電影鏡頭語言作為藝術(shù)性視覺文本，對(duì)推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展、影片節(jié)奏變換等起到重要作用。在《十二怒漢》及其翻拍序列電影中，各國導(dǎo)演分別結(jié)合本土社會(huì)語境進(jìn)行了鏡頭語言的在地化改編，有效地推進(jìn)了影片的敘事和情感表達(dá)。
《十二怒漢》《十二怒漢》的有效鏡頭數(shù)為364個(gè)，平均鏡頭的有效長度為15.71秒。除上述的語言、身體、額外行動(dòng)外，要想在單一空間敘事中表現(xiàn)出陪審員之間的相互交流、質(zhì)疑、沖突、推敲、表決等互動(dòng)行為，鏡頭的合理化運(yùn)動(dòng)是至關(guān)重要的因素。
《十二怒漢》的剪輯風(fēng)格基本上遵循了經(jīng)典的連續(xù)性剪輯手法，影片中的每一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)都有其合理原因，主要體現(xiàn)在以下幾方面：第一，跟隨主體運(yùn)動(dòng)。
眾陪審員進(jìn)入會(huì)議室后，導(dǎo)演通過鏡頭運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)觀眾的視角，展現(xiàn)在正式討論前的私下看法和議論，展示每個(gè)人的性格和背景：“今年是全年中最熱的一天”揭示了令人急于離開的環(huán)境；1號(hào)團(tuán)長陪審經(jīng)驗(yàn)的豐富；3號(hào)的固執(zhí)己見，對(duì)年輕一代的偏見；10號(hào)身體的不適；顯示8號(hào)與他人的不同；7號(hào)因?yàn)橐辞蛸愊胍M快結(jié)束；2號(hào)的溫和善良。
第二，高潮部分特寫的大量運(yùn)用。近景和特寫是刻畫人物心理、復(fù)雜情緒的重要表現(xiàn)手段，通過人物神態(tài)的刻畫突出他們是如何從“有罪”轉(zhuǎn)化為“無罪”的意見認(rèn)定，推動(dòng)敘事發(fā)展。
當(dāng)6號(hào)陪審員提出“假如你把大家都說服了，如果的確是這個(gè)孩子用刀殺了他的父親呢”這樣的疑問，推進(jìn)鏡頭讓觀眾看到8號(hào)咬緊的后槽牙。他不知道案件真相，也不知道自己的堅(jiān)持是否是正確的，只是因?yàn)閷?duì)案情有了合理懷疑而選擇無罪，捍衛(wèi)了美國“無罪推定”和“合理懷疑”的法律精神。
在影片第七情節(jié)點(diǎn)的高潮部分，近景和特寫鏡頭數(shù)量明顯增多，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭數(shù)量減少，鏡頭之間剪切頻率加快，烘托出緊張窒息的氛圍，以鏡頭方式影響觀眾的觀影感受，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺效果和電影張力。
第三，主體拍攝高度的改變。8號(hào)陪審員開始處于孤立無援的狀態(tài)，多以平視或俯視的視角表現(xiàn)，以體現(xiàn)他話語地位的低下，多次被大家質(zhì)詢而難以反駁的狀態(tài)。隨著8號(hào)提出許多合理推斷，站起來發(fā)言的次數(shù)更多，鏡頭拍攝角度升高，身體動(dòng)作頻率增加，意味著其話語權(quán)增強(qiáng)。
此外，隨著鏡頭視角的降低，畫面低于水平視線三分之一甚至能夠拍到天花板，以創(chuàng)造一種幽閉恐懼癥的感覺，進(jìn)而提升電影的張力，干預(yù)觀眾的觀影情緒，直到最后以高空的廣角俯拍鏡頭舒緩觀眾的情緒。
第四，情節(jié)點(diǎn)拍攝的景別變化。《十二怒漢》中第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)的鏡頭景別是全景，觀眾可以看到全體成員在投票時(shí)的反應(yīng)和動(dòng)作，讓觀眾在開始觀影時(shí)可以對(duì)整體環(huán)境和人物形象有全面客觀的認(rèn)知。
第二次是無記名投票，營造了充足的懸念感。第三次是舉手投票，讓觀眾明晰局勢。第四次是按照陪審員序號(hào)依次發(fā)言投票。第五次是利用手部特寫鏡頭營造懸念感。
導(dǎo)演以營造懸念與全面認(rèn)知相互交替的方式展現(xiàn)改票陪審員心理上和觀念上的變化，在一張一弛的交替之間構(gòu)成影片的生活脈搏。《十二公民》的有效鏡頭數(shù)為772個(gè)，平均鏡頭的有效長度為7.82秒。導(dǎo)演徐昂在電影化進(jìn)程中通過使用緩慢推移的長鏡頭，強(qiáng)調(diào)了影片的視聽性本質(zhì)。
每一位陪審員發(fā)言時(shí)，鏡頭的緩緩移動(dòng)使觀眾有充分的時(shí)間和注意力，將視角投擲于閑置倉庫里的種種象征物：為人民服務(wù)的標(biāo)語、富有時(shí)代氣息的長椅、用廢報(bào)紙糊窗、寫著中央最高指示的文件柜等，這些象征物被賦予了話語權(quán)，成為被加上舊時(shí)代內(nèi)涵的外延，并且與十二名陪審員的生活經(jīng)歷形成相互照應(yīng)而產(chǎn)生豐富的內(nèi)涵。
在《十二公民》原劇本中存在展示犯罪嫌疑人和8號(hào)檢察官被打的外景戲，拍攝了一個(gè)被拆遷家庭的孩子在掄起磚頭打了檢察官之后與其發(fā)生的一次爭吵。
最終導(dǎo)演徐昂在后期制作時(shí)將8號(hào)檢察官被毆打的鏡頭刪除，僅保留了他回到倉庫尋找檢察官證件的鏡頭。之所以保留這個(gè)鏡頭，導(dǎo)演認(rèn)為“它會(huì)在審查過程中起到至關(guān)重要的作用”。
從影片出品方、制作方的成分來看，導(dǎo)演雖有通過電影審查的現(xiàn)實(shí)考慮，但影片最后的呈現(xiàn)效果體現(xiàn)了其對(duì)電影性的犧牲和對(duì)戲劇性的凸顯，使影片變成一部標(biāo)準(zhǔn)的室內(nèi)劇。影片因此未落入庸俗化翻拍改編的窠臼，亦成為對(duì)巴贊戲劇電影觀的成功實(shí)踐。
影片還有多處表現(xiàn)了戲劇性在電影文本中持續(xù)擴(kuò)張的動(dòng)態(tài)過程，如導(dǎo)演充分利用光影效果。或是出身話劇的緣故，導(dǎo)演有意將光影變化與故事情節(jié)發(fā)展緊密結(jié)合，不僅使其與故事發(fā)展節(jié)奏相互契合，并且能夠反應(yīng)人物內(nèi)心的心理變化。
在第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)上，8號(hào)在一旁等待其他十一人的投票結(jié)果，等待時(shí)電影的光轉(zhuǎn)為了暖色調(diào)，整個(gè)場景顯得溫柔而祥和，暗示了事件即將出現(xiàn)的轉(zhuǎn)機(jī)。在討論老證人的證詞可信度時(shí)，外面陰天下起了雨，環(huán)境變得陰暗，影片達(dá)到小高潮，人物之間矛盾沖突爆發(fā)。
固執(zhí)己見的3號(hào)終于吐露心聲，并表達(dá)出想要恢復(fù)生活平衡的心理深層欲望。這是暴雨停歇，天空放晴，光影再一次變?yōu)榕{(diào)——3號(hào)改投無罪，眾人12:0全票通過達(dá)成了“一致”意見，挽救了“無辜”的被告人。
當(dāng)眾人從廢棄倉庫走向雨后夕陽，開始以全新的眼光看待周圍的人和物，在攙扶和擁抱中化解偏見與不滿，象征著中國法治建設(shè)將在國家機(jī)構(gòu)和社會(huì)大眾的共同攜手下走向光明，開拓全面依法治國的新境界。
問題在于，在這一場完全虛擬的陪審團(tuán)討論后，沖突和偏見真的如同該意識(shí)形態(tài)意味濃郁的鏡頭一般，得到根本性的解決嗎？人們的生活真的能夠歸于和諧與寧靜嗎？
此外，導(dǎo)演通過大量使用遠(yuǎn)景上帝視角鏡頭，一方面讓觀眾能夠保持客觀冷靜的視角，盡量少地被人物角色的情緒影響；另一方面為來自北京人藝的戲骨們提供足夠大的表演空間。
相對(duì)《十二怒漢》而言，特寫和近景的鏡頭數(shù)量大幅減少，場面調(diào)度和鏡頭切換并不算緊湊，影片的視聽性存在為戲劇性讓位之嫌。《十二個(gè)溫柔的日本人》《十二個(gè)溫柔的日本人》的有效鏡頭數(shù)為578個(gè)，平均鏡頭的有效長度為11.85秒。
安德烈·巴贊認(rèn)為，長鏡頭是電影“再現(xiàn)真實(shí)”的一種重要手段，導(dǎo)演中原俊擅用充滿運(yùn)動(dòng)感與活力感的長鏡頭，在畫面內(nèi)部囊括了不同主體和要素，還原物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)環(huán)境，從而構(gòu)成了電影的內(nèi)部張力。
長鏡頭的影像和內(nèi)容傳達(dá)較為明確，能夠高清晰地延伸傳導(dǎo)角色的話語行動(dòng)、身體行動(dòng)及額外行動(dòng)等，充分地發(fā)揮了電影的“記錄性”，為觀眾介入該四面封閉的密閉空間提供了一個(gè)絕佳切入點(diǎn)，與單線敘事相互配合，以增強(qiáng)電影的真實(shí)性和觀眾的在場感。
《大審判》的有效鏡頭數(shù)為1681個(gè)，平均鏡頭的有效長度為5.31秒，是分析研究的四部電影作品中鏡頭數(shù)量最多、平均鏡頭長度最短的一部。
在電影開頭的黑白畫面中，蘇聯(lián)國旗到三色國旗的變化體現(xiàn)了從蘇聯(lián)到俄羅斯的更迭，政治家的演講與殘酷戰(zhàn)爭的畫面相互重疊，自行車輻條與法庭眾人、母親美麗的面孔相互交錯(cuò)；政治家演講聲音與法官審判的聲音、車臣語與俄羅斯語反復(fù)更迭出現(xiàn)，導(dǎo)演想要展示俄羅斯近二十年以來的民族血淚史的雄心得到了彰顯，同時(shí)指出影片的背景——沉重的車臣戰(zhàn)爭。
殘酷的戰(zhàn)爭、男孩的回憶、在監(jiān)獄為取暖而起舞等鏡頭交叉剪輯，時(shí)時(shí)刻刻提醒著觀眾車臣族這一特殊的存在加快了鏡頭剪切的頻率，增強(qiáng)敘事節(jié)奏和沉重感。而導(dǎo)演多次使用的運(yùn)動(dòng)長鏡頭能讓觀眾對(duì)整體場景和形勢更加了解。
當(dāng)陪審員一邊講故事，一邊圍繞著會(huì)議桌走動(dòng)時(shí)，觀眾能夠以冷靜克制的遠(yuǎn)視視角看待陪審員自身及俄羅斯的民族記憶，從而引發(fā)個(gè)體思考。五次穿插在影片中的咬著戴著戒指的碎尸的手奔跑的狗的閃回鏡頭，畫面一次比一次清晰，預(yù)示著“從虛構(gòu)回到真實(shí)的突破”，殘酷的真相終將走出迷霧。
法庭類型片為影片提供了單一空間的場景設(shè)置，頗富有效性和多樣化的鏡頭語言使《十二怒漢》翻拍序列掙脫了狹小空間和有限時(shí)間的限制，從而賦予了其更加鮮活的活力。
單一空間設(shè)置為影片搭建了一個(gè)“第四堵墻”完全封閉的空間，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈戲劇性特征，只有在保證有效的鏡頭運(yùn)動(dòng)和剪輯方法的前提下，影片才能夠在法庭類型片和戲劇電影的框架里形成更具風(fēng)格化的視聽語言，使得法律與戲劇、電影等藝術(shù)形式得以有效銜接。
