霉霉的《Midnights》，這張專輯更像是一張過(guò)渡專，算是無(wú)功無(wú)過(guò)吧！
今天我們來(lái)聊一聊Taylor Swift的最新專輯《Midnights》，看到好多人唱衰的，只能說(shuō)一張專輯能引發(fā)這么多的討論，已經(jīng)足以證明泰勒斯的流行度。從《1989》開(kāi)始，Taylor Swift的音樂(lè)路線還是挺讓人驚喜的，比如《reputation》在形象上的轉(zhuǎn)變，由《Lover》明顯的商業(yè)屬性到《folklore》一頭扎進(jìn)獨(dú)立氣質(zhì)。回到《Midnights》，她走回了《1989》所營(yíng)求的那種“都市感”。
這張專輯的定位或許并不是再證明她做pure pop能到什么位置，而是經(jīng)過(guò)“獨(dú)立化”洗滌后，用更私人化的思路和內(nèi)斂的形式重新整理構(gòu)建音樂(lè)的方式。所以相比《Welcome to New York》的張揚(yáng)，《Midnights》是留有余地的。從這樣的生涯軌跡來(lái)看，配合流行泛獨(dú)立化的市場(chǎng)整體發(fā)展趨勢(shì)，Taylor Swift交出這樣一張專輯是不出人意料的。既然旋律本身已經(jīng)沒(méi)生氣了，就讓氛圍代替旋律傳達(dá)情緒。
只是令人遺憾的是，Jack Antonoff在這張里搞的東西顯然不能彌合Taylor在旋律上的讓步。也就導(dǎo)致她現(xiàn)在的專輯都不是那種初聽(tīng)很抓耳的類型，是需要后面多聽(tīng)才會(huì)有感覺(jué)的類型。《Bejeweled》，好的合成器音效的確可以讓人沉淪，編曲給這首歌鍍上了一層流光溢彩的外殼，副歌旋律的確挺燙嘴，算全專比較出彩的一首了。《Labyrinth》，《folklore》的pop化，全專最出彩的幾首歌之一。
一閃而過(guò)的合成器音效和泰勒斯若有若無(wú)的演唱，都好像是轉(zhuǎn)瞬即逝的花火在午夜的街頭回蕩，所有的感官都在這迷離的氛圍里愈發(fā)模糊，是全專氛圍感營(yíng)造的最好的一首。《Karma》，比起黑稱《ME》 2.0，我覺(jué)得這首更像是《I Forgot That You Existed》 2.0，它是一種驕傲的宣誓，是源于《Lover》時(shí)期的自信與激情，是專輯必不可少的態(tài)度表示。《Sweet Nothing》這首歌替代《new year’s day》放到《rep》中我覺(jué)得毫無(wú)違和感，午夜非常需要這樣的一份歸屬感。
永遠(yuǎn)別在《evermore》之后懷疑你霉寫慢歌的質(zhì)量，可以直接無(wú)腦吹，泰勒斯就是美國(guó)情歌的年輕女王。《Mastermind》，很像《evermore》的歌，這首歌放在最后真的挺好，就好像午夜來(lái)臨，你回憶起的一段刻骨銘心的戀情，所有的細(xì)節(jié)在一遍一遍的梳理下愈發(fā)清晰，一直以為所有的一見(jiàn)鐘情和巧合不過(guò)是其中一個(gè)人的處心積慮，直到最終謎題最終揭曉，才知道是兩個(gè)人的共同設(shè)下的一個(gè)局。《Maroon》ATW寫法的重現(xiàn)，詞曲都算上乘，放在往日的專輯里也是不輸?shù)模闶莻€(gè)人眼中新專輯最貼合往日tay的一首歌。
《Anti-Hero》算是新專輯里喜歡程度最低的一首，歌曲主題很不錯(cuò)，但制作和部分詞曲真的有給人一種很不成熟和自嘲的感覺(jué)，而且泰勒斯為什么要打這種一看就不是大hit的歌。最后給這張專輯我心目中的一個(gè)分?jǐn)?shù)：有驚喜，但可以更好。《Midnights》是一張?jiān)诿姑沟氖孢m圈以內(nèi)的專輯，算是無(wú)功無(wú)過(guò)吧！這張專輯更像是一張過(guò)渡專，泰勒斯更像是一位有著更長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)謀的Mastermind。
