電影《第十一回》，看完這部電影，能夠看得出導演的文化底蘊和戲劇功力，片中能窺見昆汀、北野武、雷雨、羅生門、紅樓夢、一塊紅布、戀愛的犀牛等經典文化符號的影子。三條故事線穿插并行，章回體結構更多了一層莊周夢蝶的意境。這樣隱晦且跳躍的表達的確限制了其市場價值，但影片展現的哲學思考和黑色幽默絕對高于反饋的評分和票房。
跳切剪輯下的欲望透析，影片通過獨特的敘事風格將影片的主題刻畫出來。影片中某一片段從人物特寫跳切到環境，再從環境跳到人物特寫；從小景別到特寫再到大全景再到人物步伐的特寫，最后呈現出手電筒的直射光源。導演通過跳切的無序，雜亂的剪輯，欲望的絕處逢生將人心的欲望展現出來。同時影片采用小說般章回式的敘事風格，將劇情的發展及情節更好的推動。共展現了十個章節，而第十一個章節則由我們來續寫……
色彩搭配中的欲望呈現，影片中的色彩搭配是一大亮點。導演陳建斌沿用了著名導演張藝謀善用紅色的風格。影片中大量出現紅色的意象事物。紅色的窗簾，紅色的幕布，紅色的錢包等都采用了獨特亮眼的紅色。而刷著綠漆的樓道，焦黃的燈光，將整體色度飽和度調高的同時也將人性背后的窺探欲望深深描繪出來。且大量采用紅色或深藍色的憂郁基調將人們的害怕，恐懼與理性呈現的淋漓盡致。
在對馬福禮的一段特寫鏡頭的描述中，光線便運用自如，從側光到頂光便也是馬福禮內心情感的真實變化，也是內心欲望的真實表達。紅布下，兩個人和一個空板凳，形容導演位置形同虛設。同時期三個故事線的蒙太奇在同樣沉悶的氣壓下連貫統一，具有同一導向和推動發展。以戲劇為舞臺，又以戲劇性的表演方式呈現內容。
幾乎圍繞同一場景同一事物，導演在過程中也擅長采用單一的固定鏡頭進行拍攝和場景營造。其中對于話劇院的官僚形式作風可見對內部的熟悉洞悉。馬德里渴望通過話劇將本應存在的尊嚴找回來，屁哥教人放下一切，皆為虛無，而自己卻在努力找尋哥哥那虛無的名聲。多多偷偷打掉了孩子卻還在假裝懷孕。影片中的每個人都是矛盾的個體，都是雙面人。影片中多次出現的鏡子也是一大意象既照出了人性，又照出了真實的自我。
就像拉康鏡像理論般無法全面認識自己的人透過鏡子中的虛像，他們都想填滿虛像，補充完整那個不完美的自己。最終在真與假的環境中選擇了釋然。 “就像蝴蝶飛過，莊周夢醒，到底是蝴蝶夢到莊周還是莊周夢到了蝴蝶。”如影片中的這句話般現實生活中也有真假難辨，復雜矛盾的事物每個人都會面臨影片中矛盾雙面的抉擇，所以如何釋然的去面對它則是生活中每個人的必修課，坦然面對，方能在戲劇般的人生中更好的生活。
