歌手徐佳瑩有一首叫《身騎白馬》的歌曲，其中一段唱腔改編自臺灣民灣劇種歌仔戲。
歌詞是這樣的：
我身騎白馬走三關(guān)，
我改換素衣回中原。
放下西涼無人管，
我一心只想王寶釧。
這段戲唱的是當(dāng)時的西涼國王薜平貴拋下國家，毅然回故鄉(xiāng)尋覓發(fā)妻王寶釧的故事。
薛平貴被描寫成了一個愛妻如寶的癡情人設(shè)，讓聽眾忍不住羨慕那個被“一心惦念”的王寶釧。
但真相往往并不如故事那般美好，甚至比現(xiàn)實更加殘酷……
相府千金為愛出走，
窮盡一生卻終被辜負
王寶釧的故事最早出自民間戲劇，后來又被改編成電視劇、小說等，故事版本有很多個。
但故事的本質(zhì)，都是圍繞著相府千金王寶釧和窮小子薛平貴展開。
在父母之命、媒妁之言的年代，王寶釧無疑是個異類，因為她相信愛情。
在她眼里，豪門公子都是酒囊飯帶、徒有其表，她要找的是真正打動靈魂的如意郎君。
機緣巧合下，王寶釧外出游玩時認識了窮小子薛平貴。
薛平貴坦稱自己家道中落，一文不名，但卻知書達禮，與王寶釧相談甚歡。
這次相遇，讓王寶釧確信自己找到了命定的意中人，下定決心非薛平貴不嫁。
然而如她所料，當(dāng)她向父親表明心跡后，父親勃然大怒，一口回絕了她的“異想天開”。
在王寶釧眼中，無論是強硬的父親，還是耐心規(guī)勸的母親姐姐，都是她尋找真愛之路的絆腳石。
王寶釧執(zhí)意要嫁與薛平貴，不惜以與相府?dāng)嘟^關(guān)系為代價。
嫁給自己想嫁的人，對王寶釧來說，是向父權(quán)進行自由與叛逆的宣誓。
父親為她指定的世家公子，都配不上她的真心。只有孑然一身、沒有銅臭味的薛平貴，才值得她用真愛來拯救。
因此，當(dāng)薛平貴帶她到自己所住的寒窯時，她的心里應(yīng)當(dāng)也只有“值得”二字。
寒窯，就是用磚壘起來的土洞，只有這樣的生活，才配得上王寶釧內(nèi)心感天動地的“拯救劇本”。
清苦的日子過了沒多久，薛平貴便要外出當(dāng)兵。
薛平貴走后，王寶釧依然住在那個磚洞中，最困難時連米菜都吃不上，只能上山坡挖野菜度日。
二姐和母親心疼她的境況，屢次勸說她回相府生活，都被她斷然拒絕。這樣的日子，一過便是十八年。王寶釧從妙齡少女，蛻變成了挖菜大嫂。
“挖菜大嫂”這個詞并非我創(chuàng)作，在《紅鬃烈馬》中《武家坡》選段里，薛平貴18年后再見王寶釧，就是“見一位大嫂把菜剜”。
從決定下嫁薛平貴那日起，王寶釧便拋下了她過往所有的身份與價值，她失去了相府的地位，失去了錦衣玉食的生活，失去了他人的尊重與贊美。
她唯一擁有的，便是她與薛平貴的愛情，可以說，她帶著救贖的心情奔向薛平貴，然后成為了一個抱著愛情度日的女乞丐。
當(dāng)她一無所有時，唯有“薛平貴的王寶釧”這個人設(shè)，對她的生命有意義和價值。
于是，她甘愿成為乞愛的妻子，用物質(zhì)及精神的雙重供養(yǎng)乞求薛平貴回應(yīng)相同的愛。
然而，劇本的結(jié)局并不如王寶釧所預(yù)想的那樣，征戰(zhàn)在外的丈夫始終愛著她，惦念著她；
相反，薛平貴早與西涼國公主雙宿雙飛，十八年后才想起自己還有個發(fā)妻在中原。
王寶釧賠上一生，傾盡所有，卻未能得到自己最渴望的真愛。
難怪網(wǎng)友們紛紛表示：戀愛腦的劇本害死人啊！
你為自己寫怎樣的劇本，
就得到怎樣的愛情果實
比起斥責(zé)薛平貴是個絕世大渣男，網(wǎng)友們更恨的是怒其不爭的王寶釧。
好好一手牌，到最后卻打得稀爛，“如果你有戀愛腦，就去挖挖野菜吧”的詞條也成了網(wǎng)絡(luò)熱梗，沖上熱搜。
看起來，人們都覺得所謂的戀愛腦不可取，不光會把自己賠進去，結(jié)局還往往是被辜負，得不到愛情。
然而，這樣的新聞或故事卻并不少見：
“女子打三份工供養(yǎng)研究生男友四年，男友畢業(yè)后將其拋棄“；
“韓國首富女兒執(zhí)意下嫁保安，婚后丈夫酗酒、無心工作，甚至在妻子懷孕期間家暴“。
為何總有人甘愿為愛放棄一切，一旦面對愛情，智商直線下降，失去理智甚至自我？
美國心理學(xué)家艾瑞克·伯恩認為，人的命運，很大程度由你的人生腳本決定。而人生腳本，從你幼年起，就已經(jīng)開始書寫了。
一個人的人生腳本常常包含好人和壞人，加害者、受害者和拯救者等等角色，劇本的主題可能是愛情、事業(yè)或金錢等等。
在王寶釧的腳本中，一個落魄的如意郎君便是劇中的主角，被扮演“壞人“的父母加害著，等待她以愛情為名去拯救——這便是一個完整的名為”真愛“的劇本。
她一生都在追尋和踐行著這個劇本，因此挖十八年野菜也甘之如飴。
其實，把愛情作為人生劇本的主題，并不意味著這個人就是“戀愛腦“。王寶釧的悲劇在于，她的劇本中沒有自愛，只有索愛。
她寧愿付出生命中的一切，渴望換取薛平貴的愛，給予自己意義與完整，卻唯獨忽略了“給自己愛“這種可能性。
前段時間熱播劇《夢華錄》的女主角趙盼兒，在一開始碰到了和王寶釧差不多的境況，但她卻書寫出了完全不同的劇本。
當(dāng)趙盼兒遇到歐陽旭時，她應(yīng)當(dāng)是想要扮演一個拯救者的。救起因落榜萬念俱灰的歐陽旭，用自己掙的錢為他置地、辦理戶籍，幫他打點好參加科舉的一切。
當(dāng)趙盼兒看著深夜苦讀的歐陽旭時，她亦是甘之如飴，相信歐陽旭有一日會金榜提名，讓自己脫離風(fēng)塵，成為狀元夫人。
可是，當(dāng)她得知歐陽旭在京城攀上權(quán)貴、娶了高門貴女時，她很快收拾心情、跳出原來的劇本，靠事業(yè)開啟了新的人生。
之后，更是因獨立、堅強的性格吸引了男主角，走上了雙向治愈的相愛之路。
趙盼兒之所以能快速擺脫原來的劇本，沒有陷入背叛的泥沼中，更沒有一味等待或哀求歐陽旭回頭，是因為她一直堅信自己的獨立與價值。
她對歐陽旭不只是索取和原地等待，相反，是歐陽旭依賴她更多。
歐陽旭像是她對未來美好生活的一次付出與投資，既然失敗，就果斷止損。
既然這個男人不能給我期許的未來，那靠自己也是一樣。自愛，才能獲得更多愛。
對于很多人來說，對他人付出真心很容易，愛自己卻往往很難。
當(dāng)你的內(nèi)在空乏時，便涌不出愛自己的力量，只能指望他人的愛給予自己認可與價值。
于是在愛情的劇本中，你便永遠是那個等待被愛的“女乞丐”角色。
為了取得愛，忽略自己、取悅他人，成為索取情感的女乞丐。
其實，人們永遠會被發(fā)光的個體所吸引，你內(nèi)在愛自己的光越明亮，你得到的欣賞與關(guān)注便越多。
成為自尊自愛的女神，
是人生最好的劇本
王菲在《我愿意》中唱到：
我愿意為你，忘記我姓名；
就算多一秒，停留在你懷里，失去世界也不可惜。
當(dāng)初聽到這首歌時，曾被歌中的癡情所打動，但回頭想來，這種為愛不顧一切的劇本卻未必可取。
想拿到自愛發(fā)光的女神劇本，而非失去一切的女乞丐腳本，你可以試著進行下面的改變。
首先，重新審視你的人生腳本是怎樣的。
給自己一次冥想，回憶你過往的愛情經(jīng)歷，記下印象最深刻的三件事。同時思考那些最打動你的故事，來自電影、小說或綜藝節(jié)目都可以。
在你的故事里，什么樣的戲碼比較多？你偏愛扮演什么樣的角色，走向什么樣的結(jié)局？
我有一位來訪者說，她從小到大最喜歡的故事是小美人魚，平時看劇時也偏愛所謂“悲劇美學(xué)”結(jié)尾的故事。
因此，她在感情中總不知不覺去扮演那個付出所有又失去一切的角色，每當(dāng)她為一段關(guān)系付出很多時，她便會千方百計地“破壞”它，讓感情走向悲劇。
直到我們對比了她喜歡的故事及現(xiàn)實生活，她才對這份相似恍然大悟。
通過旁觀者般的審視，你會發(fā)現(xiàn)那些埋在你人生劇本中的暗線，找到你生命中不斷重復(fù)的模式源頭。
然后，用主旋律改變?nèi)松_本。
改變腦海中根深蒂固的模式，改寫一個人重復(fù)了很多遍的軌跡，的確非常困難。
因此，改變劇本的主旋律，不再渾渾噩噩地被“劇本”操控，便是改變的唯一方式。
無論你的劇本是王子拯救公主，還是女英雄救下窮書生，亦或公子小姐月下相逢，背后暗藏的主旋律都應(yīng)當(dāng)是：
——我很好，與他人相愛，是為了讓我更好。
如此，王寶釧便不會吃了十八年野菜而不知道心疼自己，小美人魚也不會為了認不出自己的王子，化身泡沫。
如果這段感情讓你的身心不再愉悅，生活不再進步，內(nèi)在不再豐盈，越來越患得患失，那這便不是一個好劇本。
在一個綜藝節(jié)目中看到過這樣一段話：
每個人都是自己人生電影的主角，如果你一味在意別人的感受，索取別人的認可，因為別人的行為改變自己，那就是活在他人電影中的配角，而不再是自己電影的主角了。
親愛的，每個人可以活成女神，都值得在自己的故事中被愛，被尊重，被欣賞。
