《功勛之能文能武李延年》中李延年的扮演者王雷獲得第33屆飛天獎優(yōu)秀男演員獎，雖然頒獎嘉賓陳寶國、薩日娜客氣地說所有入圍者都該得獎，但是在大多數(shù)網(wǎng)友心中，王雷就是這個獎項無可爭議的唯一。
王雷在劇中的表現(xiàn)無可挑剔，他用精湛的演技把一位基層政工干部刻畫得豐滿生動，還有劇與演員的相互加持，成就了這部具有劃時代意義的偉大作品。
《功勛之能文能武李延年》是一部少有的刻畫政工干部形象的影視劇。
以前是有一些好作品的，比如《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》之類的老電影，但那時的電影根據(jù)社會需要，主要講解技戰(zhàn)術(shù)和提振士氣，因為深層次的思想問題對那時的人民而言是普通的常識，根本不需要特別講解教育。
但現(xiàn)在時代變了，社會風(fēng)氣與以前大不相同，對文藝作品的要求也會有相應(yīng)的改變。
縱觀近幾十年來的影視劇作品，不客氣地說，鮮少出現(xiàn)能做好對內(nèi)外宣傳任務(wù)的佳作，拋開演員演技、道具、特效等硬件問題不談，只是思想上就達(dá)不到相應(yīng)的高度。
大多停留在浮皮潦草地“喊口號”的程度，或者出現(xiàn)某些制作精良的影視劇，但內(nèi)核卻是丑化革命者形象，為敵人歌功頌德，不明真相的觀眾還在為里邊精心“偽裝”的劇情感動落淚，真夠荒唐的。
但是，《能文能武李延年》的出現(xiàn)卻填補了影視劇市場在戰(zhàn)爭題材上幾十年的空白，用高級的手法，深刻地講明了我軍強大戰(zhàn)斗力的來源。
主創(chuàng)團隊大膽敢拍，不怕友邦驚詫，敢于選取抗美援朝題材，且不懼阻力，正面真實地刻畫我軍形象，一掃幾十年來大多數(shù)作品里政工干部的“負(fù)面形象”。
所以說，《能文能武李延年》的出現(xiàn)，具有劃時代的意義。
戰(zhàn)斗場面真實
戰(zhàn)爭題材的影視劇離不開戰(zhàn)場的還原，這種還原包括了戰(zhàn)壕的搭建，技戰(zhàn)術(shù)的展開，還有各種武器裝備的還原，以及聲音特效、光影特效、爆炸特效等。
在《能文能武李延年》中，對戰(zhàn)場細(xì)節(jié)的還原簡直讓人感動得流淚，尤其是對武器裝備、戰(zhàn)爭歷史感興趣的朋友，這種感受尤為強烈。
比如真實曠野里的槍聲，如果有積雪或者炮火轟擊過的松軟土地，噪音會被吸收很多，聲音是很小的“噗噗”聲，但也會傳得很遠(yuǎn)，也會有曠野的回音，還有高速氣流和子彈穿過槍管的呼嘯聲，劇中對這些都做到了真實還原。
還有最令人感動的是對迫擊炮的還原，不像其他劇組那樣糊弄。
迫擊炮發(fā)射時，不是轟隆隆的，是有金屬摩擦、撞擊和爆炸混合的“嘡”的一聲。
現(xiàn)代戰(zhàn)爭炮彈爆炸也不是火光沖天，在白天甚至都看不到多少亮光，也沒有原始黑火藥的濃煙，無煙火藥燃燒很快，十分劇烈，炮彈爆炸只有飛濺的彈片、泥土、碎石、高溫氣流等混合出的一片沖擊波。
其它影視劇大多選用劣質(zhì)汽油彈特效，爆炸時是一團團橘紅色的大火球，看著十分喜感。
而《能文能武李延年》的戰(zhàn)斗場面還原真實歷史，沒有像其他作品那樣用無腦沖鋒展現(xiàn)勇敢。
從基本的“三三制”，到嚴(yán)密的基層組織，到戰(zhàn)前討論戰(zhàn)后總結(jié)，都做到了真實還原。
劇中我軍傷亡也很大，但每一次傷亡都講清楚了原因，都是有意義的。
我軍憑借落后的裝備和后勤，打敗了武裝到牙齒的敵人。
這種裝備上的差距不是“人海戰(zhàn)術(shù)”可以彌補的，真像其它影視劇里那樣無腦沖鋒，損失幾億人也打不贏。
我軍就是這樣，發(fā)動每一個人的智慧，盡量減少傷亡，才艱難地贏得了勝利，就算做出了最大努力，最終還是犧牲了19萬人。
革命情誼不等于兄弟義氣
我們看早期的影視劇，我方部隊互稱同志，國軍都是叫弟兄們，而近些年來，我們的作品中也越來越多地出現(xiàn)“兄弟”這種稱呼。
同志是革命情誼，為的是理想，是講原則的；兄弟義氣，為的是私誼，不講原則，兄弟跟別人鬧矛盾，哪怕錯的是他，只要傷害的不是我，我就要無原則站他這邊。
現(xiàn)在許多劇在刻畫主角時，往往把年輕軍人往街頭混混的方向塑造，用滿口粗鄙之語來體現(xiàn)接地氣，用無組織無紀(jì)律來體現(xiàn)主角英明神武，用逞孤膽英雄來體現(xiàn)主角單兵素質(zhì)過硬。
更有甚者，把女兵刻畫為只會對著帥哥搔首弄姿的“站街女”，讓幾個新兵通過頻繁違反規(guī)定獲得演習(xí)的勝利，并且逃過軍事法庭的懲罰，甚至獲得獎勵。
離譜的是這些扭曲軍人形象的影視劇卻能頻頻獲得主流官方媒體的肯定，甚至獲得大獎。
所以《能文能武李延年》的出現(xiàn)，堪稱撥亂反正。
軍隊?wèi)?zhàn)斗力不是來自幾句簡單的口號
現(xiàn)在的戰(zhàn)爭題材影視劇大多講不明白我軍戰(zhàn)斗力的來源，也說不好我們?yōu)槭裁磩倮?/p>
可能是創(chuàng)作者能力有限，拍不出來，也可能是知道怎么拍，且能拍出來，但因為某些原因故意拍成這樣。
他們或許是通過簡單的“保家衛(wèi)國”的口號來強行升華主題，或者通過無腦沖鋒，用慘烈的傷亡換取觀眾的眼淚，死了那么多人，不哭還有人性嗎？
西方軍隊最多能把境界提高到軍人的榮譽，或者男人的責(zé)任，還有日軍是對失敗的恥感。
但這些感悟都太膚淺了，軍隊是高度組織化、政治化的群體，是有政治覺悟的。
我們的軍人每個人都知道自己為何而戰(zhàn)，趕走侵略者，保衛(wèi)勞動果實、保家衛(wèi)國，解放所有受壓迫的人民。
而某些影視劇，居然讓防空的志愿軍通過“賣慘”來讓敵人不忍下手，在敵人的“饒恕”下贏得勝利；有的拍成讓上級欺騙部下去斷后，然后不吹撤退的集結(jié)號，讓部下送死，真實情況是，面對斷后任務(wù)我軍都是搶著去的。
也不會有部隊不顧其他友軍，私自更改突圍方向，這種自私行為，是要上軍事法庭的。
政工干部不是反派
鮮少有影視劇能正確刻畫政工干部的形象。
這其實是創(chuàng)作者不會處理戲劇沖突的結(jié)果。
這些人在寫內(nèi)部矛盾時，很容易把政工干部或者保衛(wèi)處干事寫成反派，套用的模板可能是明朝的宦官監(jiān)軍，或者東廠錦衣衛(wèi)，更可能是軍統(tǒng)、中統(tǒng)特務(wù)。
有些無知的創(chuàng)作者甚至整出“團長管戰(zhàn)斗，政委管生活”的笑話。
實際上政工干部管理的方面十分廣泛，除了生活方面、思想方面，戰(zhàn)斗也是要管的。
李延年老英雄就是政工干部出身，這部劇結(jié)合歷史真實事件，進(jìn)行藝術(shù)加工，為我軍的基層政工干部正了名。
總的來說，《功勛之能文能武李延年》是一部劃時代意義的電視劇，它可能改變以后戰(zhàn)爭題材影視劇的創(chuàng)作風(fēng)氣。
這種影響已經(jīng)出現(xiàn)了，在《特級英雄黃繼光》這部小成本電影上，真實還原歷史，十分優(yōu)秀，擁有許多連大制作電影都沒有的優(yōu)點，讓人欣慰。
飛天獎的評委團隊，能選擇王雷為優(yōu)秀男演員，確實目光如炬！
