”。
劉暢表示：“因為時代、科技的變革和發(fā)展，AI人工智能的出現(xiàn)，傳播方式和新的觀演關(guān)系的改變和出現(xiàn)，戲劇藝術(shù)無論是內(nèi)容還是表現(xiàn)形式勢必都會發(fā)生變化。面對改變是我們所有人都要做的事情。”在劉暢看來，將會有一種新的觀演關(guān)系出現(xiàn)，未來的“劇場”是什么樣的？“演員”是什么樣的？如何“表演”？有很多值得人們共同想象和實踐。“首屆斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)讓想象與科技碰撞，打破疆域，致力于一個擴大人們對戲劇本質(zhì)和戲劇未來新理解的可能性。嘗試打破原有的地域，空間和時間的限制，在元宇宙世界完成戲劇性，敘事以及情感的建立。這就是我們?yōu)槭裁聪胱鲈钪鎽騽」?jié)。而這，只是一個開始。”
（原標題：創(chuàng)新還是噱頭？元宇宙戲劇怎么看 怎么玩？）
來源：藝綻微信公眾號 記者 王潤
