電視劇《平凡之路》里一個“瘋女人”讓人百感交集。
像得了狂躁癥一樣的她被眾人嫌棄，就連丈夫都不待見。
她就是張如梅。
想必沒有一個人是喜歡她的。
母老虎一般，猙獰無比，頤指氣使，性格強勢，囂張跋扈，不僅丈夫、兒子都對其“敬而遠之”，就連律所的律師都對她心生畏懼、意見不小。
“窒息”是大家對高頻率歇斯底里的她的第一觀感。
“死都不離婚”是張如梅一貫的態度，在這一方面，她是決絕的。
所以她就像“死豬不怕開水燙”一樣，完全不講道理。
許多時候，張如梅都是咄咄逼人的，這樣的態度趕走了所有想幫助她的人，包括她最親的人。
可是當潘巖的媽媽介入的時候，她似乎不再“滿副武裝”了，有了一點點瓦解。
聽到她說：
“如果一個女人在一段不好的婚姻里，她就會變得越來越壞，越來越丑?！?/p>
張如梅才恍然大悟：
“我以前可不是這樣的?！?/p>
婚姻變成了一個廢井，一個困住她的廢井，想上也上不來，呼救也沒人在意，所有的聲音都消失在了井底。
沒有人理解她，沒有人傾聽她，對周遭環境來說，她是窒息的，而對她來說，周遭環境又何嘗不是窒息的。
久而久之，她越來越絕望，陷入了死胡同，連自我價值都感覺不到了，然后她就變成了見人就扎的“大黃蜂”。
似乎只有這樣，她才能找到自己的存在感——被人怨恨總好過受盡冷漠。
最后，張如梅成為了婚姻廢井里的人人拒之千里之外的瘋女人。
這是她的可悲之處。
婚姻是兩個人的合作，出了問題很難只歸咎于一個人。
那個丈夫難道真的一點錯都沒有嗎？
不，他是知道問題的，但是他卻眼睜睜看著一個女人逐漸發瘋。
孫建業知道張如梅只想過小日子，需要陪伴，也知道自己做不到，但他“說不出口”。
每一個“瘋女人”的背后都有一個“冷漠的男人”。
他們都錯了，但他們也都沒錯。
一個想要蒸蒸日上的事業，一個想要安安穩穩的小日子，兩個人是不合適的。
困在婚姻的牢籠里，兩個人都不堪折磨，只是一個表現得像外傷，一個表現得像內傷。
他們錯就錯在不及時溝通，不及時止損。
當他們久違地坐下來心平氣和溝通的時候，當張如梅聽到孫建業說“是我錯了”之后，一切都釋懷了，這段剪不斷理還亂的孽緣終于終結了。
看完這個離婚案，思緒萬千。
艾麗婭把“張如梅”這個讓人又恨又唏噓的女人演得真好。
外表強悍無比其實內里不堪一擊，艾麗婭把張如梅塑造得一方面招人煩，一方面還讓人感慨，不愧是拍了40年戲的老演員了。
58歲堅守在自己熱愛的崗位上發光發熱的她讓人肅然起敬。
前段時間，一部掀起熱議、口碑票房都不錯的電影《宇宙探索編輯部》也有艾麗婭的一份功勞。
她飾演的編輯部大姐“秦彩蓉”是電影里讓人眼前一亮甚至深入人心的存在。
你甚至看不到艾麗婭在表演，表情、臺詞、節奏、氣勢十分自然，簡直渾然天成，跟角色十分服帖。
而這也為她贏得了香港國際電影節新秀電影競賽的最佳女演員獎。
當然這對艾麗婭來說算不得什么。
畢竟從80年代就開始拍戲的她30歲就憑借電影《二嫫》拿了金雞影后和華表影后。
不僅如此，艾麗婭還三次提名了金雞獎最佳女配角獎。
這個來自內蒙古的女演員18歲就開始拍戲了。
有3個哥哥，1個妹妹的她家境算不得優越，甚至過得還很“緊巴巴”。
在這樣的成長環境中，“吃苦耐勞”是艾麗婭與生俱來的本領，是自保求生的必要技能。
她很拼，一個人來北京闖蕩，不斷在各部戲里摸爬滾打、“升級打怪”。
年輕時候的艾麗婭算不上風華絕代大美女，但她可塑性很強。
在她身上可以找到很多面相——溫柔、潑辣、少年氣、倔強、清純甚至土氣。
天賦之外，艾麗婭的拼勁兒也是她能脫穎而出的一個籌碼。
要真實感，她能從狂奔的馬背上翻滾著摔下來，盡管付出了骨折的代價。
有時候“明知山有虎偏向虎山行”比“去往未知”更需要勇氣。
一個是百分百的受損率，一個是百分之五十的受損率，而人都是趨利避害的。
拍《二嫫》的時候，艾麗婭也十分豁得出去。
在“連干三大碗海水”的情節設定下，其實演員只需要做個樣子就行了。
但為了情緒能到點子上，艾麗婭一個猛子就灌了自己好幾大碗水，喝得鼻子嘴巴一齊出水。
這股子韌勁讓她閃閃發光，讓她在表演上有所成就，也讓她收獲了良緣。
一部電視劇《紅處方》成就了一對佳偶。
姚櫓也是一名低調的老戲骨，作品不多但實力不小。
在《孔子》《大明按察使》《愛有來生》《無證之罪》《讓子彈飛》等作品里，他都很出彩。
他比艾麗婭小3歲。
沒見面之前，他就向導演打探對方的情況，在其言之鑿鑿地的對艾麗婭“特漂亮”的評價之后，姚櫓是滿懷期待的。
但是到了片場，他失望了：
“哪兒漂亮了？一點兒也不漂亮?！?/p>
很明顯，艾麗婭的長相不是他的“菜”。
但姚櫓依舊沒能“逃脫艾麗婭的手掌心”。
拍著拍著，他不由得贊嘆：
“她的確是個好演員?！?/p>
從肅然起敬到心生好感，志趣相投的兩個人的感情是水到渠成的。
1999年，他們結婚了，還有了一個女兒。
艾麗婭和姚櫓跟《平凡之路》里張如梅和孫建業是不一樣的。
他們其實是適配的。
最突出的一點是在表演上，他們都是實力派，而且都十分低調。
姚櫓是很隨性的：
“我這人工作是工作，生活是生活，活得很任性。誰要是跟我說工作是他的全部，我肯定不會跟這人交心?！?/p>
艾麗婭也如此，拼事業的時候不牽扯家庭，在家的時候不談論工作，涇渭分明。
看得出來，兩個人都很敬畏自己的工作、很保護自己的家庭。
生完女兒，艾麗婭就把重心放在了家庭上，有幾年的時間，她是淡出影視劇的。
而姚櫓也被女兒徹底“套牢”了：
“她是我的女兒，是我的肉，是我的命?！?/p>
夫妻要長久，兩個人的節奏得是差不多的，兩個人得是獨立的。
女兒長大后，他們回歸了自己的事業。
姚櫓更多地轉型成為了一名導演。
而艾麗婭繼續在自己的演藝事業上拼搏著。
只是，從《大宅門》里的爽利潑辣的白玉芬開始，似乎她的熒屏形象就被固化了。
艾麗婭在“惡婆婆”“尖酸刻薄的惡人”形象上一去不復返了。
《暗算》里的潑婦劉麗華；
《同在屋檐下》里的彪悍婆婆陳萍；
《我們的純真年代》里滿腹仇恨的范云；
《一樹桃花開》里的奇葩強勢婆婆羅耀輝母親；
《去有風的地方》里說話帶刺，要強的鳳姨；
《地久天長》里的控制欲極強的李海燕……
“惡人”的形象客觀上阻礙了其觀眾緣的積累，糟糕的人設也讓人大大忽略了她的演技。
結果是陷入惡性循環，艾麗婭是越來越難紅。
前幾年的一場采訪中，她還被主持人稱為“新面孔”，艾麗婭對此很無奈：
“我都拍了近一百部戲了?！?/p>
當然外界的評價是不影響她對自己的認同感的。
在拍完《地久天長》之后，艾麗婭對自己的評價就是：
“我覺得很牛?！?/p>
在表演上，她向來有底氣，這是實力帶來的。
58歲了，不少同齡演員都退休安享晚年了，艾麗婭還在表演上有著自己的追求。
“我現在還有太多角色想演，只要是好的，什么都想演?！?/p>
除此之外，她也在盡著一位老前輩“提攜后輩”的使命。
艾麗婭是北電畢業生們的“老朋友”。
很多畢業生的畢業作品沒什么預算，艾麗婭常常會“拔刀相助”。
《宇宙編輯部》的導演孔大山就曾說：
“很敬佩她，有時候艾麗婭老師還要自己掏錢花路費。”
說到《宇宙編輯部》，艾麗婭的參演也是一個“冒險之舉”。
“進組之后就感覺自己遇到騙子了?！?/p>
但在每一秒都懷疑劇組要跑路的情況下，在恐高的她從吊橋下來臉都變青之后，艾麗婭都選擇了堅持。
大概是她看到了整個劇組跟她身上不謀而合的一種東西——對表演的敬畏。
對一個女人來說，家庭給予了她養分，事業讓她永葆魅力。
身體沒有靈魂是死的，知道自己要什么并為之追求的人是正在活著的。
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