前幾日，娛樂圈鬧出了大烏龍。
在第57屆金鐘獎頒獎典禮上。
謝盈萱憑借《四樓的天堂》摘得視后桂冠。
卻在致辭環(huán)節(jié)出了岔子。
她一開口，誤把感謝對象說成了《俗女養(yǎng)成記》的編劇。
反應(yīng)過來后下意識大爆粗口。
現(xiàn)場一片爆笑，整件事也歡樂出圈。
事后，謝盈萱本人下場玩梗，向?qū)а菹鹿颉盖箴垺埂?/p>
生動隨性，歡脫搞笑。
儼然《俗女養(yǎng)成記》女主角陳嘉玲的樣子。
而這份松弛感的底氣，源于謝盈萱近年的事業(yè)大爆發(fā)。
《俗女》系列，豆瓣評分高達(dá)9.3。
《孤味》，被公認(rèn)為2020年華語最佳女性電影。
《誰先愛上他的》，更是助她金馬封后。
但可惜，「戲紅人不紅」。
直到今天，內(nèi)地許多觀眾對她還不甚熟悉。
作品彈幕中，最常見的是對這位「不知名女演員」的夸贊。
今天咱們就索性借此歡樂事件，來聊一聊這位「俗女」影后——
謝盈萱
「俗女」謝盈萱
對于謝盈萱，觀眾最熟悉作品還是《俗女養(yǎng)成記》。
39歲的陳嘉玲在臺北打拼。
她拒絕了唾手可得的婚姻。
辭掉了看似光鮮的工作。
離家二十年，到頭一場空。
啟程時豪情萬丈，歸來卻成了俗女。
陳嘉玲回去臺南老家。
回望自己從兒時到如今的俗女養(yǎng)成之路。
人間煙火之中，卻意外收獲了治愈與勇氣。
故事雙線進(jìn)行，謝盈萱在其中飾演成年陳嘉玲。
觀眾能對這個角色建立起包容和喜愛。
連頒獎禮上說錯詞都因為是陳嘉玲而變得合理。
而這一切，很大程度上歸功于謝盈萱的演技。
劇中的陳嘉玲之所以39歲分手，是因為遙遙望見了與媽寶男友結(jié)婚后的未來。
這個歲數(shù)，有些底線真的一步都不想讓。
分手后，陳嘉玲獲得了短暫的自由。
她整理過去，打掃房子，健康生活。
還時不時在自由的歡樂空氣中激情起舞。
但焦慮作為自由的眩暈效果，也隨之而來。
過去四年的感情，在無業(yè)的大齡失敗人生中發(fā)酵。
于是跳著跳著噗通趴下，笑著笑著就哭了。
謝盈萱的「俗」，正是源于情緒上的大開大合。
「瘋瘋癲癲」，毫無包袱。
她不在乎表情是否「夸張到丑」。
生活化的真實氣息掛在她每一綹亂糟糟的發(fā)梢上。
帶動觀眾的情緒也跟著又哭又笑。
回家之路的「悲傷五階段」，同樣堪稱名場面。
否認(rèn) — 憤怒 — 討價還價 — 憂郁 — 接受。
每個階段都有趣真實，無比精準(zhǔn)。
而在成為「俗女」之前，謝盈萱的情緒表現(xiàn)力就已在大銀幕上得到釋放。
《誰先愛上他的》當(dāng)中，謝盈萱飾演的劉三蓮可悲可憐。
丈夫身亡，保險金全留給了男情人。
她付出青春的婚姻，到頭來竟充斥著謊言。
劉三蓮因此憤恨，疑惑，無助。
她一人帶孩子，承受著生活重壓。
卻無人訴說，無處發(fā)泄，以至于整個人都處于應(yīng)激狀態(tài)。
片中劉三蓮幾次情感釋放都被謝盈萱演活：
哭坐靈堂，質(zhì)問死去的丈夫。
她嘴上說著報復(fù)，觀眾卻能看出卑微與勉強。
咨詢心理醫(yī)生，憤怒讓她不停咒罵。
但想起自己是個成年人，需要最后的體面，又強顏歡笑起來。
接著，她從僅存的理智中挑揀出殘存的希望。
問出了一個讓所有人心碎的小問題：
「沒有一點愛嗎，就…一點點，都沒有嗎？」
而后陷入久久的喑啞失聲。
這一個小問題幾乎成了這部電影的題眼。
成功叩擊到觀眾與金馬評委的心。
謝盈萱如同演員中的「神筆馬良」。
她令陳嘉玲、劉三蓮走入現(xiàn)實，與我們呼吸同一片空氣。
挫敗、憤懣、患得患失，都能夠感同身受。
「做個俗女也沒什么不好。」
在精神內(nèi)耗將人掏空的當(dāng)下，這一點原始激情已彌足珍貴。
但許多人不知道的是。
人戲合一的謝盈萱，也曾經(jīng)被說沒有女主角的命。
「不俗」女演員
謝盈萱1979年出生，作為舞蹈生一路升入高中。
偶然接觸戲劇之后，竟然很是喜歡。
可考了兩次，才考入臺北藝術(shù)大學(xué)戲劇系。
在家，父母奉行的是打罵教育。
在校，老師要求也十分嚴(yán)厲。
演戲，成了比想象中更加嚴(yán)肅的一件事。
謝盈萱從開始學(xué)習(xí)表演就「不順」。
比起主流女演員，她實在不夠漂亮。
因此常被說不可能成為「男生眼中的女主角」。
她身高176，對于女演員而言反而不是優(yōu)勢。
對手演員難找就算了，偏偏謝盈萱還有自己獨特的表演節(jié)奏。
所以校園時光，也成了她的配角時光。
但謝盈萱因為喜歡表演，所以不服。
沒有老師告訴她為什么不能演主角，她就主動去理論。
沒有主角戲份，她就將僅有的配角戲份盡可能做到頂。
比起天賦，她更信苦練。
謝盈萱一路走，一路受打擊。
收入也不高，拿獎同時還獲封「最窮影后」。
在訪談中被問及選擇夢想還是面包時，會像陳嘉玲一樣討價還價。
「3萬（新臺幣）薪資卻熱愛的工作」VS「20萬薪資不喜歡的工作」
這些經(jīng)歷令她「俗」到將小人物演得宛如本色。
但同時，多年配角的「邊緣經(jīng)驗」及有關(guān)外貌的評判打擊，又令她擁有了「不俗」的女性意識。
在娛樂圈急功近利的環(huán)境下。
謝盈萱更在乎的是作品是否觸達(dá)社會議題。
她不僅滿足于塑造鮮活的角色，更希望借助作品發(fā)出聲音。
比如母女關(guān)系。
金鐘封后之作《四樓的天堂》中。
謝盈萱飾演一位心理咨詢師，與母親關(guān)系至親至疏。
在解開母女關(guān)系死扣的過程中，演員借助角色之口提出一個又一個問題。
她不想重蹈母親覆轍，又無法隔著年代完成理解與溝通。
縱然專攻人類心理，也解決不了自己的問題。
折射出了眾多東亞母女關(guān)系的相似輪廓。
再如社會對女性的評價。
電影《孤味》中，謝盈萱飾演的阿青是一名舞者。
個性灑脫，周旋于多段男女關(guān)系中。
連得知自己癌癥復(fù)發(fā)時仍然一副事不關(guān)己的姿態(tài)。
但灑脫背后，仍有苦澀余味留給觀眾品鑒。
在理解阿青一角時。
謝盈萱意識到周圍環(huán)境給女性帶來的刻板反饋。
她有目的地充盈豐富人物，企圖用表演扭動一些偏見。
出演《俗女養(yǎng)成記》，也是出于一種釋放。
謝盈萱不只想改變緊張的表演方式。
也想通過陳嘉玲的喜樂經(jīng)歷完成自我搭建。
戲內(nèi)戲外同樣的39歲，影視訴說的顯然不止陳嘉玲的人生。
像大齡俗女陳嘉玲一樣，謝盈萱如今43歲未婚未育。
媒體拋來的問題總避不開年齡與衰老，婚姻與生育。
而在謝盈萱的回答中，比起焦慮，更多則是成熟女性的洞察。
她意識到女演員對于衰老的恐懼，來源于社會病態(tài)的審美要求。
婚育也本該是自主尋求幸福的結(jié)果。
如今成為枷鎖，實則也是大環(huán)境規(guī)訓(xùn)之故。
太多人覺得女性沒有婚姻便不完整。
可連「完整」這個定義都來源不明。
這樣的態(tài)度也反映在謝盈萱塑造的角色上。
正如陳嘉玲的拒婚也正是出于想要保留自我。
敏銳細(xì)膩的觀察力，搭載合適的作品后被放大。
謝盈萱舉重若輕的思考與反芻，與《俗女養(yǎng)成記》相得益彰。
演員成就了角色，角色也完滿了演員。
「俗女」的土壤
人們常用「大器晚成」來形容謝盈萱。
而除了自身成器，也需要可供發(fā)揮的機會。
臺灣女性題材劇的勃發(fā)為其提供了合適的土壤。
不管是39歲的大齡未婚俗女陳嘉玲。
還是看似瀟灑實則被自由所困的阿青。
又或被出軌的過激母親劉三蓮。
從人物設(shè)定、形象的復(fù)雜度上，都令內(nèi)娛難以望其項背。
謝盈萱也多次提及有這樣的角色可以出演，是何其幸運。
反觀內(nèi)娛女性題材劇的處理至今仍懸浮局限。
例如打著無懼年齡的旗號，卻將女演員磨皮到失真。
自欺欺人，反倒顯得是在逃避現(xiàn)實。
不僅如此，圈內(nèi)大齡女演員演出機會仍舊稀缺。
海清就曾站在頒獎臺上喊話。
表達(dá)中生代女演員的困境與無奈，呼吁甚至懇請市場能給予更多演出機會。
這樣的喊話需要勇氣，卻在后續(xù)引來「作秀」「尷尬」的吐槽。
而在今年現(xiàn)象級電影《隱入塵煙》中。
海清用曹貴英一角實實在在地粉碎了質(zhì)疑。
中生代女演員積累了豐富的人生與演藝經(jīng)驗，明明正當(dāng)時。
不該就此隱入觀眾看不到的角落里。
同樣的，討論度頗高的劇集《開端》當(dāng)中，鍋姨一角的飾演者劉丹也受到全民關(guān)注。
她成功地將一個報復(fù)社會的反派塑造得立體可感，讓觀眾看到切實的喪女之痛。
對于實力派大齡中生代女演員而言。
似乎只需一個縫隙般的大小，就能雕刻出一朵花。
同時，演員區(qū)別于明星，足以用表演能力模糊年齡界限。
就像謝盈萱接受采訪時，非但沒有覺得演員之路會因年紀(jì)走到盡頭，反而期待自己有朝一日能像日本老戲骨樹木希林那樣，表演到生命的盡頭。
開發(fā)出更多歲月回饋給演員的可能。
不久前上映的電影《媽媽》，就做出了這樣可貴的嘗試。
85歲母親（吳彥姝 飾）和65歲女兒（奚美娟 飾）共同生活。
誰知本該為母親養(yǎng)老的女兒，卻先一步患上了阿爾茨海默癥。
影片并未流于俗套，反而開辟出新的女性話題討論場域。
人只要活著，就會有故事。
影視對于呈現(xiàn)女性故事的局限性也被影片進(jìn)一步拓寬。
主演之一的吳彥姝，也憑借電影中的精彩表現(xiàn)收獲天壇獎最佳女主角獎杯。
你看，此地不是沒有故事，也并非孕育不出一位實力派影后。
她們差的，也許只是更多被看見的機會。
