一般而言，電影講故事首先會選擇一個主要的敘事空間，之后根據主題的需要有計劃地編排和重組各種電影素材。電影整體空間結構及內部要素組合方式對電影敘事所起的作用不同，不同的結構形式可以表達出創作者不同的創作意圖。
影片情節線索的設置也屬于空間組合形式，上述兩節已經分析了地域并置和情節并置的形式，本節將具體分析新世紀中國鄉村電影在情節線索構置方面的特點。
新世紀中國鄉村電影在空間組合形式上比之前更加多元，敘事技巧也更加嫻熟多樣，不同的電影會根據自身的主題設置空間結構，根據事件的線索和因果關系，新世紀中國鄉村電影的情節構置主要包括經典的線性因果敘事、多線并置形式、情節線索分形等幾種形式。
一部分新世紀中國鄉村電影習慣運用比較簡單的線性因果敘事來結構故事，這樣敘事的優點是具有“簡單性”，故事是由簡單的基本元素在基礎規律的支配下相互作用而形成的，能把整個事件毫不費力的、清晰的聯系起來，《百鳥朝鳳》《光榮的憤怒》《泥鰍也是魚》《美麗的大腳》《盲山》等皆是如此。
電影文本中包含用多條線索進行復線敘事的模式，它們因共同的主題，以“情節并置”的形式聚集在一個完整的結構上，擺脫了簡單的線性因果敘事。
龍迪勇對其特點進行過總結，即構成文本的所有故事和情節圍繞一個主題或觀念展開，形式或結構上往往多個“子敘事”并置，多條情節線索并置。
“子敘事”之間沒有特定因果關聯和明顯的時間順序，但“子敘事”本身往往由多個事件組合而成，這些事件間往往既有因果關系也有明確的時間順序，且順序可以交叉互換。
賈樟柯的《三峽好人》，格里菲斯的《黨同伐異》是最明顯的情節并置結構形式，《三峽好人》設置了兩條互無因果關系的故事線，兩個故事在完全不同的空間展開，電影并置了這兩個故事。
《黨同伐異》則是四條毫無關聯的故事線，故事發生的時間、地點等都差異巨大，四條線并置展開，雖然在某個節點相互交叉但彼此之間并無因果關系。
新世紀中國鄉村電影有對這種空間結構模式的繼承和創新，如在影片《光棍兒》中，四個光棍兒的情節線索并置展開，相互交叉，雖然現實時空中四個人的生活有交織，但彼此之間沒有明顯的因果關系。
創作者利用主人公回憶過去的方式介紹四人成為光棍兒的“前因”，電影在現實維度上將四個人置于同一地域空間，建立彼此之間的敘事性聯系。
每一個人的回憶都建立了單獨故事線的因果關系，如老楊回憶自己年輕時是個寒酸的羊倌兒，本與二丫頭情投意合，但被二丫頭父母嫌棄太窮并在其致使二丫頭懷孕后大鬧一場。
老梁回憶自己年輕時是勞動隊隊長，在一次勞動中，因對隊里女工進行“貼身”教學而付出慘重代價，左手被絞進機器，從此他很少接觸女人……不同空間發生的故事并置展開，為觀眾展示了邊緣群體的現實生存處境。
《暴裂無聲》的三條故事線一開始完全在不同的空間進行，并置出現，三線平行展開之后也漸漸陷入了無盡的勾連之中。
世界是復雜而混沌的，無論是自然界、人類社會還是思維世界，將其納入敘事后，呈現在觀眾眼前的都不會是一個簡單的系統。
文藝創作界意識到這種復雜性的存在，具體到一部敘事作品中，創作者需要對數量巨大且雜亂無章的事件加以選擇提煉，打亂順序并重新組合在一起，組合物之間的相互作用會產生具有復雜結構的現代、后現代敘事作品。
許多電影作品的情節和敘事形式不能簡單的一概而論，相當多的事件往往是
同時的，他們往往是一個“組群”而不是一個“序列”，就算是一個序列，往往也不是一個接一個的線性因果形式，除了經典的線性敘事外，非線性情節敘事又包含許多形式，“分形敘事”就是一種表現復雜的非線性敘事的模式。
在電影的組合形式中，往往很難做到全然沒有因果關聯，無限復雜性的多體系統才是我們身處的這個世界的本質特征。
格里菲斯的《黨同伐異》和賈樟柯的《三峽好人》是具有明顯“情節并置”結構的電影形式，然而很多電影不會有如此清晰的結構形式，在情節和線索并行的基礎之上，敘事的線條在某一個節點上會產生“分岔”。
“一個作為‘后果’的事件是由多個‘前因’的事件所導致，而作為‘前因’的事件則可能導致多個‘后果’事件，甚至在出現‘分岔’之后的敘事線上發生持續‘分岔’現象”，這也就是所說的“分形敘事”。
影片《圖雅的婚事》開頭，圖雅在自己的婚禮上傷心落淚，而造成這一后果的正是電影后續為我們展現的圖雅多次征婚，她多次自以為是的真愛降臨，卻總是以被辜負告終，電影以先展示一個“后果”再呈現多個“前因”的形式來表現。
《心迷宮》的一切緣起是一具燒焦的尸體被發現，由這具尸體引起了情節的分岔，其分岔的結果是三條情節線并置出現，這三條線索是時間上平行而空間上不同地，電影敘事的巧妙在于對故事線進行平行時空的處理后。
在某一個節點“分岔”，最后又交織，但都指向一個燒焦尸體的真相，這同樣是先“果”后“因”的模式。還有如《落葉歸根》這種“前因”可能引發一系列連續性“事件”的影片。
老趙在運送工友尸體途中發生了幾個未可預知的“分岔”事件，這一系列事件之間并無絕對因果聯系，最后“分岔”事件又都指向了決定性的“結果”，這個結果具有不確定性，即送到了或沒送到。
《家在水草豐茂的地方》的主人公在空間中穿梭的目的是尋找新的生存環境，這樣的開始讓“結果”具有不確定性，即成功抵達與否。
情節以“前因”為“分岔點”展開，尋找途中發生了一系列事件，且之間并無絕對因果聯系，這一系列事件使主線“分形”。
《落葉歸根》《家在水草豐茂的地方》是串聯式空間結構形式下由“原因”和“結果”的設置引發的“分形敘事”模式。
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