現(xiàn)在中國(guó)的電視上，綜藝節(jié)目已經(jīng)成為了一種潮流，只要點(diǎn)開任何一個(gè)頻道，都可以看到歌舞類的綜藝節(jié)目，用“風(fēng)靡”來(lái)形容也不為過(guò)。
這幾年，湖南衛(wèi)視憑借著“超女”“快男”和《我是歌手》這兩個(gè)欄目，憑借著湖南衛(wèi)視2012年的一檔湖南真人秀，在國(guó)內(nèi)打響了一片新的知名度。
如今，各大衛(wèi)視的真人秀節(jié)目，已經(jīng)“烽煙四起”，再也不是以前那種只有幾個(gè)少年在屏幕上跳來(lái)跳去的樣子了。
如今的真人秀綜藝節(jié)目，已經(jīng)不是單純的小制作了，很多都已經(jīng)走上了產(chǎn)業(yè)化和大制作的道路。
本文將站在審美的角度，來(lái)探討如何去面對(duì)當(dāng)前的電視真人秀節(jié)目泛娛樂(lè)化現(xiàn)象，進(jìn)而對(duì)當(dāng)前娛樂(lè)真人秀類節(jié)目的發(fā)展提出了一些建議和對(duì)策。
當(dāng)今電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目的審美分析
要確定本論文所要研究的對(duì)象，首先要確定所研究的綜藝類選秀節(jié)目的范圍。
本文通過(guò)查閱有關(guān)文獻(xiàn)及網(wǎng)絡(luò)，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一個(gè)明確的“綜藝”概念。
中國(guó)的“綜藝節(jié)目”，第一個(gè)由中央電視臺(tái)發(fā)起，《青年歌手大賽》中的“最高分”和“最低分”，很多人都還記得。
隨后，“夢(mèng)想中國(guó)”的誕生，以及湖南電視臺(tái)引入短信投票的“超級(jí)女聲”，讓“真實(shí)的綜藝節(jié)目”變得更加火爆。
一打開電視機(jī)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“選秀”的數(shù)量絲毫不下于廣告的數(shù)量。
作者認(rèn)為，綜藝類選秀節(jié)目在界定上應(yīng)突出其具有的交互性、參與性、娛樂(lè)性等特點(diǎn)。
所謂的互動(dòng)參與，就是與節(jié)目的主角進(jìn)行互動(dòng)，也就是大眾的參與，并不是單純的在臺(tái)下拍手叫好，時(shí)不時(shí)地回答幾句，提問(wèn)幾句。
更重要的是，民眾已經(jīng)成為了一部電視劇的主持人，成為了一部電視劇的主角，而不是單純的觀眾，沒(méi)有了觀眾，這個(gè)電視劇就不會(huì)有了。
游戲性，就是觀眾的參與，就是為了玩游戲，無(wú)論是益智類的，還是相親類的，或者是綜藝類的，或者是真人秀類的，都是為了參加游戲。
我們且對(duì)電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目進(jìn)行了自定義，它是指在電視上播出的，擁有大眾互動(dòng)參與性、游戲性，目的是為了讓人們的身體和精神得到娛樂(lè)的電視節(jié)目樣式。
或者說(shuō)，這是一種類似于“真人秀”的層層淘汰制，讓參賽者能夠?qū)⒆约旱膲?mèng)想，展現(xiàn)在舞臺(tái)上，成為一個(gè)“普通人”。
而“真人秀”則是一種新的、綜合的、在假設(shè)情況下的、在現(xiàn)實(shí)生活中表現(xiàn)出來(lái)的、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種表現(xiàn)形式。
所謂“假定情境”，就是指真人秀的大背景已經(jīng)被預(yù)先設(shè)定好，其中包含了設(shè)置獎(jiǎng)勵(lì)、選擇場(chǎng)景、選擇選手、設(shè)定比賽規(guī)則等內(nèi)容。
所謂“真實(shí)展現(xiàn)”，就是將整個(gè)過(guò)程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)環(huán)節(jié)都做到了極致。
對(duì)于如今席卷世界的真人秀類娛樂(lè)節(jié)目，作者認(rèn)為，從審美角度來(lái)看，它與真人秀娛樂(lè)節(jié)目到底秀什么、怎么秀、誰(shuí)來(lái)秀、秀給誰(shuí)看、秀的程度和底線、秀的場(chǎng)景等問(wèn)題有關(guān)。
在電視節(jié)目中，受眾是主要的受眾，受眾的差異性、多樣性和復(fù)雜性必然會(huì)引起受眾在接受過(guò)程中的個(gè)體差異和復(fù)雜性。
在同樣的時(shí)代背景之下，因?yàn)槊總€(gè)觀眾所處的地域的差異，以及他們所接受的教育程度的不同，他們的性格也不一樣，這就會(huì)導(dǎo)致他們對(duì)電視節(jié)目有著不同的欣賞習(xí)慣，以及對(duì)事物的理解方式以及理解效果。
從心理學(xué)的角度來(lái)看，人的感官，在沒(méi)有達(dá)到某種程度的刺激下，是無(wú)法感受到什么的。
這種刺激性確實(shí)有，就像美學(xué)活動(dòng)一樣。
真人秀是一種可以在不同的感官中，為觀眾帶來(lái)不同程度的身體愉悅和精神愉悅的節(jié)目。
人類的本性力量有不同的層面，大致可分為欲望層面、情理層面和理念層面。
人類在審美活動(dòng)中，從本質(zhì)力的不同層次對(duì)審美客體進(jìn)行審美觀照，從而獲得審美經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)價(jià)值。
好的綜藝真人秀會(huì)被大眾所喜歡，從而讓他們?cè)敢鈪⒓樱诱鎸?shí)的展示自身的本源實(shí)力。
對(duì)審美觀的定義，指的是一個(gè)人用什么樣的審美觀點(diǎn)、用什么樣的審美態(tài)度和用什么樣的審美方法，對(duì)自然景觀、社會(huì)生活、文學(xué)藝術(shù)和人生以及一切世間萬(wàn)物展開審美活動(dòng)的總稱，它是人類個(gè)體審美情趣和審美理想的集中體現(xiàn)。
美學(xué)是人在欣賞美麗事物時(shí)，所發(fā)生的一種復(fù)雜的心理活動(dòng)；美感指的是人們?cè)谶M(jìn)行審美活動(dòng)的過(guò)程中，被美的對(duì)象所帶來(lái)的一種美的享受，它是一種讓人的心靈得到了某種滿足和感受的情感流露。
因此，在真人秀節(jié)目中，觀眾的情緒也是很重要的一環(huán)。
因?yàn)椋魏我粰n綜藝節(jié)目的審美過(guò)程，若不能打動(dòng)人心，就無(wú)法給觀眾帶來(lái)美，或至少這種美不會(huì)有什么深刻的意義。
美學(xué)是一門對(duì)美的本質(zhì)、美的規(guī)律性的研究，美學(xué)觀所牽涉到的問(wèn)題較多，文章主要從美學(xué)觀的特征入手，探討了美學(xué)觀的本質(zhì)特征，以及美學(xué)觀的內(nèi)涵。
胡經(jīng)之在其《文藝美學(xué)》一書中，將其概括為“人對(duì)美、丑、悲、樂(lè)等進(jìn)行審辯的心理行為”。
觀眾觀看電視綜藝節(jié)目是否也是一種審美行為？
首先，觀看電視上的娛樂(lè)節(jié)目，必須主要是人們的心理活動(dòng)，同時(shí)還可以有一些身體活動(dòng)。
其次，觀看這檔節(jié)目的人，在觀看這檔節(jié)目的同時(shí)，也必須要進(jìn)行一種思想上的審論美與丑陋，否則，他們就不會(huì)去評(píng)判這檔節(jié)目的優(yōu)劣。
當(dāng)前，受眾正在見證一股龐大的“真人秀”風(fēng)潮在世界各地的崛起與擴(kuò)散，這股風(fēng)潮正在形成一種不可忽略的新的電視文化美學(xué)現(xiàn)象。
電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目作為審美客體的構(gòu)成要素
當(dāng)電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目收視作為審美活動(dòng)的時(shí)候，審美客體擁有一個(gè)較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。
它是相對(duì)于審美主體觀眾而言的電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目的屏幕形態(tài)，即電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目的影像本體，美學(xué)分析也就是從屏幕呈現(xiàn)出來(lái)的影像開始進(jìn)行討論。
在電視熒屏上所呈現(xiàn)的娛樂(lè)真人秀節(jié)目，其構(gòu)成因素均為審美對(duì)象的構(gòu)成因素，并對(duì)整體的審美活動(dòng)產(chǎn)生了或大或小的影響。
本文試圖對(duì)美學(xué)對(duì)象的構(gòu)成因素進(jìn)行歸類，即有形因素和潛質(zhì)因素。
就美學(xué)文化內(nèi)涵而言，當(dāng)前真人秀之所以能獲得廣泛的受眾青睞，最重要的原因在于它所包含的一種“草根文化”和“大眾狂歡”的內(nèi)在美學(xué)特征。
具體秀什么（審美內(nèi)容問(wèn)題），怎么秀（秀的審美方式），誰(shuí)來(lái)秀（審美主體），秀給什么人看（審美客體）、秀的程度和底線是什么（審美效果）、在什么地方秀（秀的場(chǎng)景和地點(diǎn)，包括戶外真人秀）等。
可以是唱歌，可以是跳舞，可以是表演，可以是演講，可以是相親，可以是親子等等。
1.實(shí)體要素
實(shí)體要素是指以節(jié)目形式真實(shí)地呈現(xiàn)在熒屏上的物質(zhì)元素，節(jié)目?jī)?nèi)容因素、節(jié)目場(chǎng)景（場(chǎng)所）因素、表演道具因素、參與人員因素、輔助因素等。
內(nèi)容要素：也就是指節(jié)目的內(nèi)容本身，例如：游戲的內(nèi)容、節(jié)目中的各個(gè)環(huán)節(jié)的內(nèi)容等等。景物因素：是指一個(gè)項(xiàng)目正在進(jìn)行中的全部環(huán)境及場(chǎng)地的組成因素。
此外，還包括了節(jié)目中的活動(dòng)區(qū)域和現(xiàn)場(chǎng)觀眾區(qū)域的設(shè)置，以及道具和裝飾設(shè)備的擺放等。
道具元素：是指針對(duì)不同類型的綜藝節(jié)目，對(duì)道具造型質(zhì)量要求不同的元素。
人的成分：也就是在一個(gè)綜藝節(jié)目里表現(xiàn)出來(lái)的人的成分。
包括：主持人，選手，現(xiàn)場(chǎng)觀眾，嘉賓等，以及他們的服裝，相貌，表演，舉止等。
輔助要素：主要是指出現(xiàn)在屏幕上的字幕、片頭、片花、音樂(lè)，還有攝像機(jī)的拍攝角度或者移動(dòng)效果，以及后期特效等。
2.潛在要素
潛在要素，也就是在節(jié)目中，并沒(méi)有以實(shí)物的形式出現(xiàn)在電視屏幕上，但卻又是節(jié)目中不可或缺的那些要素，規(guī)定：是指比賽的規(guī)定或比賽的規(guī)定。
這些潛規(guī)則，才是節(jié)目繼續(xù)下去的根本，而這些潛規(guī)則的巧妙程度，也會(huì)直接影響到節(jié)目的可視性。
氛圍：是指在項(xiàng)目進(jìn)行過(guò)程中，利用多種因素所造成的一種或狂野、或緊張、或未知的氛圍。
這些都是你平時(shí)看不出來(lái)的，但在美學(xué)評(píng)價(jià)中，它們都是非常重要的。
調(diào)度：主要是指的節(jié)目環(huán)節(jié)調(diào)度，也就是對(duì)整個(gè)節(jié)目的前后各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行的安排和銜接的設(shè)置，其中包括了主持人的出場(chǎng)時(shí)間、第一個(gè)游戲以及第二、第三個(gè)游戲的先后順序等。
上述幾個(gè)因素合在一起構(gòu)成了電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目在審美活動(dòng)中的畫面形式，即審美對(duì)象。
電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目與觀眾審美的相互影響
審美活動(dòng)是主體與客體之間一種獨(dú)特的互動(dòng)運(yùn)動(dòng)形態(tài)，是主體與客體之間相互作用的結(jié)果。這一點(diǎn)在電視娛樂(lè)節(jié)目中同樣適用。
從主觀目的來(lái)看，娛樂(lè)類真人秀節(jié)目的觀眾是“主情”觀眾，也就是他們的主觀目的是為了滿足自己的情感需求。
盡管在一些電視娛樂(lè)類真人秀節(jié)目中，也會(huì)涉及到一些嚴(yán)肅的、現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題。
但是觀眾們并沒(méi)有積極地對(duì)其進(jìn)行理性的思考，而是自覺(jué)地從這些充滿了刺激性、戲劇性、奇異性和人情味的節(jié)目中，尋找到一瞬間的心靈發(fā)泄，從而得到一種即刻的心靈快感。
如此，綜藝節(jié)目中的兩種審美活動(dòng)，就以一種最優(yōu)的互動(dòng)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)了。
本文認(rèn)為，電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目的觀看行為，不僅體現(xiàn)了審美對(duì)象對(duì)主體的審美，而且體現(xiàn)了主體的審美。
電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目以其自身構(gòu)成元素在熒屏上的表現(xiàn)形式，對(duì)觀眾產(chǎn)生了一種審美的刺激。
為使受眾的多種審美體驗(yàn)得到最大程度的發(fā)揮，并主動(dòng)地調(diào)動(dòng)多種客體因素，導(dǎo)演注重把所有的創(chuàng)意和形象都以客體因素的形式表現(xiàn)出來(lái)，使受眾被可視化的圖像因素所感染，從而獲得深刻的審美體驗(yàn)。
例如，江蘇電視臺(tái)在2012年推出了一個(gè)全新的智力競(jìng)賽欄目——《一站到底》。
它的定位是“一檔趣味、知識(shí)、緊張、刺激、幽默于一體的有獎(jiǎng)問(wèn)答類節(jié)目”。
其中，“謎題，知識(shí)”這個(gè)形象就是由物質(zhì)元素的內(nèi)容元素和情景元素等構(gòu)成的。
除此之外，以藍(lán)色為主色調(diào)的演播室色調(diào)、透明的玻璃地板以及地板下的齒輪模型、時(shí)尚的回答問(wèn)題的液晶顯示屏，這些都會(huì)讓觀眾感受到一種強(qiáng)烈的理性、智慧性以及具有現(xiàn)代科技感的美感。
而該節(jié)目“緊張、驚險(xiǎn)”的形象，也是利用潛在要素的游戲規(guī)則，來(lái)實(shí)現(xiàn)可視化的。
比如：現(xiàn)場(chǎng)選手競(jìng)爭(zhēng)上考場(chǎng)、答題時(shí)各種求助方式的設(shè)置、答錯(cuò)一題即被淘汰，以及主持人出場(chǎng)方式的不同時(shí)機(jī)等。
這些因素都會(huì)激發(fā)出觀眾們強(qiáng)烈的競(jìng)技意識(shí)，并帶來(lái)緊張氣氛的審美體驗(yàn)。
在審美對(duì)象的刺激下，審美對(duì)象就會(huì)產(chǎn)生各種各樣的審美情感。
比如對(duì)自己喜歡的綜藝節(jié)目，在看完之后，會(huì)有一種強(qiáng)烈的快感，或者有一種想要和選手對(duì)比的沖動(dòng)，或者有一種想要報(bào)名的沖動(dòng)。
湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》能夠在2013、2014年中國(guó)電視熒屏上占據(jù)一席之地，并獲得超高的收視率與網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率，主要原因在于它的人物美，場(chǎng)景美，音樂(lè)美，以及真摯的感情美，觸動(dòng)了成千上萬(wàn)的觀眾的審美情緒。
使觀眾獲得了身臨其境的審美體驗(yàn)，從而激起了他們對(duì)美好感情的憧憬，引發(fā)了他們的強(qiáng)烈共鳴。
從審美角度看當(dāng)今電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目未來(lái)發(fā)展對(duì)策
在對(duì)電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目進(jìn)行美學(xué)分析的基礎(chǔ)上，我們發(fā)現(xiàn)，電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目是一種大眾的審美對(duì)象，其自身的審美價(jià)值的高低，審美內(nèi)涵的多寡，都會(huì)對(duì)審美主體的審美感受和審美體驗(yàn)產(chǎn)生直接的影響，從而對(duì)審美主體的審美趣味產(chǎn)生影響。
特別是現(xiàn)在的真人秀，一方面，其開放的時(shí)代背景催生了人們對(duì)交往的強(qiáng)烈愿望，使交往成為一種普遍的心理需求。
另一方面，在這種類型的節(jié)目數(shù)量龐大的背后，存在著一個(gè)事實(shí)，那就是人們的本能欲望被激發(fā)出來(lái)，存在著媒介的迷失，存在著個(gè)人審美的迷失，在電視秀變成了一種集體的精神活動(dòng)的背后，是個(gè)人的審美意志的萎縮。
本文作者認(rèn)為，在今后的發(fā)展過(guò)程中，我們應(yīng)該注意到如下幾個(gè)問(wèn)題：
注重對(duì)電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目屏幕審美形態(tài)的精益求精
事實(shí)上，在做真人秀節(jié)目的時(shí)候，我們需要做的，就是制定出一套科學(xué)而合理的節(jié)目規(guī)則，抓住這些節(jié)目最基本的特點(diǎn)和賣點(diǎn)，讓自己的內(nèi)容變得更有說(shuō)服力，讓自己的性格“回歸”，這才是這類節(jié)目的發(fā)展方向。
對(duì)于一個(gè)綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，怎樣吸引更多的受眾，無(wú)疑是至關(guān)重要的。
上面所述的構(gòu)成美學(xué)目標(biāo)的每一個(gè)因素，都需要節(jié)目制作人認(rèn)真思考和精心安排，這些客觀因素對(duì)觀賞者的審美情感有直接的影響。
在一個(gè)精心制作的節(jié)目里，每個(gè)小細(xì)節(jié)都可以成為錦上添花，而且肯定會(huì)被觀眾所欣賞。
同理，在一部粗糙的作品中，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的瑕疵，也會(huì)讓人覺(jué)得很難看，因此，做電視的人，一定要做到完美。
為何浙江臺(tái)《中國(guó)好聲音》在2012年成為全國(guó)范圍內(nèi)的一朵奇葩？
《中國(guó)好聲音》無(wú)論是在收視率、影響力還是在熒屏上的審美觀上，都超過(guò)了湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》，也超過(guò)了其他的綜藝真人秀。
一是熒屏的美學(xué)形式，節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新，都有了新的發(fā)展。
劉歡，那英，楊坤，庾澄慶，這些許久沒(méi)有出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中的一線藝人，他們作為評(píng)委，通過(guò)對(duì)選手的再包裝，給選手們帶來(lái)新的驚喜，讓觀眾們有一種審美上的懷念。
二是在節(jié)目制作環(huán)節(jié)與熒屏美學(xué)形態(tài)上的表達(dá)方式上的革新。
首先，“盲聽”和“旋轉(zhuǎn)椅子”的環(huán)節(jié)，營(yíng)造出了一種更加戲劇化的氛圍，讓觀眾看到了一種讓人放松的感覺(jué)，同時(shí)也讓明星的形象更加的突出，讓觀眾們對(duì)她的印象更加深刻。
湖南臺(tái)《爸爸去哪兒》一改以往的音樂(lè)、舞蹈類選秀節(jié)目，都是在室內(nèi)拍攝，將拍攝地點(diǎn)換到了一個(gè)陌生的、美麗的室外。
而不是以往的選秀節(jié)目，強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)人的成功，一個(gè)人的榮耀，而非一個(gè)人的成長(zhǎng)，更多的是關(guān)注那些天真的孩子，那些成熟的成年人，那些明星，那些平凡的人，他們的真實(shí)生活。
“小清新”的畫面美學(xué)，“溫情”的畫面美學(xué)，還有明星們?cè)谶@檔節(jié)目中所經(jīng)歷的痛苦，壓抑，尷尬，幸福，所有的“矛盾”，再加上這檔節(jié)目的神級(jí)字幕美學(xué)，讓人看得目瞪口呆。
一改中國(guó)電視真人秀的審美疲勞，這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。
該節(jié)目一開播，就引起了眾多年輕家長(zhǎng)的注意，在中國(guó)電視市場(chǎng)上掀起了一股新的觀看熱潮。
《爸爸去哪兒》的火爆，勢(shì)必會(huì)給中國(guó)的電視生態(tài)帶來(lái)巨大的變化，同時(shí)也預(yù)示著一場(chǎng)新的親子類綜藝“撞車”之戰(zhàn)即將展開。
2.注重對(duì)電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目審美文化內(nèi)涵的準(zhǔn)確把握
電視真人秀綜藝節(jié)目，雖說(shuō)是以“娛樂(lè)”為名，但這并不意味著他們的口味就一定是低俗的，也不意味著他們的內(nèi)容就一定是單調(diào)的。
既能讓觀眾放松，又能讓他們從精神上得到滿足，這就是一部好的綜藝節(jié)目。
就當(dāng)前中國(guó)的電視真人秀來(lái)說(shuō)，大部分都是接近于導(dǎo)演，沒(méi)有太多的真實(shí)感，更多的是賣弄。
為什么要去一片荒蕪之地，去一片人跡罕至的荒地？
由于其美學(xué)因素較為單純，變數(shù)也較為單一，再加上觀眾與參賽者之間的陌生化，使得其美學(xué)因素較為豐富，制作上也較為容易。
綜藝節(jié)目本身無(wú)可厚非，或許無(wú)法成為一種主流文化，但只要有一套科學(xué)的制度，它就能長(zhǎng)久存在下去。
目前已有的一些綜藝真人秀節(jié)目，比如 CCTV的《客從何處來(lái)》原聲《開講啦》，湖南衛(wèi)視的《花兒與少年》《爸爸去哪里》，浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》，安徽衛(wèi)視的《超級(jí)演說(shuō)家》，這些都是較為成功的綜藝節(jié)目，它們都有一定的文化品味和美學(xué)內(nèi)涵。
事實(shí)上，將人們的生活狀況和真實(shí)的情緒表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾覺(jué)得電視等媒體是一種親切的感覺(jué)，從而將電視等媒體當(dāng)成一個(gè)情感共鳴和發(fā)泄的地方。
這就是對(duì)電視等媒體的公眾凝聚力和社會(huì)影響力的一種真正的考驗(yàn)，也是觀眾對(duì)電視娛樂(lè)選秀節(jié)目潛在的、最重要的審美需求。
結(jié)語(yǔ)
在如今大眾文化和消費(fèi)文化的泛娛樂(lè)化盛行的今天，電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目只有通過(guò)對(duì)電視觀眾的審美需求和接受心理進(jìn)行深入的研究，并在其審美文化內(nèi)涵中融入一些人性向上的精神引導(dǎo)。
這樣才能使當(dāng)代電視娛樂(lè)真人秀從低俗娛樂(lè)化的傳播困境中得到有效的突破。
要使其真正發(fā)揮自身最重要的美學(xué)和文化功能，就必須使其作為一個(gè)大眾的平臺(tái)，推動(dòng)人們之間的對(duì)話和交流。
在當(dāng)前的時(shí)代背景下，電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目只有真正地回到人類的本質(zhì)，把觀眾的審美趣味作為最終目的，才能獲得受眾的普遍和長(zhǎng)久的喜愛(ài)，才能實(shí)現(xiàn)巴赫金所謂的“狂歡節(jié)的世界”。
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