飛沙2012-8,布面綜合材料，100x100cm,2012
馬永強 “身體體驗”可視化
文/李寧
繪畫中的視覺化表象、情感、身體體驗感這三者之間的關系是一種象形到思考，再到觸碰感的思想行動和身體體驗，這種關系隨時會在某個時間被藝術家和觀者同時啟動。往往啟動這種關系之前繪畫有兩種時間的可能，首先它可以在一瞬間以“意外”的方式把象形、體驗感、思考貫穿在一起，這也就是“視覺的聯(lián)想”，其次它讓我們進入這種“視覺聯(lián)想”后調(diào)動起視覺帶出的身體體驗感，其實是上升到了“意識形態(tài)的聯(lián)想”，這是一個緩慢消化的過程。所以在這兩種可能當中也就會調(diào)動起藝術家實踐中和觀者經(jīng)驗所共識的“視覺聯(lián)想”。馬永強的繪畫就是動用了自身的思想行動和身體體驗再到與公眾的“視覺聯(lián)想”形成一種共識，在他新的系列作品《飛沙》中，用一種物質(zhì)的“意向感”展開了對體驗共識與視覺的實踐。
飛沙2013-12，200x300cm,布面綜合材料，2013
飛沙2014-1，布面綜合材料，80x100cm,2014
“物質(zhì)”是和人們最近的事物，如果把人們的存在方式看成是“物質(zhì)”的存在意圖，那么“物質(zhì)”的存在意圖可以包括人們當時去使用、消化、理解它和之后所遺留下來的物質(zhì)或精神層面的功能價值。在這種“功能關系”中就包含了人們情感的經(jīng)驗和這一“物質(zhì)”之間的身體體驗關系，所以“物質(zhì)”在當下更像是一個直接的“精神產(chǎn)物”，它同時構(gòu)建起了不同的“使用環(huán)境”和“體驗環(huán)境”。馬永強繪畫中的“物質(zhì)”就是有著特殊屬性的“沙”，在“沙”的“體驗環(huán)境”中提取了附著在沙上面的“精神產(chǎn)物”。怎么讓一種“物質(zhì)”有效，并不是去強調(diào)靜止的物質(zhì)本身，而是去挖掘它之前所承擔的東西，之后是如何構(gòu)成新的“經(jīng)驗組織關系”。往往“物質(zhì)”之前所承擔的東西是對已有“體驗環(huán)境”的價值投放，同時攜帶著這種映射遺留到新的“體驗環(huán)境”，它吸收了人們的精神投放和它自身的存在方式。所以馬永強的“沙”在畫面中的“功能關系”就不僅僅是一種可被使用的物質(zhì)，更多的是把它的“精神產(chǎn)物”以身體體驗的方式帶入，形成了以“沙”作為“物質(zhì)”在新“體驗環(huán)境”中的有效性。
飛沙2015-1，布面綜合材料，120x240cm,2014-2015
飛沙2015-7，布面綜合材料，150x180cm,2015
透過畫面中“沙”這種物質(zhì)的屬性，放射到對整個畫面的觀看，首先撲面而來的是一種情感或感想，其中給出的感受并非是用一種社會性公共事物或看得見的具體的東西來描述一個情景，而是既意向又很象形物質(zhì)的視覺感染力，這更像是藝術家營造的新“體驗環(huán)境”。此刻“沙”就是富含情感并有張力的物質(zhì)，畫面完全以純粹的視覺感染力呈現(xiàn)出來，所以馬永強的繪畫看上去更像是視覺本身的表達，可以說是用視覺本身來體現(xiàn)情感。
飛沙系列之光語4，80x130cm，布面綜合材料，2016—2017
飛沙系列之光語16，布面綜合材料，90x120cm,2017
飛沙系列之光語16（夜光效果）
如果說他的繪畫是把不可視的情感可視化，那么這些可視化的情感就和“沙”這些物質(zhì)營造的“體驗環(huán)境”有關聯(lián)，并且是隨時通過藝術家自身的精神投放逐漸生長出來的物質(zhì)的形象，這里就會回歸到如何生長出這些物質(zhì)形象的緣由。馬永強曾經(jīng)從制作石版畫的實踐中找到了生成這些撒出來的物質(zhì)的存在感，并且一直在思考它在自身創(chuàng)作中的“成立性”，這個成立的過程可能包括兩個部分，一是“物質(zhì)”本身制造了靈感，二是如何把“物質(zhì)”的體驗環(huán)境和它投射給人們的情感在畫面中呈現(xiàn)出來。所以“沙”的特殊屬性在他的繪畫實踐中開始變得有效，并通過這種形象把一種感受傳達出來，使一種“外在感”被抹掉。
飛沙系列之唐宋詞1，80x130cm,布面綜合材料，2017
飛沙系列之唐宋詞2，150x200cm,布面綜合材料，2017
馬永強的繪畫除了情感還有身體方面的感受。在油畫進行撒沙實驗的過程中無意中線條的摻雜，給了藝術家一些觸動，似乎有“生命感”的象征，而這種視覺的“聯(lián)系經(jīng)驗”和以前的阿普再到之后米羅等藝術家對生命的理解和觀察是有關系的，關系在于用行動的方式把生命的感受跟進到畫面中。這所有的經(jīng)驗、感受都要回到繪畫的視覺本身，必定脫離不了樣式、構(gòu)圖，在使用了樣式、構(gòu)圖、物質(zhì)投射的方式來呈現(xiàn)一張繪畫時，這個呈現(xiàn)過程就像是一個“行動的過程”，因為“行動”就意味著一種嘗試和實踐的開始，也必定在這其中會突破正常的意圖，同時也會發(fā)現(xiàn)意外性的新事物，所以“行動”在這個發(fā)現(xiàn)的節(jié)點上就會形成繪畫實踐必要的延續(xù)和改變。馬永強繪畫中用沙的體驗來傳達生命的情感就好比在實踐中不斷的延續(xù)對身體體驗的行動，一開始只是利用沙子球狀的感覺來表現(xiàn)畫面，并沒有太多的色彩變化，后來逐漸體驗砂質(zhì)的材料感在畫面中的感受，并且在利用撒的實踐過程中發(fā)現(xiàn)了更多有生命的視覺跡象，這都與行動中的偶然性是分不開的，這就好像有很多的物質(zhì)和狀態(tài)未被發(fā)現(xiàn)和認知。
飛沙系列之源點4，布面綜合材料，直徑100cm,2018
源點2019-12，布面綜合材料，直徑100cm,2019
馬永強盡管對有機生命有直接的感受和吸引，同時利用了這個元素，但是在生成到畫面當中，發(fā)現(xiàn)是有他自身在當下洗禮和抽離的過程，包括畫面中沙子的走向和生活事物的帶入都會有自身臨近經(jīng)驗的附著和感受。也就是說除了他直接把沙丘帶入畫面，必定經(jīng)過了前面說到的——“沙”這種物質(zhì)在之前“體驗環(huán)境”中的存在方式與馬永強的“體驗碰撞”，并被他所抽離，融入自身很大一個對生命情感和身體體驗出口的思考過程，最終包括畫面落實到什么樣式。
從畫面的視覺本身來看，并不是完全依附于“沙”這種物質(zhì)來傳達問題，而是有了直接的觀念指示——一種視覺的標識。使得畫面中的元素多出了物象之外的現(xiàn)象，比如畫面中箭頭的使用并不是明確代表什么意圖，而是帶出存在和不可知的東西和關系。如果從相反的視角來看，沒有箭頭畫面就像是一個景觀，有了箭頭就有一種牽引和提醒，這種提醒就是畫面中直接觀念的方式，并且不再是一個空間的概念，多了另一個時間和空間的意圖。觀者或許會從固定的景象跳到一種思維方式上，就像在我們生活的周遭隨時都會有不可知或不可視的東西，但是這些東西都會和我們發(fā)生聯(lián)系。這也就像前面談到的，馬永強在用“沙”的實踐不斷延續(xù)對身體體驗的行動當中遇到的未被發(fā)現(xiàn)和認知的“偶然性”。當代繪畫就是一種被直接抽離并帶給你指引的“視覺經(jīng)驗的使用”。
驚蟄，布面綜合材料，130x150cm,2013
馬永強自身使用的思考意圖可能并不是解釋性的意圖，或許是潛意識和知覺里的提醒。就像《飛沙》系列作品里構(gòu)圖的使用，是能感受到呈現(xiàn)出來的力量。這種呈現(xiàn)很多都是來自身體的感受，就像他談到身體經(jīng)絡走動的感覺和畫面中飛沙的走勢是同等感受。他把自身身體或生命的感受與沙的物質(zhì)聯(lián)系在一起，用視覺的呈現(xiàn)方式把人們的經(jīng)驗和身體體驗聯(lián)系在一起去刺激他們的感覺，并且是通過畫面去體會這種感覺。也許有些藝術家的繪畫是在表現(xiàn)社會性，但還是要回到依托于“視覺本身”的畫面中來，附帶社會性的“視覺本身”不一定要在題材上去抓社會的符號，也可以有一種“生命物質(zhì)”的感覺，這種物質(zhì)又與藝術家的身體、情感、經(jīng)驗聯(lián)系在一起，同時又聯(lián)想起別人在當下同樣共有的經(jīng)驗。
經(jīng)過2020，布面綜合材料，50x65cm,2020
經(jīng)過2020（夜光效果）
談到共有的經(jīng)驗可能人們認為藝術應該直接的與公眾發(fā)生題材性或事件性的關系，但建立這種關系并不是把經(jīng)濟和物質(zhì)層面直接粘連進繪畫中，而是在建立一種意識形態(tài)的關聯(lián)。意識形態(tài)里可能包括人們生命的經(jīng)驗和感受，可能有很多不同的人有同等的精神情緒或困擾，也包括同等的目標感，這些所有的體驗都是共同的公眾經(jīng)驗，馬永強也是這個公眾經(jīng)驗環(huán)境里的一個個體，只是他把自己的經(jīng)驗用視覺和繪畫的方式，通過物質(zhì)、生命傳達了一種情感，正好這種情感也符合別人的感受，也就形成了共識。
創(chuàng)世紀，布面綜合材料，125x320cm,2021
創(chuàng)世紀（夜光效果）
對馬永強《飛沙》系列的繪畫作品最直接的概括就是把不可視的東西可視化，可視化之中總是和人的情感、身體體驗聯(lián)系在一起，并且在畫面中沙的顆粒和物質(zhì)承擔了畫面的“能量”，沒有顆粒可能就沒有那種細膩的力量感，并且這種物質(zhì)能帶出一種視覺和心理的“出口”，這是馬永強對自身情感的使用，也恰好是當下共識的經(jīng)驗，就像藝術家在實踐中遇到的“意外”和觀者在觀看時遇到的視覺“意外”都是同等的“經(jīng)驗遭遇”。綜合畫面中沙質(zhì)的感覺能體會到一種沖擊力，以及某種意向的感受。沖擊力和意象都是當下不可或缺的共識，這種共識能給人一種精神上的刺激和身體上的體驗感。
源點之光，布面綜合材料，300x800cm，2019
藝術家馬永強近照
馬永強簡歷
1971年出生于山東海陽。
畢業(yè)于中央美術學院，獲碩士學位。
中國美術家協(xié)會會員。
現(xiàn)居北京，自由藝術家。
個展：
2019 東藝有約——馬永強風景作品展,東書房藝術館,北京
2019 馬永強個展，四行一藝術空間，臺中
2017 跡——馬永強個展，重慶長江當代美術館，重慶
2014 微塵見大千——馬永強作品展，德山藝術空間，北京
2011 生命的證據(jù)——馬永強個人作品展，今日美術館，北京
2011 經(jīng)過——馬永強綜合材料作品展， 威諾里薩當代藝術館，北京
聯(lián)展：
2022 望——當代中國藝術展,羅馬文書院宮達芬奇博物館,羅馬,意大利
2022 綿延——當代繪畫展,西歸浦市國立藝術中心,韓國
2022 今天——VR藝術展,迪拜世博會塞爾維亞館,迪拜,阿聯(lián)酋
2021 游——當代中國繪畫展,米蘭國際藝術中心,米蘭,意大利
2021 藝術北京,全國農(nóng)展館,北京
2021 觀——中國當代繪畫藝術展,俄羅斯國立裝飾藝術博物館,莫斯科,俄羅斯
2021 光陰——當代藝術展,龍吟雅風視覺藝術中心美術館,北京
2020 脈——中國當代繪畫展(優(yōu)秀獎),亞洲美術館,福岡,日本
2020 春暖花開——當代繪畫展,北京西城文化館,北京
2020 呼吸——中俄藝術展,龍吟雅鳳美術館,北京
2020 線不限形,共同藝術空間,北京
2019 邁阿密藝術博覽會,紅點美術館,邁阿密,美國
2019 北京意象——畫說昌平繪畫作品展,中國美術館,北京
2019 藝術啟示錄——全球原創(chuàng)藝術中心開幕展,深圳
2019 夏至——當代藝術展，北京城市藝術博覽會主會場，北京
2019 啟航100油畫提名展，朗藝美術館，青島
2019 Affordable Art Fair, 香港
2019 流轉(zhuǎn)的藝術——北文空間藝術展，山水美術館，北京
2019 分解——2019中國當代繪畫邀請展，荔枝藝術館，南京
2019 萬物生長——優(yōu)山美地春季沙龍展，優(yōu)山美地俱樂部，北京
2019 態(tài)——當代中國油畫研究展，德國波恩當代藝術館，波恩，德國
2019 抽象精神——中國南部先鋒展，廈門美術館，福建
2018 音響即藝術——第39屆臺北國際大展，王朝大酒店，臺北
2018 繪江南——全國高等藝術院校匯聚展，昆山藝術宮，昆山
2018 和——當代中國小幅油畫展，中國油畫院美術館，北京
2018 多彩中國微型藝術展，威尼斯摩納哥運河酒店，意大利
2018 不忘初心 藝路前行——中國當代藝術名家邀請展，中國國家畫院(國展)美術中心，北京
2018 當代中國數(shù)字藝術展，河北博物院，石家莊
2018 韓國平昌冬季奧運會-韓中國際美術特展，和平藝術畫廊，首爾，韓國
2017 當代中國數(shù)字藝術展，中華世紀壇，北京
2017 無界空間開幕展，無界空間，上海
2017 融——當代油畫語言研究展，今日美術館，北京
2017 視界——抽象藝術的語匯視覺藝術展，四川省美術館，成都
2017 臺北新藝術博覽會，臺北
2017 異域——青年藝術家聯(lián)展，利阿賀拿生活藝術館，北京
2016 第五屆798藝葩，藝術工廠，北京
2016 第二屆獨立品格提名展，大河灣美術館，北京
2016 第四屆798藝葩，合空間，北京
2016 鋒銳——當代油畫邀請展，墨非墨當代藝術館，青島
2016 多向度破碎時代的散點探索——2016中國青年藝術家計劃，萬荷美術館，北京
2016 正觀美術館研究室計劃（第三回）：運行中的“非形象”,正觀美術館，北京
2016 第三屆798藝葩，藝術工廠，北京
2016 藝術北京，全國農(nóng)展館，北京
2016 筆尖的修行——寫實繪畫精神性的探索，共同藝術中心，北京
2016 臺北新藝術博覽會，臺北
2016 福爾摩沙國際藝術博覽會，臺灣
2016 學院．新意——兩岸三地中青年藝術家巡回展第二回，雍和藝術館，北京
2016 里應外合——峨眉山當代藝術國際邀請展，峨眉山旅博會主場館，峨眉山
2015 高雄藝術博覽會，高雄
2015 “藝葩”青年藝術家線上線下展，798藝術工廠，北京
2015 童話——空間美學展，凹空間，北京
2015 首屆全國綜合材料繪畫雙年展，寧波美術館，寧波
2015 形式的觀念——抽象藝術的中國歷史與美學表達，中華世紀壇藝術館，北京
2015 大學生提名展十年回顧展，今日美術館，北京
2015 微敘事——青年藝術家聯(lián)展，上舍空間，北京
2015 藝術北京，全國農(nóng)展館，北京
2015 多棱體——新型抽象的結(jié)構(gòu)緯度，青研會，北京
2014 多向度——破碎時代的散點探索，萬荷美術館，北京
2014 “藝術未來”2014（中山）首屆國際青年藝術博覽會，中山博覽中心，中山
2014 抽象藝術新一代，寺上美術館，北京
2014 中國抽象藝術案例展，德山藝術空間，北京
2014 第十二屆全國美展綜合材料繪畫展，河北博物院，石家莊
2014 “消失的一切”DS藝術首展，DS藝術空間，北京
2014 亞洲畫廊藝術博覽會，龍美術館，上海
2014 新加坡藝術博覽會，新加坡
2014 自然之境——首屆藝術平谷名家作品邀請展，北京
2014 藝術北京，全國農(nóng)展館，北京
2014 “平面與深度”中國當代繪畫展，PAGE畫廊，首爾，韓國
2014 香港藝術博覽會，香港會議中心，香港
2013 香港呈現(xiàn)，Kee Club,香港
2013 “共鳴“當代中國青年藝術家聯(lián)展，舊國會藝術館，新加坡
2013 新加坡沙龍，The Vault,新加坡
2013 “藝術青島”當代藝術展， 百麗廣場，青島
2013 香港沙龍，Kee Club，香港
2013 “相約春天”風景油畫寫生創(chuàng)作展，唯圖藝術空間，北京
2013 “新抽象”2013油畫作品邀請展，鳳凰藝都美術館，無錫
2013 藝術媒體主編沙龍當代藝術提名展,元典美術館,北京
2012 當代最具學術價值與市場潛力的藝術家邀請展,中國國家畫院美術館,北京
2012 中國當代經(jīng)典油畫叢書首發(fā)式暨回贈作品收藏展，東交民巷藝術館，北京
2012 中國國際美術館藝術產(chǎn)品博覽會,國家會議中心,北京
2012 第十五屆北京國際藝術博覽會“新抽象——繪畫的當代趨向”主題展, 中國國際貿(mào)易中心,北京
2012 北京印象街展覽中心開幕展, 印象街展覽中心,北京
2012 “無界限”第五屆五四國際青年藝術節(jié)， 悅美術館，北京
2012 “悅·周末”青年藝術家計劃邀請展, 悅美術館,北京
2012 收藏家提名展, 廣東美林美術館,廣州
2011 第四屆全國青年美術作品展， 中國美術館，北京
2011 第二屆重慶青年美術雙年展， 四川美術學院美術館，重慶
2011 “展·望”青澀創(chuàng)想五年回顧展， 今日美術館，北京
2011 “藝術新生”中國學院派新生代聯(lián)展， 環(huán)鐵時代美術館，北京
2011 “融合與創(chuàng)造II”中國油畫名家學術邀請展， 中國油畫院美術館，北京
2010 “荷塘月色”十五的月亮十六圓藝術展，萬荷美術館，北京
2008 中央美術學院研究生畢業(yè)作品展，中央美術學院，北京
2007 第十八屆全國版畫作品展，上海美術館，上海
2007 當代藝術院校大學生年度提名展(銀獎)，今日美術館，北京
2007 中央美術學院“學院之光”作品展，中央美術學院，北京
2007 全國版畫年會展，天津美術學院美術館，天津
2006 中央美術學院版畫系石版工作室作品展， 夸克藝術中心，北京
2001 山東省首屆寫生作品展(優(yōu)秀獎)，山東省美術館，濟南
2000 中國美術家協(xié)會第十四次新人新作展，中國美術館，北京
1999 慶祝建國五十周年山東省美術作品展(二等獎)，山東省美術館，濟南
1998 第四屆全國水彩·粉畫展， 青島美術館，青島
1997 迎香港回歸山東省美術作品展(三等獎)，山東省美術館，濟南
1997 全國高師油畫教學研討會作品展，山東藝術學院，濟南
發(fā)表：
《美術》、《藝術家》（臺灣）、《中國美術》、《中國油畫》、《2008-2017庫藝術抽象藝術研究文獻》、《當代油畫13——抽象與綜合材料專輯》、《當代油畫20——當代藝術專輯II》、《油畫界——鋒銳》、《流動藝術》、《中國青年藝術家》、《當代藝術》、《藝術匯》、《藝術市場》、《Hi藝術》、《藝術銀行》、《當代最具學術價值與市場潛力的藝術家》、《畫刊》、《畫刊·今日中國美術》、《中國當代經(jīng)典油畫》、《文化強國——中國藝術大家與作品典藏》、《神州名家書畫》、《藝術財經(jīng)》、《中國當代藝術文獻》、《當代藝術家工作室》、《世界藝術》、《藝術視野》、《藝術時代》、《藝術蟲》、《亞洲藝術》、《庫藝術》、《新周刊》、《藝術與投資》、《藝術指南》、《享悅藝術》、《東方美術》、《美術報》、《世界華人報》、《濟南時報》、《煙臺日報》等。
出版：
《中國當代藝術名家作品集---馬永強卷》（線裝書局,2010年）
《世紀風華——當代最具學術價值與市場潛力的藝術家馬永強》（吉林大學出版社）
收藏：
意大利貝納通學術研究基金會、重慶長江當代美術館、今日美術館、上海美術館、中央美術學院、 山東藝術學院等。
