嘿，又到了《奇情錄像廳》。
今天，魚叔很想和大家分享一個(gè)我最為鐘情的頂級(jí)女明星。
這幾年，內(nèi)娛很愛用「長(zhǎng)紅」來(lái)夸一個(gè)女明星。
正如最近一條討論度很高的微博話題——2023內(nèi)娛四大女頂流。
楊冪就被夸「長(zhǎng)紅」。
但，今天要說(shuō)的這位女明星，并沒有追求「長(zhǎng)紅」。
只在短暫的十多年時(shí)間里，留下有限的電影作品，便迅速息影。
卻依然能在數(shù)十年后，被人念念不忘。
她，就是在80年代被譽(yù)為香港第一美女的鐘楚紅。
她被稱為「東方瑪麗蓮夢(mèng)露」，明艷、風(fēng)情。
在短短的銀幕生涯中，塑造了許多令人難忘的形象。
比起那些人們耳熟能詳?shù)淖髌放c角色，魚叔更想私心和大家分享一部鐘楚紅早期的情欲作品。
剛剛二十出頭的紅姑，極致青澀。
就像一顆即將成熟的掛滿水珠的水蜜桃，欲而不自知——
《男與女》
Hong Kong， Hong Kong
鐘楚紅出演這部電影時(shí)，只有23歲。
飾演的，是一位年紀(jì)與自己不相上下的青春少女。
齊耳短發(fā)，棉質(zhì)連衣裙，霧蒙蒙的眼神。
她叫思晨，一個(gè)從廣東偷渡至港的懵懂少女。
原以為，只要離開貧苦的原生家庭，進(jìn)入「遍地黃金」的香港，就可以得到美好生活。
可惜，太天真了。
在香港，思晨雖然有一個(gè)在香港定居的姑姑，但卻只愿用100港幣打發(fā)她走。
沒有親人收留，也沒有香港身份證，思晨就是一個(gè)黑戶。
她無(wú)法找到可以賺錢的正常工作。
只能住在由同樣是偷渡客組成的棚戶屋。
條件極差，而且男女混住。
除此之外，女生還必須承擔(dān)起一個(gè)任務(wù)：
成為同住男性發(fā)泄的對(duì)象。
無(wú)論何人、何時(shí)，只要有人想要，你就得給。
小簾子一拉，擁擠的小房間就分為兩個(gè)天地。
外在解決食欲，內(nèi)在消磨性欲。
起初，思晨還會(huì)抗拒這樣的事情。
同住的女生也會(huì)因?yàn)樗昙o(jì)小，幫她擋一擋。
到了后來(lái)，也就無(wú)所謂了。
男男女女睡在一起，濃烈的荷爾蒙無(wú)處安放，索性把它消耗掉。
那時(shí)，鐘楚紅還算是初出茅廬的新人。
這部電影已經(jīng)是她尺度最大的作品。
不僅全裸上陣，還和不同男性有多場(chǎng)船戲。
但，這并非是一部粗制濫造、掛滿噱頭的三級(jí)片。
而是一部具有深刻主題的電影。
電影的英文片名，叫做「Hong Kong， Hong Kong」。
所以，表面上說(shuō)的是「男女情欲」，實(shí)際上講述的是香港這座城。
片中，有大量對(duì)香港城市樣貌進(jìn)行描繪的鏡頭。
當(dāng)時(shí)正處香港電影新浪潮時(shí)期，導(dǎo)演蔡繼光是新浪潮導(dǎo)演中的主要人物之一。
當(dāng)時(shí)，內(nèi)地人南下入港的大浪潮也席卷著這片土地。
歷史問題帶來(lái)的文化改變與碰撞，對(duì)于身份認(rèn)知的迷惘激蕩著兩地之人。
在擁擠的棚戶屋中，一個(gè)偷渡者的睡前讀物是魯迅的《吶喊》，一切內(nèi)涵都不言而喻。
港人面對(duì)的是身份改變。
而以思晨為代表的內(nèi)地邊緣人，則是以移民的身份想要得到合法的香港身份，獲得改變。
對(duì)于思晨最佳途徑，就是嫁給一個(gè)想要兒子的香港老男人。
用自己的子宮換取一張身份證。
用一個(gè)「蛋」，換得一個(gè)認(rèn)可。
此蛋在香港出生，擁有合法居留權(quán)利，特此證明。
用欲望書寫精神的延續(xù)，是新浪潮導(dǎo)演常用的手法。
由性建立起的親密關(guān)系，其實(shí)是當(dāng)下文化與社會(huì)的具體表象。
沉重的議題下，有著特定的歷史濫觴。
電影上映以后，也獲得了諸多好評(píng)。
不僅獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，還拿到了金馬獎(jiǎng)的最佳原著劇本獎(jiǎng)。
而身為女主的鐘楚紅，也被「雙金」同時(shí)提名了最佳女主角。
在她的演藝生涯里，有過兩次最佳女演員的雙金雙提名。
一次是這部《男與女》。
另一次就是她和發(fā)哥的經(jīng)典之作《秋天的童話》。
可見，紅姑這一脫，可不單單是為了紅。
而是真正為了角色，挑戰(zhàn)了自己的極限。
魚叔對(duì)于這部電影其實(shí)是有私心的。
因?yàn)楸绕鹛厥獾臍v史人文內(nèi)涵，魚叔就是在這部電影中沉淪于紅姑的美貌之下。
人人都說(shuō)紅姑美，充滿魅力，渾身都散發(fā)著風(fēng)情萬(wàn)種的味道。
《今夜不設(shè)防》里黃霑借著吳宇森的趣事如是說(shuō)：
在幾年前她的電影工作室有一個(gè)圣誕派對(duì)。
有一個(gè)大導(dǎo)演，就是《英雄本色》的那個(gè)吳宇森。
那晚呢，他喝得非常醉躺在那里。
忽然呢，有一個(gè)很漂亮的女孩走進(jìn)來(lái)。
她是穿著一條很貼身的蝦肉色牛仔褲，上身是很寬松的T恤衫。
她劇很自然的扭著走進(jìn)來(lái)。
她一走進(jìn)來(lái)，離他大概還有一百米遠(yuǎn)。
那個(gè)吳宇森馬上就像觸電一樣「Duang」的坐起來(lái)了。
什么事，什么事，啊，紅姑啊紅姑。
哥哥張國(guó)榮也如是說(shuō)：
鐘楚紅那種女人，我就覺得她太靚。
香港有哪個(gè)女人穿皮衣比她好看？
她簡(jiǎn)直就是靚到，就算有一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，拍戲有一點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)誤，你都會(huì)原諒她的。
《月亮星星太陽(yáng)》中在聲色場(chǎng)所里苦中作樂的舞女，與姐妹相擁唱歌，美。
《縱橫四海》中游走在各種冒險(xiǎn)里的盜賊紅豆，與伙伴以舞易物，俏。
《秋天的童話》中身處異國(guó)，為情所傷的女學(xué)生，與有緣無(wú)分的愛人微醺，靚。
有多少人能逃過名為紅姑的笑容呢？
魚叔也是賞了不少各種樣態(tài)的美色。
但奉為寶典的，依舊是《男與女》中稚澀滿滿的思晨。
正如前文所言，欲而不自知，是鐘楚紅賦予思晨的最大魅力。
電影中的香港是躁動(dòng)悶熱的。
里面的人物也總是處于大汗淋漓的狀態(tài)。
思晨并不白皙的肌膚，在炎炎夏日里的一層薄汗，就像給皮膚抹了一層蜜。
棉質(zhì)的連衣裙因?yàn)橐驗(yàn)楹顾慕举N在軀體上。
被風(fēng)帶起的發(fā)絲本該叫囂著要自由，卻被脖頸的汗水挽留。
比起兩性之間直白的欲望碰撞，這種若有似無(wú)，卻又時(shí)時(shí)刻刻叫囂的性張力，更叫人難忘。
這種氛圍的極致表達(dá)，并不來(lái)自由他者激發(fā)而出的欲流。
而是女性自身所帶的絕美氣質(zhì)。
依附于木匠貴叔的思晨，為了能盡早懷上孩子，需要頻繁的與「丈夫」發(fā)生關(guān)系。
飾演貴叔的，是香港老演員關(guān)海山。
也是敬業(yè)，多次赤膊上陣。
雖然生活不易，但愛情還是會(huì)不招自來(lái)。
貴叔對(duì)于思晨來(lái)說(shuō)，其實(shí)也只是工具人。
打拳的泰國(guó)華僑江遠(yuǎn)生才是情感的落點(diǎn)。
熏紅的臉頰，被汗水打濕的玫紅色小吊帶，在面對(duì)戀人的思晨，全身都在叫囂著勾引。
香汗淋漓，說(shuō)的就是她。
如此模樣的紅姑，值得珍藏。
你絕對(duì)想不到，思晨這個(gè)角色導(dǎo)演一開始屬意惠英紅的。
沒錯(cuò)，就是以那個(gè)打女出身的惠英紅。
只是，這個(gè)提議被邵氏拒絕了，理由是：
你是打女，不要亂接戲。
于是這個(gè)機(jī)會(huì)就落在了鐘楚紅頭上。
彼時(shí)鐘楚紅一出道就是和周潤(rùn)發(fā)在許鞍華的電影中合作。
緊接著就又與成龍搭檔拍了《奇謀妙計(jì)五福星》。
她更是在第2屆香港金像獎(jiǎng)上，憑借《薄荷咖啡》這部電影獲得最佳女主角的提名。
這樣的履歷對(duì)于一個(gè)初出茅廬的新人屬實(shí)稱得上閃耀。
《男與女》雖然在當(dāng)時(shí)屬于只有暴露鏡頭的愛情片。
但仔細(xì)思考一下，鐘楚紅愿意出演這個(gè)角色是需要一定勇氣的。
雖然現(xiàn)在已經(jīng)很難再尋到鐘楚紅愿意出演這部大尺寸度電影的確切原因。
但從惠英紅那句經(jīng)典的言論中可以窺得一二：
那年頭，女演員要出頭，不拍拳頭，便拍枕頭。
從70年代開始，功夫片與喜劇片是香港電影市場(chǎng)的主打品類。
這兩種類型對(duì)于女性演員來(lái)說(shuō)，可生存空間的確有些窄。
像是惠英紅與楊紫瓊這樣的打女，也是歷盡磨難，咬牙堅(jiān)持，才獲得一席站腳之地。
但是這種情況即便走到現(xiàn)在也是少數(shù)例子。
打女的路走不通，只剩下另一條路可走。
自有電影以來(lái)，女性在銀幕中的形象一直是男性凝視、欲望的載體。
這是我們已經(jīng)聊了不知多少次的話題。
可即便已經(jīng)是被說(shuō)爛的事情，也無(wú)法繞開這個(gè)文化背景。
香港電影也是這樣的。
黑道片中要有美艷大嫂，功夫片中要有漂亮師妹，喜劇片中要有靚麗女神。
當(dāng)人們開始疲于再看這些固定類型的故事，電影就開始剝開女性的衣服。
等進(jìn)入到了90年代，有了分級(jí)制度，情色三級(jí)片開始迎來(lái)黃金時(shí)期。
很多女明星為了紅，為了出名，紛紛脫去外衣，展示自己的身體。
李麗珍就是最典型的例子。
雖然現(xiàn)在人們一提到李麗珍，想到的就是《蜜桃成熟時(shí)》。
但她卻是以「玉女」身份出道的。
后來(lái)在談到為何選擇從「玉女」轉(zhuǎn)為「欲女」，李麗珍說(shuō)道：
演了十幾年妹妹覺得好局限，當(dāng)時(shí)自己和經(jīng)理人公司都覺得，我再拍下去都是差不多，當(dāng)年稱這些為「唯美藝術(shù)電影」，賣性感賣青春是好自然的。
其實(shí)公司當(dāng)時(shí)已經(jīng)考慮到這個(gè)問題，于是早就安排我拍攝一本寫真集，去熟習(xí)這類情況，讓自己有曬心理準(zhǔn)備，不會(huì)去到現(xiàn)場(chǎng)感到尷尷尬尬。
也就是在那段時(shí)間，香港「艷星」頻出。
只是，紅是紅了，日后的路該怎么走，也是一個(gè)問題。
從李麗珍之后的作品來(lái)看，她其實(shí)也還是想要擺脫「欲女」的名號(hào)。
文藝風(fēng)格就是一個(gè)不錯(cuò)的路線。
曾經(jīng)有名的「艷星」葉玉卿就選擇了《天臺(tái)的月光》與《紅玫瑰白玫瑰》這兩部作品來(lái)轉(zhuǎn)型。
然而，把衣服脫下容易，穿上難。
就像風(fēng)情女神舒淇，即便是到如今，關(guān)于她拍三級(jí)片，脫星的言論還是時(shí)不時(shí)跳出來(lái)一下。
去「艷」的道路漫長(zhǎng)且艱難，這就讓魚叔忍不住去思考一個(gè)問題：
明明是市場(chǎng)，是社會(huì)，是文化，在推動(dòng)著這些女演員不能回頭的往前走，為什么最后在大眾腦海中留下的只有她們到底脫沒脫，又脫到什么程度呢？
回頭再看《男與女》中的思晨好像也是一樣。
她也只是順應(yīng)時(shí)代浪潮，想要謀求更好前景，怎么最后只落得腿間的那攤血了呢？
其實(shí)，讓魚叔再重溫這部電影的最初原因，是有朋友在后臺(tái)留言說(shuō)想聊8、90年代的香港三級(jí)片。
只不過，三級(jí)片的定義其實(shí)是從1988年香港開始實(shí)行電影分級(jí)制度后叫起來(lái)的。
從嚴(yán)格的意義上來(lái)說(shuō)，《男與女》的正確屬累應(yīng)該是風(fēng)月片。
不過既然如此，大家可以把自己最想看的一部香港三級(jí)片留在評(píng)論中。
魚叔pick出一部呼聲最高的和大家一起分享。
那么，下周，咱們接著浪。
