首先，目前所謂華語(yǔ)樂(lè)壇已經(jīng)基本淪陷為一群需要有個(gè)技能身份作為說(shuō)道，以便打著音樂(lè)的幌子撈戀愛(ài)幻想對(duì)象錢的所謂“藝人”們撈錢的地方。少數(shù)有才華有實(shí)力有好作品認(rèn)真做音樂(lè)的人，反而比男愛(ài)豆嘴上的毛還少。
專門做出來(lái)給本來(lái)就土鱉庸俗沒(méi)有什么音樂(lè)鑒賞力素養(yǎng)的白日夢(mèng)少男少女老阿姨宅大叔聽眾們消費(fèi)的廢物音樂(lè)作品數(shù)量，比女愛(ài)豆臉上的粉還厚。現(xiàn)在音樂(lè)跟很多其它藝術(shù)門類一樣，只是個(gè)幌子，一如夜場(chǎng)KTV摸摸唱里的小姐姐，唱是假唱，摸是真摸，賺的就是這種擦邊球幌子錢。看看70年代，80年代，那是華語(yǔ)音樂(lè)的鼎盛期，羅大佑，李宗盛，崔健，許冠杰，BEYOND，齊秦，王杰，一批創(chuàng)作人及歌者創(chuàng)作出無(wú)數(shù)的經(jīng)典歌曲。
90年代周杰倫，王力宏，陶喆，樸樹，汪峰，林俊杰等，也是才華橫溢，接力華語(yǔ)樂(lè)壇之棒。而進(jìn)入到2000年之后，網(wǎng)絡(luò)的興起讓創(chuàng)作人的作品一夜之間就能傳遍大江南北，關(guān)鍵是沒(méi)有任何版權(quán)之說(shuō)的傳播，歌紅了，但是創(chuàng)作人沒(méi)有得到應(yīng)有的回報(bào)，自然就沒(méi)有人愿意搞創(chuàng)作，華語(yǔ)樂(lè)壇就成了無(wú)源之水，慢慢的枯竭。
這樣的狀況卻催生了另一種情況，一些本來(lái)根本就無(wú)法出版面世的口水歌卻有了機(jī)會(huì)，最具代表的就是雪村，他的歌拿到唱片公司被稱為垃圾扔了出來(lái)，沒(méi)辦法，只能放在網(wǎng)絡(luò)上免費(fèi)下載，卻無(wú)意中迎合了一些沒(méi)有什么審美的群體，于是咸魚翻身，火了起來(lái)，從此以后，很多不入流的歌曲都效仿，網(wǎng)絡(luò)成了這些垃圾的天堂，《香水有毒》《海草舞》《小雞小雞》這樣的垃圾歌曲充斥著網(wǎng)絡(luò)，讓一群沒(méi)有音樂(lè)鑒賞能力的人如獲至寶，真是烏龜看王八，越看越喜歡。
唱片公司和圖書出版業(yè)的情況類似，本來(lái)他們起到了篩選的作用，把精品挑出來(lái)出版，而垃圾就扔進(jìn)垃圾桶，可網(wǎng)絡(luò)的問(wèn)題就在于失去了篩選這一環(huán)節(jié)，不管是什么垃圾都能面世，當(dāng)然不能說(shuō)所有的網(wǎng)絡(luò)作品都是垃圾，也有《鬼吹燈》《盜墓筆記》之類的好作品，但是大多數(shù)都是垃圾，音樂(lè)同樣也是這樣。為何那么多創(chuàng)作人不再創(chuàng)作？那么多歌手往影視圈發(fā)展，就是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的原因，保護(hù)不了版權(quán)，又沒(méi)有篩選器，華語(yǔ)樂(lè)壇只能走進(jìn)衰落困境。
