2022年就剩最后倆月了，回首今年的國(guó)產(chǎn)劇，可以用“百感交集”來(lái)形容。
一邊誕生了《人世間》《幸福到萬(wàn)家》這樣高期待登場(chǎng)、口碑收視雙炸收官的主旋律佳作，
涌現(xiàn)了《夢(mèng)華錄》《罰罪》這樣從頭火到尾的爆款，而另一邊，很多原本被爆款預(yù)定的劇，播出后口碑卻是一地雞毛。
但還有一種類型，則是開播前不被格外期待，播出后卻令人倍感驚喜，比如《唐朝詭事錄》。或是播出前就被看好，但播出效果還是超出預(yù)期，比如開分9.1，后來(lái)竟然一路漲到9.3的《大山的女兒》。
它們各有各的驚喜，撕開了各種類型新的創(chuàng)新口，從不同的維度展現(xiàn)了2022年國(guó)劇走過(guò)的這一年，共同的特點(diǎn)是用品質(zhì)打動(dòng)了觀眾。
相比預(yù)期之中的成功，意料之外的敗北，這種旁逸斜出的意外之喜，或許更能打破一些國(guó)產(chǎn)劇的桎梏，也延伸出國(guó)劇更多的可能性。
如果說(shuō)預(yù)期中的爆款是國(guó)劇的鹽，那么我愿把這些超出預(yù)期的劇集稱作國(guó)劇的糖。它們共同構(gòu)成了，2022年國(guó)劇的那一點(diǎn)點(diǎn)甜。
下面我們就以豆瓣評(píng)分、熱度和口碑為標(biāo)記，看看今年十部國(guó)劇的糖，分別甜在哪里？
只要每年讓觀眾嘗到一點(diǎn)甜頭，國(guó)劇的故事，就值得繼續(xù)講下去。
—10—
《搖滾狂花》
豆瓣7.4分丨主演：姚晨、常遠(yuǎn)、莊達(dá)菲
「“全員惡女”，國(guó)產(chǎn)女性劇難得這么“狂”」
電視劇《搖滾狂花》有兩大特點(diǎn)：
其一，這是一部絕對(duì)沒有大團(tuán)圓結(jié)局的國(guó)產(chǎn)劇。姚晨飾演的女主可能醒過(guò)來(lái)，也可能永遠(yuǎn)醒不過(guò)來(lái)，你甚至可以把整部劇理解為女主的一場(chǎng)夢(mèng)。
其二，講失敗的中年男性的故事觀眾見多了，這次劇罕見地將目光聚焦在了中年女性身上，還是搞搖滾樂(lè)的，國(guó)產(chǎn)劇女主終于不是善良溫柔賢惠的小白兔了，又拽又酷的人設(shè)簡(jiǎn)直不要太炫。
總之，《搖滾狂花》算是國(guó)產(chǎn)劇在2022年打出的很“狂”的一張牌。
劇情播出后評(píng)價(jià)兩極，熱度不算炸裂， 究其原因，很可能因?yàn)檠輪T粉、女性劇粉和搖滾粉是三個(gè)截然不同的網(wǎng)絡(luò)群體，可是它們的交集很少。
喜歡姚晨的觀眾估計(jì)對(duì)搖滾沒啥興趣，喜歡女性劇更對(duì)搖滾無(wú)感，而搖滾粉對(duì)兩者也不感冒。
看似劇集能命中很多目標(biāo)觀眾，但三股力量不在一個(gè)次元，沒有形成共振，你很難相信愛女性劇的朋友會(huì)和喜歡重金屬搖滾的朋友站在一起振臂高呼。
劇情的一大缺陷是對(duì)搖滾的表現(xiàn)確實(shí)不夠深入，姚晨趙子琪看起來(lái)也不像真的深愛搖滾，但搖滾只是故事一個(gè)背景和載體而已，劇集真正的重點(diǎn)還是在創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)大女主劇的新思路。
一個(gè)失業(yè)、情感和親子關(guān)系全都失敗的女子，也可以成為史詩(shī)。
國(guó)內(nèi)女性題材劇，一不留神就會(huì)進(jìn)入“物化女性”的陷阱，大多數(shù)脫不開瑪麗蘇的窠臼，但《搖滾狂花》不一樣，它的氣質(zhì)就是又狂、又真實(shí)。
一邊是熱血沸騰，快樂(lè)搖滾，一邊是全員“惡女”，一地雞毛。女主奮斗半天，大結(jié)局也沒能上臺(tái)唱一嗓子。
但我們每個(gè)人都能在彭萊身上，看到自己的影子。她很狼狽，很狂，但同時(shí)也有很多人愛她。
我們所遭遇過(guò)的種種無(wú)奈與疲憊，好像都被這個(gè)表面狂野的故事溫柔地接住了。
其實(shí)這才是一部真正的「大女主劇」。
它告訴我們所謂的「大女主」不一定要功成名就，不一定要光鮮亮麗， 在生活的泥潭中掙扎，沮喪，哭泣，到最后也無(wú)法逆轉(zhuǎn)，但總能在那么一瞬間找回發(fā)光發(fā)熱的自己，也可以是「大女主」。
那么，再見了，搖滾狂花，讓我們一起繼續(xù)去成為失敗又熱血滾燙的大人。
—9—
《膽小鬼》
豆瓣7.7分丨主演：歐豪、 王硯輝 、 王玉雯
「2022年最“膽大”的國(guó)產(chǎn)懸疑劇」
從去年開始，涌現(xiàn)了大量懸疑題材的影視劇，但這應(yīng)該是最敢的一部。
劇剛開播時(shí)，劇情略顯復(fù)雜，導(dǎo)致熱度不是太高。
隨后故事漸入佳境，口碑逆襲。
在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，多數(shù)懸疑劇都熱衷于將高能爆點(diǎn)放在開頭，抓人眼球。而這部劇更愿意耐著性子，穩(wěn)扎穩(wěn)打，層層鋪墊，積蓄張力，實(shí)屬難得。
拍都市情感劇很拿手的張曉波，出人意料地將這個(gè)改編自鄭執(zhí)小說(shuō)《生吞》的故事，拍得火力十足。
一樁少女被殺慘案，引出一段殘酷的青春往事，時(shí)空轉(zhuǎn)換，多線敘事，校園霸凌、連環(huán)兇案、潛伏十年復(fù)仇等大尺度情節(jié)——波接著一波。
導(dǎo)演對(duì)質(zhì)感和敘事的拿捏值得一贊。很少有國(guó)產(chǎn)劇能把東北老工業(yè)區(qū)的氣質(zhì)拍得如此深入骨髓。
放眼望去，工廠林立，城市朦朧，你依然能感覺到這座城市的脈動(dòng)，可厚重中又透著荒涼。
這部劇的好看，首先是視覺上的好看，是那種視覺上先征服你的作品。而進(jìn)入這個(gè)故事之后，你又會(huì)被背后隱藏的各種情緒，角色的狀態(tài)所吸引。
劇集氛圍到位，邏輯嚴(yán)密，故事發(fā)展也是幾經(jīng)波折，反轉(zhuǎn)再三。但它又沒有只停留在燒腦的賣弄上。
在懸疑之外，劇集就像一個(gè)不斷剝開的洋蔥。
初看是充滿青春氣息和年代感的校園劇；剝開一層，感到刺激的犯罪懸疑味兒；
再往下剝，則是透過(guò)人物殘酷的命運(yùn)層層扒開深埋在故事中人性的復(fù)雜。
質(zhì)感生猛、爽感獨(dú)特，正是我們國(guó)產(chǎn)懸疑劇中最稀缺的一環(huán)。
當(dāng)然，我們也不能忘了一票好演員在劇中的精彩表演，劉鈞甚至沒出現(xiàn)在演員表上，但那開場(chǎng)的一回眸已經(jīng)石破天驚。至于周依然，我們還會(huì)在盤點(diǎn)中，再次見到她。
—8—
《開端》
豆瓣7.8分丨主演：白敬亭 、趙今麥、劉奕君
「今年最驚艷的輕科幻劇」
科幻劇向來(lái)是國(guó)產(chǎn)劇的弱項(xiàng)，數(shù)量不多，質(zhì)量不高。
好在有《開端》，否則今年真要「全軍覆沒」了。
其實(shí)無(wú)論賣相還是陣容，《開端》在今年這批正午陽(yáng)光劇中算最不起眼的一部，沒想到在孔笙的《縣委大院》登場(chǎng)前，它成為擅長(zhǎng)拍攝正劇的正午陽(yáng)光今年口碑最好的一部劇。
無(wú)限流、時(shí)間循環(huán)對(duì)于國(guó)劇都是雙刃劍，劇集最終能夠脫穎而出，實(shí)打?qū)嵖窟^(guò)硬的質(zhì)量和「自來(lái)水」。
一個(gè)男女主角陷入時(shí)間循環(huán)，試圖揭開一起公交車爆炸案真相的故事，被放入了生死懸疑、人性、軟科幻、社會(huì)議題，高概念、強(qiáng)劇情，正午陽(yáng)光沒有忘記在一個(gè)相對(duì)陌生的類型里放入自己最擅長(zhǎng)的東西，最終成功吸引了觀眾的注意力。
如果把這部劇放到同類型的其他電影電視中去比較，問(wèn)題也不是沒有。
但演員出色的發(fā)揮掩蓋了大部分問(wèn)題，劉奕君飾演的張警官一次次循環(huán)中不停面對(duì)離奇和生死，那種情緒上的震動(dòng)極其動(dòng)人。
劉丹飾演的「鍋姨」是公交車爆炸案的始作俑者，也是一位失去女兒的母親。
角色有歇斯底里，也有絕望空洞，既可怕又可憐，都被劉丹準(zhǔn)確拿捏住了。
網(wǎng)友總結(jié)：「鍋姨」一笑，生死難料。
白敬亭和趙今麥的角色兩人攜手解謎，配合默契，互生情愫。
相比于國(guó)產(chǎn)劇多見的「工業(yè)糖精」，這部劇對(duì)愛情的處理要高級(jí)很多。
但劇集最成功的地方在于正午陽(yáng)光的勇氣，能把一部做成50集都沒問(wèn)題的劇集，做出15集的短劇，即使相比同題材的韓劇美劇，這個(gè)集數(shù)還是長(zhǎng)了，但對(duì)于國(guó)劇已經(jīng)是很好的示范。
《開端》做到了認(rèn)真對(duì)待劇本，尊重觀眾。
反過(guò)來(lái)也贏得了觀眾的尊重，回頭想想，這部開年科幻劇，也確實(shí)是為2022年國(guó)劇，開了個(gè)好頭。
—7—
《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》
豆瓣7.5分丨主演：秦嵐 、魏大勛、 黃覺、高露
「國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇總算爭(zhēng)了口氣」
職業(yè)劇在國(guó)內(nèi)一直是個(gè)“偽類型”。
業(yè)內(nèi)一直認(rèn)為，觀眾表面上是要看職業(yè)劇，實(shí)際上大多數(shù)人是想看男女主角穿著職業(yè)服裝在職場(chǎng)談戀愛罷了。
在這種大背景下，《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》就有點(diǎn)“逆流而上”的意思了。
雖然秦嵐領(lǐng)銜的全演技派陣容很有觀眾緣，以秦嵐的神顏安排一場(chǎng)愉快的姐弟戀也正趕上風(fēng)口，但編導(dǎo)并沒有讓劇集走偽職業(yè)劇的路子，而是讓主角來(lái)真的。
2022年的國(guó)產(chǎn)醫(yī)療題材的劇集不少，《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》是今年的口碑最佳醫(yī)療劇，在于它夠?qū)I(yè)。
劇中有大量接近真實(shí)的手術(shù)場(chǎng)景，雖然比不上港劇《白色強(qiáng)人》系列，但幾乎沒有醫(yī)學(xué)常識(shí)的錯(cuò)誤，也沒有出現(xiàn)醫(yī)生白大褂的扣子一粒不扣的場(chǎng)景。
一部以心外科為中心的醫(yī)療劇，每一集都會(huì)有一個(gè)新的病例出現(xiàn)，附帶一個(gè)患者的故事。雖然也穿插有醫(yī)院內(nèi)斗和愛情戲份，但這些戲份都沒有達(dá)到喧賓奪主的程度，劇集始終保持劇情緊湊，有懸念，有矛盾沖突，好看又打動(dòng)人心。
相比愛情故事，它呈現(xiàn)的那種女性最真實(shí)的狀態(tài)，才是國(guó)劇真正的“女性之光”。
秦嵐和高露演出的這對(duì)相愛相殺的閨蜜線比愛情線好看太多。
兩個(gè)人從相愛相殺，慢慢成為好朋友，情感的每一次轉(zhuǎn)折都妙趣橫生，讓我們看到了女性情誼多元、美好的呈現(xiàn)。
最終，劇集用實(shí)踐告訴觀眾：醫(yī)療劇很難，但這并非意味著國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇一定達(dá)不到觸動(dòng)人心的震撼和深刻。
—6—
《底線》
豆瓣暫未開分丨主演：靳東、成毅、王勁松
「它拍出了國(guó)產(chǎn)劇的底線」
另一部?jī)?yōu)秀的職業(yè)劇，對(duì)準(zhǔn)的是法官群體。
對(duì)觀眾而言，法官是個(gè)熟悉又陌生的存在。
熟悉的是，他們穿上法官袍，莊嚴(yán)肅穆的形象。
可《底線》偏要拍他們陌生的一面——更加年輕和生活化的一面。
同時(shí)也重點(diǎn)刻畫了他們內(nèi)心的煎熬與傷痛。
大部分現(xiàn)實(shí)題材劇要么就是披著現(xiàn)實(shí)外衣的偶像劇，要么就是對(duì)普羅大眾的理解力進(jìn)行全面解構(gòu)。
而本劇呈現(xiàn)出的出人意表的煙火氣與溫度，在尊重現(xiàn)實(shí)和擁抱受眾之間做到了最好的平衡，導(dǎo)演的高明之處在于，他并不寫童話，而是敢于改編現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)案件，讓你跟著故事一起思考。
幾個(gè)改編自辱母案，高校弒母案，貨拉拉跳車案等真實(shí)案例的故事，也確實(shí)引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱議，當(dāng)然，也為劇集帶來(lái)了爭(zhēng)議。
到底改編和真實(shí)案件之間的平衡如何把握，《底線》可能不是最優(yōu)解，但卻是國(guó)劇在2022年做出的最勇敢的回答。
它在努力呈現(xiàn)事件而不是評(píng)述事件，它在啟發(fā)觀眾而不是進(jìn)行填鴨式的說(shuō)教，劇集守住了國(guó)劇的底線，至于如何更完美，不妨把答案，交給未來(lái)。
—5—
《蒼蘭訣》
豆瓣7.9分丨主演：虞書欣 、王鶴棣、郭曉婷
「國(guó)產(chǎn)仙俠劇，從此有了新標(biāo)桿」
《蒼蘭訣》是暑期檔殺出的大黑馬。
本來(lái)沒有被寄予太大期望，忽然就頻繁出現(xiàn)在各大社交平臺(tái)熱搜榜和朋友圈之中，開播15天后，成為愛奇藝第四部?jī)?nèi)容熱度破萬(wàn)的劇集。
能成為暑期檔劇集最大的黑馬，關(guān)鍵是它在古偶仙俠劇陷入流水線式生產(chǎn)的當(dāng)下，帶給了觀眾驚喜感。
古偶仙俠劇男主基本都是天界仙君、仙尊、帝尊，反派是魔界魔尊，而本劇相反。過(guò)去仙俠劇女主通常是四海八荒第一美女，而本劇讓可愛但不算大美女的虞書欣來(lái)扮演女主。
結(jié)果兩位在劇中像是終于開了竅一樣，演技發(fā)揮煥然一新，尤其是王鶴棣，堪稱魔界道明寺。
而郭曉婷則在順德仙姬后繼續(xù)保持了高于劇組平均水準(zhǔn)的的妝造，角色依舊十分帶感。
角色給力，特效在線，情節(jié)有趣，當(dāng)套路情節(jié)已經(jīng)很難再激起普通觀眾的熱情，本劇劇情“凡是你以為的一定會(huì)反轉(zhuǎn)，凡是你擔(dān)心的一定馬上改變”的路子，體現(xiàn)的才是互聯(lián)網(wǎng)思維。
只能說(shuō)國(guó)產(chǎn)仙俠劇的這份突破來(lái)之不易。
而如何從這個(gè)突破口走下去，才是國(guó)產(chǎn)古偶劇更大的難題。
—4—
《警察榮譽(yù)》
豆瓣8.5分丨主演：張若昀、白鹿、王景春
「國(guó)產(chǎn)劇的平凡英雄，被它找回來(lái)了」
今年我們看過(guò)太多燒腦的、緊張的、壯烈的警察劇了。
突然看到一部生活化的《警察榮譽(yù)》，讓人耳目一新。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，我們?cè)诰靹≈锌床坏健钙椒灿⑿邸埂?/p>
而本劇主動(dòng)將生活中的雞毛蒜皮完整呈現(xiàn)出來(lái)，但平凡中未必沒有榮耀。
許多警察劇中的主角們每分每秒都在生死關(guān)頭，但那些基層干警面對(duì)的平凡瑣碎才是大多數(shù)。
而《警察榮譽(yù)》就貴在「真實(shí)」二字。它的“角色濾鏡”，就叫煙火氣。
從開場(chǎng)輕快的音樂(lè)響起，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入八里河派出所開始，導(dǎo)演丁黑就為觀眾獻(xiàn)上了極為精彩的群像戲。
劇中每一個(gè)主要角色都有完整的角色弧光，沒那么多大案、要案，四位實(shí)習(xí)警察的故事，他們的日常生活才是大部分基層干警的現(xiàn)狀——
處理讓人焦頭爛額的群眾糾紛，自己貼錢給群眾開鎖，分分鐘面臨投訴…
職場(chǎng)焦慮、心理危機(jī)，每個(gè)人都能從他們身上看到自己。
主創(chuàng)在創(chuàng)作時(shí)沒有居高臨下俯看角色，而是深入其中挖掘人物的動(dòng)人品質(zhì)，劇中這些平凡的警察，每個(gè)人都閃耀著光芒，或話癆機(jī)靈，或溫暖如春，或淡定平和，這種螢火之光的人物塑造方式是全劇成功的關(guān)鍵。
雖然大結(jié)局悲壯，但這依然是今年最溫暖、最治愈的國(guó)劇之一。
它重新定義了榮譽(yù)的意義。
榮譽(yù)也可以是平凡的，平凡的力量，最讓我們熱淚盈眶。
值得慶幸的是，我們的導(dǎo)演和主創(chuàng)，終于在塵埃里找到了扎根基層的民警的真正故事，也找到了那群不起眼但卻始終擁有榮譽(yù)的——人。
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《三悅有了新工作》
豆瓣8.3分丨主演：周依然、 楊新鳴、 鄂靖文
「今年最創(chuàng)新、最奇特的國(guó)產(chǎn)劇」
一群不算大牌的演員，演出了一個(gè)躺平少女去做遺容化妝師的故事。
果不其然，劇集剛開場(chǎng)毫無(wú)熱度可言，然而就是這么一部撲街預(yù)定的小糊劇卻憑借不俗的口碑收獲了不少觀眾的心。
在我眼里，《三悅有了新工作》就是今年最可愛、最治愈的一部國(guó)劇。
從無(wú)人問(wèn)津到小火出圈，這部劇逆襲的原因有很多。
其一，劇名很奇葩，但故事很有趣。
比如三悅為了氣老媽接受了大姨介紹的殯儀館工作，第一晚夜班就有尸體送來(lái)，三悅?cè)ゲ厥g停放，聽到其他抽屜里有響動(dòng)。
半夜的藏尸間啥氣氛無(wú)需形容，三悅強(qiáng)忍著害怕，緩緩拉開那個(gè)又響聲的抽屜，結(jié)果一具面色慘白的臉開口說(shuō)：好冷。
Duang一下，躺平少女就在藏尸間躺平了。
但劇集絕對(duì)不是驚悚類型，到底發(fā)生了什么可以自己看。
其二，選對(duì)了演員。
女主角三悅的扮演者周依然，表演有股子周冬雨的靈氣，鄂靖文的大師姐演得也妥帖，和周依然一起從《膽小鬼》劇組過(guò)來(lái)的劉鈞，演出了一位溫暖的好領(lǐng)導(dǎo)。
總之，個(gè)個(gè)靠譜，而故事就圍繞幾人的日常展開。
時(shí)而是令人捧腹的喜劇，時(shí)而是令人落淚的心路歷程。
殯儀館也是一個(gè)能看到世間百態(tài)的地方。藉由家屬眾生相，折射出各種社會(huì)議題，比如原生家庭的痛，醫(yī)療糾紛問(wèn)題，婚姻出軌等種種活人的問(wèn)題，這些困境讓許多人感同身受。
每集一個(gè)故事，隨著劇情推進(jìn)，我們也漸漸走入人物的內(nèi)心。
生死大事，死者已矣，重點(diǎn)還是活人怎么活。故事也落在人與人之間的牽絆。
故事看似平淡，亦沒有明確的主線，但總能靠真情一次次打動(dòng)人。
冰冷的殯儀館里，卻流露出溫暖的情味。故事很小，但內(nèi)核很大。
很喜歡劇中的一幕，是三悅將一個(gè)死去孤兒的骨灰，撒在了殯儀館花園里的大樹下。沒多久，大樹下就長(zhǎng)出了綠色的嫩芽。
平淡如水的講述中，透出的是對(duì)萬(wàn)物生靈生生不息的宏大命題。
故事到結(jié)局都沒有刻意追求劇烈的情感起伏。
只留下一個(gè)平淡且雋永的結(jié)局，算是最好的告別。
如今也難得還有這樣的劇，像是一位娓娓道來(lái)的朋友在傾訴心事。
平靜而動(dòng)人。
—2—
《唐朝詭事錄》
豆瓣7.7分丨主演：楊志剛、楊旭文
「《唐朝詭事錄2》搞快點(diǎn)！」
毫無(wú)懸念，今年的最佳古裝探案劇必須是《唐朝詭事錄》。
它的逆襲無(wú)疑是現(xiàn)象級(jí)的。
一部主創(chuàng)不算討好、看似平平無(wú)奇的古裝劇，竟然引發(fā)了全民追劇的熱潮，從首播熱度值4000，飆到大結(jié)局熱度值已經(jīng)逼近9000，大結(jié)局后一周依然穩(wěn)居全網(wǎng)熱度前二，還衍生出各種關(guān)于唐朝歷史、人文知識(shí)等等相關(guān)討論，絕對(duì)是今年“扮豬吃老虎”的網(wǎng)劇典范。
劇集開場(chǎng)深夜黑貓出沒，仙女飄于空中的場(chǎng)景，還讓人想起《妖貓傳》和徐克“狄仁杰”電影系列，但故事越往下演，越演出了自己的味道。
簡(jiǎn)單總結(jié)一下，劇集成功之處有三。
一是故事好看。
全劇節(jié)奏明快，詭異的氛圍貫穿始終，你無(wú)法說(shuō)它是一部嚴(yán)格的本格推理，但劇情卻總能在不經(jīng)意間變得嚴(yán)絲合縫并合乎邏輯，全劇36集，分為8個(gè)篇章，重點(diǎn)全在偵破案件上，不侮辱觀眾智商。
情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，幾分鐘走神可能就看不懂了。
劇集也有一條主線，即太平公主、李隆基和皇帝的權(quán)斗。
他們彼此間的交鋒雖然談不上驚心動(dòng)魄，卻也引人入勝，并且一直在左右兩位男主的命運(yùn)。
二是“奇詭”質(zhì)感。
懸疑、探案劇是需要氛圍感的。甭管是暗色調(diào)“一驚一乍”的恐怖感，大雨滂沱或陰雨綿綿的懸疑感，劇集的氛圍感都十分加分。
而且這種詭異不是亂來(lái)的，而是對(duì)于志怪古風(fēng)的還原和刻畫。
大量實(shí)景拍攝，加上音樂(lè)、特效等等的加入，共同完成了詭異氛圍的呈現(xiàn)。甘棠驛篇廢棄驛站的陰森恐怖；黃梅殺篇的煙雨朦朧，都將詭異的氛圍感從始到終拉滿。
長(zhǎng)安紅茶篇驚幻魑魅的鬼市，石橋圖篇的夢(mèng)中山水，都極富中式美學(xué)特色。
劇集投資不算頂級(jí)的，但錢用在了刀刃上，妖貓、幻虎、白蟒都很逼真，打斗場(chǎng)面極其帶感。
三是人物討喜。
劇集幽默的筆觸塑造出了唐朝探案小分隊(duì)：蘇無(wú)名是文弱書生，“獐頭鼠目”，楊志剛恰好演出了角色氣質(zhì)，這個(gè)角色老于人情世故，但卻有膽子對(duì)天下最有權(quán)勢(shì)的女人說(shuō)這種話，
是真君子，對(duì)得起多次友情出場(chǎng)的狄仁杰。
盧凌風(fēng)是意氣風(fēng)發(fā)的年輕中郎將，裴喜君堪稱古裝劇女主人設(shè)天花板，陳創(chuàng)飾演的探案小隊(duì)神助攻費(fèi)雞師則深藏不露。
其他如張子健、岳麗娜、劉智揚(yáng)這些《靈擺》宇宙和狄仁杰系列的熟臉個(gè)個(gè)驚喜，哪怕只出現(xiàn)一兩集，詭異的的角色，都演出了恐怖片男主的水準(zhǔn)。
觀眾跟隨主角先南下、再北上，既是探案之旅，也仿佛游歷了整個(gè)大唐，劇集對(duì)唐朝歷史、人文的描寫貫穿整劇，甚至體現(xiàn)在細(xì)枝末節(jié)。
全劇講懸疑，講詭事，最終還是在講人，和最“詭”的人心。
總之，國(guó)產(chǎn)古裝探案劇一切的俗套和雷點(diǎn)，劇集全都避開了。既將傳統(tǒng)古裝探案劇的特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，在保持傳統(tǒng)奇幻劇特色的同時(shí)加入了唐朝志怪神韻。
劇集再次證明了，只要你給觀眾智商足夠的尊重，觀眾會(huì)反饋十倍的尊重給你。
《唐朝詭事錄》的逆襲，一點(diǎn)都不詭異。
最后一句，郭靖宇親口說(shuō)，第二季的劇本，已經(jīng)安排上了。
—1—
《大山的女兒》
豆瓣9.3分丨主演：楊蓉、劉奕君
「你永遠(yuǎn)可以相信央視的主旋律大劇！」
《大山的女兒》是近幾年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)主旋律大劇。
其實(shí)故事開場(chǎng)，作為一部主旋律劇算得上優(yōu)異，但距離神作尚有距離。
可是播到幾集之后，全劇開始超神，一步步給我們展示了黃文秀的風(fēng)骨，兩個(gè)月的時(shí)間里，她帶著同事們走訪了195戶貧困戶，研究出種煙、種沙糖桔的因地制宜方案。
一年時(shí)間，她駕車走了兩萬(wàn)五千公里，相當(dāng)于走了一遍長(zhǎng)征路。
直到她的生命定格在了30歲的最后一個(gè)雨夜。
她用自己的行動(dòng)詮釋了何為大山的女兒。這樣一部精品好劇一定會(huì)綻放光芒的，果然劇集播出越久口碑越發(fā)酵，豆瓣評(píng)分也悄悄爬上了9.3分。
這也正是主旋律劇的魅力所在。
拍主旋律就是拍人，人永遠(yuǎn)是最重要的。
以往我們?cè)谖淖帧⒄掌锌匆姷囊粋€(gè)人物，在劇中褪去了光環(huán)，變得鮮活親切。
觀眾看到了扶貧的艱和難，更看到黃文秀女性獨(dú)有的力量。
這樣的故事，永遠(yuǎn)能給人以溫暖。
我們需要這樣的大山的女兒。也需要這樣將彰顯力量的國(guó)產(chǎn)劇。
雖然黃文秀離開了我們，但劇集創(chuàng)造出了一個(gè)永不褪色的空間。
無(wú)論時(shí)代如何奔涌向前，那群人和那些事一直在那兒，好像始終不曾離開，始終鼓舞著我們。
寫在最后：
看完2022年最有驚喜的國(guó)產(chǎn)劇，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的結(jié)論，那就是從《唐朝詭事錄》到《大山的女兒》的成功，再一次證明了：
沒有觀眾不喜歡的題材，只有不用心的創(chuàng)作者。
而要?jiǎng)?chuàng)造驚喜，有三個(gè)思路。
一是題材求變，勇于創(chuàng)新。
國(guó)劇當(dāng)下最大的問(wèn)題是創(chuàng)作力枯竭，缺乏新穎的故事和充滿吸引力的劇情，而無(wú)論是古裝還是現(xiàn)代，探案劇還是仙俠劇，觀眾期待的永遠(yuǎn)是豐富多元的故事，絕非一種套路、一種風(fēng)格下的無(wú)限復(fù)制。
二是重編劇輕明星，讓編劇重要起來(lái)。
國(guó)劇的創(chuàng)作環(huán)境，依舊是導(dǎo)演甚至主演本位的，也就是說(shuō)，大牌們說(shuō)了算。
但在《唐朝詭事錄》這樣的年度驚喜中，編劇卻成為被網(wǎng)民追捧的明星，無(wú)數(shù)網(wǎng)民在編劇社交媒體下面留言盛贊，以及追問(wèn)第二季會(huì)不會(huì)來(lái)。
三是越是好劇，成功的邏輯越是簡(jiǎn)單。
無(wú)論任何題材，當(dāng)觀眾無(wú)比真切地與電視劇中的人物或情節(jié)產(chǎn)生共情，被故事感動(dòng)，從而把記憶的一小部分，留給這部作品，這部劇就成功了。
說(shuō)到底，以上十部年度驚喜劇的根本，都是講出了一個(gè)好故事。
2022年還有兩個(gè)月，希望爛劇退散。希望國(guó)劇帶觀眾做更多的驚喜好夢(mèng)。
