對幕后工作者的重視程度，也是電影工業化的一部分。
文/龐宏波
“世上沒有卑微的工作，只有卑微的心。”
這是2018年，香港電影金像獎頒獎典禮楊蓉蓮的獲獎感言。今年已經是第41屆香港電影金像獎，但在過去40年的時間里“楊蓉蓮”可能是金像獎所有獲獎人中最陌生的名字。
2018年，楊蓉蓮獲得了香港電影金像獎的專業精神獎，成龍親自為其站臺頒獎。而說完那句經典的獲獎感言，更是全場起立鼓掌。
緊接著2019年，首屆中國影視工業電影周舉辦。在頒獎典禮，作為形象大使的徐崢還提到了楊蓉蓮。“我記得有一年金像獎，把獎頒給了茶水阿姨。我覺得我們也需要一個特別的獎，例如說場工。”
原本應該在2020年舉辦第二屆的中國影視工業電影周順延到了2023年，而這一次中國影視工業電影周也迎來了自己的“特別獎”。
作為《英雄》的場務，徐孝順獲得了執委會特別榮譽。張藝謀通過VCR對當時的“小徐”表示了祝賀，而徐孝順也同張藝謀有一個尚未完成的約定。“只要你拍到最后一部，我就跟到最后一部”。
內地電影產業，也終于迎來了自己的“楊蓉蓮”。實際上，基于普通電影幕后工作者鼓勵，本質上是對電影工業化的一種重視。
1
—下沉—
對于中基層普通參與者的鼓勵，非常有必要。
在首屆中國影視工業電影周頒獎典禮上，在表彰“年度最佳美術”時，嘉賓認為其實電影工作者其實并不需要“過分鼓勵”，因為對于產業來說這本身就是一份子。其實言外之意是并不想過分“消費”，仿佛幕后工作者是一個弱勢群體。
有趣的是，上來領獎的李淼進行了“反駁”。“我覺得還是挺需要鼓勵的，這樣以后報專業的時候除了導演、表演、制片外，還能報美術系。”
2019年，是中國電影產業毫無疑問的高峰。當時不僅僅是票房成績的最高峰，實際上也是電影工業化、產業化的一個高峰。過去三年，電影產業全產業鏈都遭遇了嚴重的沖擊。前端電影制作數量銳減，終端影院大量倒閉，觀影人次流失，電影產業一度成為了“特困行業”。
如今再回過頭來看，電影工作者可能太需要鼓勵了。一是對過去三年依然堅守在第一線的工作人員表示尊敬，二是電影產業想要重回巔峰，需要產業從業者源源不斷的堅守。
另外，和首屆不同的是第二屆中國影視工業電影周本身也是褒獎中層和基層工作者。本屆設26項榮譽，例如攝影組共有7個細分獎項，分別歸屬掌機攝影師、斯坦尼康攝影師、跟焦員、移動組組長、燈光師、航拍攝影師、DIT，而首屆一共只有17項榮譽，其中和攝影相關的則是年度最佳攝影、最佳燈光、最佳DIT3項。
更細分的榮譽鼓勵，也更能體現出對一線工作者的鼓勵。據執委會主席趙小丁介紹，比如攝影組的榮譽，是由攝影指導推薦掌機、跟焦點等具體工作者。
2
—進步—
中國電影的工業化顯而易見。
首屆，中國影視工業電影周在“年度創新制作”這一項榮譽上是空缺的。當時理由是為了激勵更多的“幕后英雄”更好的工作。而第二屆，“優秀技術探索”則迎來了歸屬者。郭松杰表示自己入行11年首次上臺，技術工作者能夠得到認可是一件非常有意義的事情。同郭松杰一同上臺的還有米春林和王奶法。三個人背后的研發技術包括了CG動物毛發制作、LED虛擬拍攝系統、CG數字人制作、數字控制光照匹配還原系統、子彈時間技術、三維重建技術、容積視覺技術、CGTEAMWORK流程管理系統。
這些技術本身，就是中國電影工業化的象征。而將這些技術背后的核心人才推到幕前，對于細分的產業人才賽道，具有非常大的意義。
除了優秀技術探索。今年在DIT、數字繪景師、概念設計師等相對新穎的工種上也給予了相對大的鼓勵。在第二天的幕后英雄大講堂，《流浪地球2》DIT全流程總監劉楊分享了這部影片幕后的跨國制作和DIT全流程。
在分享過程中，對于這樣一部國產科幻在工業化制作體系上的進步有了非常完整的體現。據劉楊介紹，《流浪地球2》中現場監看規模是史無前例的，用到了尊正21寸監視器25臺，海信55寸4K HDR監視器、barco 4K激光投影2臺，EIZO 3146 4K HDR監視器、海信85寸 8K監視器3臺，并且海信技術團隊到現場進行調試。此外，由于《流浪地球2》在美國紐約、哥倫比亞、冰島和法國進行了拍攝，尤其是疫情期間跨國制作所以采用了上海閱流平臺。
從這些細節上完全可以看到，在頭部國產重工業大片背后，實際上是一線工作者將中國電影工業化往前推進了一大步。
而在對于幕后工作者的權益保障方面，蹲著吃盒飯是中國影視產業發展早期的一個縮影。但是疫情前，根據美國按照工會制度工業化體系拍攝的國產大片的反饋，能夠看到國內電影工業化體系還有相當長的路要走。
《唐人街探案2》在美國拍攝時，也采用了美國的工會制度。在工會制度的約束下，電影需要規定底薪、工時、加班費、飲食、休息日、福利金等等，而且整個劇組需要填寫日報表交給工會用來監督。
據第二屆中國影視工業電影周執委會主席趙小丁介紹，國內也在探討對于幕后工作者權益更多的保障體系。除了具有話語權的頭部創作者意識上的進步，對于幕后工作者的鼓勵也是進步的一部分。
3
—傳承—
產業需要“接班人”。
作為張藝謀的御用紀錄片導演甘露，在為優秀服裝設計師頒發榮譽時，上臺緬懷了《英雄》的服裝設計師和田惠美。作為《英雄》紀錄片的導演，和田惠美對于甘露的鼓勵成為了她之后職業生涯的動力。
這三年，電影產業大環境的變化實際上帶來的是內部非常巨大的變動。產業人才流失嚴重，產業教育也面臨著挑戰。
在此前北京師范大學戲劇影視文學專業研究生的客座分享期間，得知北京師范大學戲劇影視文學本科專業已經不再是藝考招生，這就造成了進入高等學府學習戲劇影視文學專業的學生在專業上已經處于落后。而整個大環境的“裁員潮”和大學生“就業難”相結合，想要留住產業人才變得岌岌可危。所以，鼓勵產業從業者，起碼在當下產業環境中具有非常重要的產業意義。
此外，第二屆中國影視工業電影周將執委會特別榮譽頒給了場務徐孝順。作為重慶本地人的徐孝順，此前是一名搬運工，而從張藝謀的《英雄》劇組開始，徐孝順開啟了自己長達二十多年的“劇組生涯”，服務了超過100個劇組。
張藝謀在視頻中依然將徐孝順稱為“小徐”，而如今二十多年已過，小徐已經變成了老徐，而老徐的兒子“小徐”如今已經接班徐孝順，在張藝謀此前《懸崖之上》的劇組擔任了場務組組長，現在已經開始轉型成為現場制片。
當兩鬢斑白的徐孝順堅守同73歲張藝謀的約定，“你拍到最后一部，我跟到最后一部”這句話的份量并不亞于楊蓉蓮的“世上沒有卑微的工作，只有卑微的心。”
