聲明:本文來自于微信公眾號 微果醬（ID:wjam123456），作者:陳出木，授權轉載發布。
頻發的侵權行為正在逐漸成為灰犀牛事件，在引發巨大負面影響前，它就潛藏在暗處攪亂一潭渾水。而維權之路道阻且長，發聲者正在孤獨往前。
爆款內容的維權困境
在版權亂象叢生的今天，爆款內容被侵權無比常見，常常是首創前腳剛火，相似的內容便接踵而至，打著“借鑒”“致敬”的幌子行侵權之事。而爆款內容的維權并不會因為自己的高知名度而變得容易，有時候甚至會遭遇更加多樣化的侵權。
2020年3月份，公眾號“我是K董”與人民日報聯合創作的橫屏全景圖鑒《中國抗疫圖鑒》，全網斬獲閱讀量超10億，并多次受邀在央視節目中展出。2020年12月24日，在由人民日報社主辦，人民日報社新媒體中心、人民日報智慧媒體研究院承辦的“2020智慧媒體高峰論壇”上，“我是K董”獲得人民號2020年度優秀自媒體合作伙伴獎。
《中國抗疫圖鑒》記錄疫情中包括工人、志愿者、快遞人員、醫務人員等平凡人的點滴，在過去一年里獲得了來自社會各界的贊譽和肯定，“抗疫”“文化傳播”是它區別于普通條漫的價值標簽:
? 在中央網信辦網絡社會工作局主辦、中國股聯網新聞中心承辦的“2020年網絡公益助力脫貧攻堅和疫情防控案例征集發布活動”中獲評“網絡公益助力疫情防控優秀案例”;
? 在廣東省網信辦主辦的第七屆廣東省網絡文化精品宣傳推廣活動中，被評為:2020廣東網絡文化最佳網絡傳播作品獎;
? 在十三屆中國國際漫畫節開幕式暨第17屆中國中國動漫金龍獎，《中國抗疫圖鑒》獲得:“抗擊疫情”特別獎;
? 在廣州市網絡文化協會主辦的廣州“互聯網超級星”評比中，《中國抗疫圖鑒》獲得文化傳播獎。
《中國抗疫圖鑒》共二十三個作品，于2020年3月26日完成，2020年3月28日首次發表，隨后在廣東省版權局進行作品登記，并獲得《作品登記證書》。
無疑，《中國抗疫圖鑒》的意義早就不僅局限于一次成功的公眾號條漫創作，而是一種以記錄抗疫時期的震撼感人瞬間傳遞中國正能量的精神文化。
但即便是有如此重大意義和影響力并且已經取得著作權的創作，也沒能避免遭遇侵權，維權難度半分未減。
上海百事可樂飲料有限公司（以下簡稱“百事公司”）有意向將《中國抗疫圖鑒》中部分平凡人的形象印制在百事可樂的瓶罐上，因此于2020年4月30日委托營銷顧問公司與“我是K董”團隊聯系，要求對人物形象進行部分調整，例如“摘掉口罩”“調整人物的姿勢、服飾”等。但在著作權許可使用事宜上，雙方最終沒有就授權費用達成一致。
2020年8月27日，淘寶平臺的“百事飲品旗艦店”首頁出現“熱愛守護者限量罐禮盒”，百事可樂瓶身印制了與《中國抗疫圖鑒》極其相似的工人、志愿者、快遞人員、醫務人員人物圖像，其生產商為百事公司。
▲百事可樂“熱愛守護者限量罐禮盒”淘寶詳情頁
2020年10月23日，“我是K董”團隊發出律師函，要求停止侵權行為。11月3日，百事公司通過公關公司回應稱其罐身插畫是委托第三方公司創作設計，并未侵權。對此，“我是K董”團隊于2020年11月底開始著手起訴，至2021年1月12日，該案由廣州互聯網法院立案受理。
通過對比《中國抗疫圖鑒》的相關人物形象和百事可樂瓶身圖案，我們不難發現兩者的相似度極高。在同是以“抗疫”為主題創作的前提下，對工人、志愿者、快遞人員、醫務人員進行描繪，場景、衣著和動作都存在雷同，外賣員的形象甚至一模一樣。在此前雙方進行過溝通、但未達成合作意向的前提下，這樣的“借鑒”似乎有些過于相似。
這并非《中國抗疫圖鑒》第一次陷入維權困境。此前，淘寶、拼多多等網購平臺上曾出現大量以《中國抗疫圖鑒》為素材、但未經原作者授權制作并肆意發售的周邊商品，如部分商家盜取視頻后以4元~18元不等的價格售賣，而且已有零星用戶付款。
《中華人民共和國著作權法》第四十八條針對部分侵權行為所需承擔的責任作出了相關規定，以保護創作者的著作權。
▲《中華人民共和國著作權法》第四十八條內容
面對種種涉嫌侵權行為，“我是K董”團隊已經積極向法院主張維權，但進展滾芥投針，而新的侵權或許已在路上。
02
維權難已成定局?
在內容井噴的今天，創作者的版權意識不斷增強，登記著作權成了保護版權的基本措施。根據《國家版權局關于2020年全國著作權登記情況的通報》顯示:
? 2020年全國著作權登記總量達5039543件，同比增長20.37%。其中，作品著作權登記3316255件，同比增長22.75%。
? 從作品類型看，登記量最多的是攝影作品1510914件，占登記總量的45.56%;第二是美術作品1295415件，占登記總量的39.06%;第三是文字作品212797件，占登記總量的6.42%。
公眾號:國家版權國家版權局關于2020年全國著作權登記情況的通報
不難看出，版權保護已經趨于常態。但短時間內仍未能完全解決問題，被侵權幾乎成了人們習以為常的風險，各行各業均有端倪。
國家知識產權局在2020年年底發布的《2019年中國專利調查報告》顯示:
? 54.0%的專利權人認為國內知識產權保護水平需逐步強化;認為保護需求迫切、應大幅強化的專利權人比例上升占19.1%。
? 77.8%的企業認為加強知識產權保護可“激勵企業進行創新”;70.6%的企業認為可“提高企業的創新收益”。
? 13.3%的專利權人表示遭遇過專利侵權，較上年增加2.7個百分點。
專利權人采取的維權措施中，選擇“自行與侵權方協商解決”的占比最高，達36.8%;選擇“發出停止侵權的律師函”的占比為34.8%;“沒有采取任何措施”的專利權人占比為25.2%。
? 當問及最希望通過何種方式或途徑來保護專利權，選擇“希望專利管理機關主動執法查處侵權行為”的專利權人占比最高，達到55.6%。
▲專利權人采取的維權措施情況
顯然，在如今侵權頻發之下，與之相對的維權依舊艱難，為了節約維權成本，不少專利權人在遭遇侵權后會選擇容忍或是自行協商解決，超過半數人希望專利管理機關主動執法查處侵權行為。這不是單一行業存在的問題，但必須是每個行業都重視的問題。
若深究維權難的原因，其實也無非幾點:
? 隨著侵權現象頻發，案件積累愈多，法院處理流程的時間也漸長，遑論侵權方會采取各種方式拉長戰線。
? 在侵權行為發生后，證據認定存在困難，如果沒有及時保存或公證還可能遺失，讓維權難度又大大增加。
? 如果是個人或者小型公司遭遇侵權，不少可能會對高昂的維權成本望而生畏，最終為了節約時間和人力而放棄維權。
但只因維權難便要放棄維權嗎?忍氣吞聲只會助長侵權者的氣焰，并不能換來海闊天空，而且也并非沒有維權成功的案例。
2019年9月，成都高新區法院公開審理了成都某廣場侵犯設計公司作品案，判決被訴公司賠償原告9萬元。在該案件中，廣場方和設計公司就報價未達成一致，但在之后仍然使用該創意并獲獎，被設計公司起訴至高新區法院。
經法院認定，被告的主題結構、顏色、燈光效果和原告作品基本一致，僅作刪減和調整，原告的設計方案提供了有效指引，具有獨創性，屬于著作權法保護的圖形作品。雖然雙方之前就美陳設計和設計費用達成初步一致，但最終沒有簽訂合作協議，法院認為，原告有權以著作權糾紛向被告主張權益。
可見，維權雖難，但未定局。更值得令人擔憂的或許是，大家對此仿佛司空見慣，不再投注時間精力，保持緘默，那才是維權者真正的凜冽寒冬。而侵權者就像是在黑暗中窺伺的怪獸，只等著維權人停下腳步，將他們拖入黑暗深淵。
對于每一位創作者來說，每一次創作都是凝聚心血、頭腦風暴的結晶，其中付出多少只有創作者知道。就像《中國抗疫圖鑒》，“我是K董”團隊耗費一個多月反復打磨文案、通宵達旦作畫才產出了如此氣勢磅礴的作品。而悉心栽培、視若珍寶的作品卻被隨意“借用”，維權應該坦蕩蕩，這也是對版權應有的敬畏感。
“雪崩的時候沒有一片雪花是無辜的。”這話已經說濫了。但面對舉步維艱的維權困境，我們不詡為衛道者，也該睜開眼睛看看，積極關注發聲，直至侵權漸少，維權者并肩，世道慢慢變好。就像去年最后一天，郭敬明還是為十四年前的抄襲案件公開道歉。
