文|令狐伯光
2023年的五一檔號稱史上最熱鬧五一檔，確實定檔的電影太多了。有些電影還開啟了點映，伯光君也就去看了一部電影點映，看完后發(fā)現(xiàn)這部電影真的一言難盡，那就是消防題材的“某救援”。
事先注意了下片頭，發(fā)現(xiàn)這部電影不止導(dǎo)演是香港人，整個主創(chuàng)大頭都是香港導(dǎo)演。
明明是一群香港導(dǎo)演主創(chuàng)，結(jié)果居然能拍出比內(nèi)地導(dǎo)演還生硬的喊口號，公式化，套路化的主旋律消防電影，實在讓人刮目相看。這部電影有點像《烈火英雄2》，但怎么說呢，感覺這還不如《烈火英雄》呢？
由于這部電影還沒有正式上映，這里就不點名也不劇透了。
反正這部電影和大多數(shù)香港導(dǎo)演拍攝的主旋律電影一樣，都有著非常嚴重的問題。我的建議是，真的不要讓香港導(dǎo)演拍主旋律了，就像也不要讓第五代，第六代導(dǎo)演拍攝主旋律電影一樣。
這兩年很多觀眾厭煩主旋律電影如何如何，其實真跟主旋律沒有關(guān)系，而是電影拍得太差了。這把國產(chǎn)主旋律電影的口碑都搞差了，實在是得不償失。
香港導(dǎo)演為何拍不好“主旋律”？我們看徐克，林超賢就知道了
香港導(dǎo)演北上拍片是個歷史話題，但香港導(dǎo)演開始拍主旋律電影倒很新。畢竟主旋律電影這些年才崛起嘛。說起來，2014年徐克的《智取威虎山》還是新派主旋律電影的典范，后面林超賢的《湄公河行動》《紅海行動》。
論質(zhì)量口碑可以說穩(wěn)壓吳京的《戰(zhàn)狼》系列一籌，只輸在了票房上面。
徐克和林超賢為何拍得好主旋律下面再講，那么其它香港導(dǎo)演為何拍不好主旋律電影呢？
答案很簡單，香港導(dǎo)演本身的成長環(huán)境不同，他們來內(nèi)地市場往往投其所好，投機心理太重了，心里也沒有跟內(nèi)地有共同體的概念，但是市場在這邊嘛又想賺錢?；▋?nèi)地投資人的錢，哄騙內(nèi)地觀眾，最終只為賺錢。
香港導(dǎo)演拍攝主旋律電影，也包括商業(yè)大片，他們的拍片態(tài)度是越來越敷衍的。
比如內(nèi)地宏觀敘事主旋律電影，像戰(zhàn)爭片有幾個香港導(dǎo)演有協(xié)調(diào)上千人的經(jīng)驗？但他們不在意這些，不在意沒經(jīng)驗的后果，導(dǎo)致現(xiàn)在的影視作品宏大場面沒法看，現(xiàn)在經(jīng)常被網(wǎng)友戲謔什么都能給你拍成“黑幫打架”。
這里不是冤枉香港導(dǎo)演，劉偉強的《建軍大業(yè)》，彭順的《我的戰(zhàn)爭》就是這樣。
這只是要求你表現(xiàn)宏觀戰(zhàn)爭場面，還沒有要求什么戰(zhàn)略布局、武器細節(jié)，戰(zhàn)術(shù)表現(xiàn)等等。不同角色各省市背后的不同文化，哪怕是戰(zhàn)爭場面較為合理的鏡頭表現(xiàn)，香港導(dǎo)演是真的拍不出來。那么這只是戰(zhàn)爭類主旋律電影拍不好而已，那么其它題材呢？
道理就更簡單了，連和警匪槍戰(zhàn)有點靠邊的主旋律戰(zhàn)爭片都拍不好，怎么可能還拍得好其它主旋律電影，有些題材更要求塑造的角色精神和內(nèi)核的表達，有些題材就需要拍成合格的類型片。
前者往往比較小眾，比如《守島人》《古田軍號》等電影。
香港導(dǎo)演肯定是拍不了這種電影的，選擇的是大多是后者那種商業(yè)類型片，像《中國機長》《中國醫(yī)生》屬于災(zāi)難片，《攀登者》屬于體育電影，而《烈火英雄》《驚天救援》就屬于消防片。
這個就得先是好的商業(yè)類型大片，然后才是優(yōu)秀的主旋律電影；然而香港導(dǎo)演來到內(nèi)地發(fā)展過后，似乎都喪失了拍好類型大片的能力，上面列舉的電影有哪部是優(yōu)秀類型大片了？
用現(xiàn)在網(wǎng)友的話形容就是：香港導(dǎo)演格局越來越小，審美也越來越差，影視工業(yè)水平非常落后；他們拍攝的商業(yè)大片往往=大場面=大煽情=大制作=大特效，結(jié)果最終一股濃濃的塑料虛假味道。
這些香港導(dǎo)演能拍好主旋律？徐克，林超賢為何例外
徐克的《智取威虎山》就是按當(dāng)代武俠片拍的，林超賢的《湄公河行動》《紅海行動》則是特種小隊作戰(zhàn)，林超賢把香港警察換成了內(nèi)地特種部隊，再把他“槍戰(zhàn)工業(yè)”發(fā)揮到頂級，呈現(xiàn)了頂級的效果。
《紅海行動》林超賢在這部電影里面揚長避短，全片基本都在打，而且聚焦隊員們的心理變化，淡化了國際政治大背景，因此有效規(guī)避了格局大小，精神表達和角色塑造的問題。
如果從影片本質(zhì)看，《紅海行動》終究還是縮小到一場“行動”之中，沒能以小見大。
很多網(wǎng)友不是不明白明明《紅海行動》更好，但《戰(zhàn)狼2》為何票房能超20多億。因為《戰(zhàn)狼2》除了電影節(jié)奏更好，更適合普通觀眾。人家電影開頭軍人面對強拆的無奈，再到于謙那角色的兩面三刀，還有工廠的中國人在面對西方雇傭軍屠殺時。
那種強烈的被壓迫民族主義的憤怒情緒，可以說一切都恰到好處。
這種情緒2000年以前的香港導(dǎo)演還拍得出來，也就是徐克那一代。所以徐克的《智取威虎山》還是有很多本土情節(jié)+武俠式處理，武俠文化也是本土文化啊。其實林超賢的《行動系列》也算是矮子里面拔將軍了。
這兩部電影我都挺喜歡看的，但是你把主角隊伍換成任何國家的特種部隊也一點不違和。
陳可辛的《奪冠》算半個，如果是完整版應(yīng)該算一個。但更多的還是影視工業(yè)沒有多大突破，文化細節(jié)并不到位，內(nèi)核表達全部跑偏的爛片。
李仁港《攀登者》的球峰之戀把我給看惡心了。劉偉強的《中國機長》半部優(yōu)秀災(zāi)難片勉強能看，《中國醫(yī)生》就是部走馬觀花的爛片。《非凡任務(wù)》《除暴》想反內(nèi)地警匪嫁接到香港警匪大戰(zhàn)，結(jié)果也是不太行。
《烈火英雄》《平凡英雄》和最新上映的這部消防片也是一樣的，那些“黑幫打架”的戰(zhàn)爭爛片更是不用多提了。
香港導(dǎo)演困在主旋律，主旋律毀在華語老牌大導(dǎo)演
這個時候問題就來了，既然香港導(dǎo)演拍不好主旋律，那么為什么還老是讓香港導(dǎo)演來拍？
香港電影一直是華語商業(yè)電影的巔峰，香港導(dǎo)演項目控制的好，能流水線式的出影片，對于這種靠量取勝的產(chǎn)品，香港導(dǎo)演的優(yōu)勢是很大的。
并且香港電影圈北上20多年，上至官方都是很捧香港電影圈的。像扎根內(nèi)地很深的影視大公司有博納，早期萬達，華誼和光線都有大量的港臺導(dǎo)演。
香港導(dǎo)演的主旋律雖然拉胯，但能拍出《智取威虎山》《行動系列》這種官方，市場都認可的爆款。像《中國醫(yī)生》票房26億，《烈火英雄》票房17億，這些都是爆款好為好。
網(wǎng)友因為明星一個八卦，一夜之間就什么人設(shè)崩塌，然后鋪天蓋地的痛罵，這種事情1年能發(fā)生萬把回。但正兒八經(jīng)的文化項目，包括動畫、游戲、影視劇的制作周期動不動三四年，甚至五六年，市場的反應(yīng)是很慢的。
這和官方和市場喜歡用張藝謀，陳凱歌等內(nèi)地老牌大導(dǎo)演也是一個道理。資本迷信大牌，電影總是需要投資，而投資方只看利益，管你屁股正不正，電影質(zhì)量口碑好不好。
《戰(zhàn)狼》《流浪地球》系列反而是反例。一開始國內(nèi)99%的投資商不看好，結(jié)果前者靠吳京賣房，后者靠吳京掏腰包續(xù)命。
然而《流浪地球》就是觀眾最愿意看到的作品，同期資本看好的中國科幻是隔壁《上海堡壘》，投資方看見能拉倒鹿晗覺得穩(wěn)了就投資，結(jié)果拍出了什么玩意兒？
早期內(nèi)地影視還是有自己的一套，但主要就是第五代，第六代導(dǎo)演的文藝片時代。后來商業(yè)片都是在向港臺導(dǎo)演學(xué)習(xí)，港臺電影圈的臭毛病一個沒落下全學(xué)了?，F(xiàn)在主流大導(dǎo)演基本還都是那個時代的遺留。
還是那句話，港臺導(dǎo)演拍不好主旋律，因為不同環(huán)境還可以理解。內(nèi)地第五代，第六代大導(dǎo)演因為理解更能黑到點上，并且還會掩蓋自己的真實意圖，讓不了解情況的人覺得他們做得很好。
因為《流浪地球2》的事情很多網(wǎng)友痛罵張藝謀們趕緊退休，其實香港導(dǎo)演也是一樣的。
香港大導(dǎo)演們，求求你們別再拍“主旋律”電影了
我對于對于中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有突破的作品，什么導(dǎo)演，明星一直很寬容。相反，那些對于中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展嚴重的拖后腿，甚至公然開倒車的，還明顯圈錢的，往往就是批評。
我相信只要看過我文章的就會發(fā)現(xiàn)，我經(jīng)常寫稿子批評港臺娛樂圈，一味的吹捧港臺娛樂圈。原因就是近年內(nèi)地“炒港臺情懷”過于嚴重，對于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有任何的進步，相反在嚴重拖后腿。
一些內(nèi)地老牌導(dǎo)演團隊，還有流量經(jīng)濟一樣，嚴重影響中國流行文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
不過，內(nèi)地網(wǎng)友愛把內(nèi)地娛樂圈一起不好的打包，再和巔峰港臺文娛圈進行對比，又因為情懷路徑將港臺娛樂圈一切造神，反襯托內(nèi)娛不行了如何如何。反正大多數(shù)人不了解圈內(nèi)的問題，所以才會對他們抱有不切實際的期望。
反而導(dǎo)致這類拖后腿的文娛作品，借著情懷在內(nèi)地市場茍延殘喘，沒有任何幫助。
最關(guān)鍵的是上至官方，中間的影視資本和整個市場，甚至還有大量網(wǎng)友也跟著吹香港導(dǎo)演，香港文娛樂圈如何如何，這里都沒提他們帶起的抗日神劇，再到阿寶色五毛特效，服化道以倭代華的古裝劇問題等等。
港臺導(dǎo)演拍不好內(nèi)地主旋律影視作品的，真的希望別再讓香港導(dǎo)演來拍主旋律影視劇。
內(nèi)地第五代，第六代大導(dǎo)演也一樣，請多給內(nèi)地青年導(dǎo)演一些機會吧！
