電影配樂(lè)已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的電影藝術(shù)最豐富的意義來(lái)源之一。《信條》作曲家路德維希·格蘭森有著屬于自己的制作習(xí)慣，其作品也有較為明顯的辨識(shí)度。
導(dǎo)演的制作思維創(chuàng)造出了流動(dòng)的畫(huà)面，作曲家經(jīng)思考后的配樂(lè)與其搭配，共同創(chuàng)造出這部片子無(wú)可替代的審美功效與藝術(shù)價(jià)值。
音樂(lè)作為一門(mén)更加抽象的藝術(shù)，也借助影像、畫(huà)面等有了具體的指向性。而電影是一門(mén)視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，在視覺(jué)上不但要做到盡善盡美，有自己獨(dú)特的風(fēng)格，且音樂(lè)也需與其配合以至“不出戲”。
《信條》配樂(lè)的美學(xué)價(jià)值
01
配樂(lè)的時(shí)代感及社會(huì)思潮對(duì)配樂(lè)的影響
電影音樂(lè)美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變與整體社會(huì)環(huán)境，以及電影工業(yè)的階段性跳躍有著直接的關(guān)系。來(lái)到 21 世紀(jì)，科技的發(fā)展也不可阻擋地推動(dòng)了電影的歷史發(fā)展。技術(shù)條件的革新為電影創(chuàng)造出更精彩的世界提供了最有效的工具。
無(wú)論是電影還是配樂(lè)的創(chuàng)作中，都有著時(shí)代發(fā)展的印跡。在大環(huán)境影響下，電影音樂(lè)在眾多思想的滲入后，更加突出的是極簡(jiǎn)主義的觀念對(duì)電影音樂(lè)美學(xué)思想產(chǎn)生的影響。
在《信條》中的體現(xiàn)是導(dǎo)演開(kāi)放了作品在藝術(shù)概念以及逆時(shí)空設(shè)定上的無(wú)盡想象空間，給觀眾一個(gè)概念后，讓觀者自主的參與對(duì)作品的建構(gòu)。同時(shí)配樂(lè)也秉承這種理念，音樂(lè)以一種反復(fù)及類似的固定節(jié)奏的形態(tài)出現(xiàn)，電子合成器的音色的大量運(yùn)用體現(xiàn)出時(shí)代感和神秘感。
非人耳所適應(yīng)的機(jī)械化節(jié)奏韻律以及不明顯的旋律動(dòng)態(tài)的變化，都弱化了配樂(lè)中更加抒情的部分，強(qiáng)調(diào)了電影中所構(gòu)建的世界。很好地體現(xiàn)了在當(dāng)今這種背景環(huán)境下，音樂(lè)的發(fā)展是如何受到極簡(jiǎn)主義的影響的。
02
音樂(lè)與音響
進(jìn)入 21 世紀(jì)的電影音樂(lè)，其美學(xué)思想體現(xiàn)出一種音樂(lè)和音響相互兼容的觀念，也就是音樂(lè)結(jié)構(gòu)中包括了各種的音響。
如配樂(lè)大師漢斯·季默 16訪談時(shí)所說(shuō)，“我希望我的音樂(lè)就是一種音響，只是它是音樂(lè)化的音響，電影中你絕對(duì)不能否認(rèn)你聽(tīng)不到它”。
《信條》制作的充足的預(yù)算和才華橫溢的配樂(lè)師，用優(yōu)秀的音樂(lè)音效充滿整部電影。音響都被當(dāng)成一種可以增強(qiáng)畫(huà)面效果、突出戲劇效果、激化矛盾的產(chǎn)生、提升觀眾刺激感的手段。
縱觀電影音樂(lè)的歷史發(fā)展進(jìn)程，音樂(lè)音響化也是一種必然的發(fā)展趨勢(shì)。這也是諾蘭導(dǎo)演想要提供給觀眾足夠的沉浸感，并建議觀影選擇擁有杜比全景聲的影院的原因。
03
電影音樂(lè)與電影敘事
如今我們所看到的電影，普遍認(rèn)為音樂(lè)對(duì)于敘事是從屬性質(zhì)的。但我認(rèn)為音樂(lè)在敘事場(chǎng)景之中的主要作用就是用來(lái)表達(dá)敘事，而不是作為敘事空間的附和者。
可以說(shuō)電影音樂(lè)是直接作為銀幕虛幻世界的象征，可以直接表明我們看到的世界是虛假的，但音樂(lè)作為電影敘事空間中的存在，不會(huì)使電影的敘事發(fā)生分離。
這種理念在科幻電影中可以更加明顯發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)將觀眾的主觀情感判斷撤走，使觀眾能夠平靜地接受這個(gè)虛擬的電影世界，此時(shí)音樂(lè)所具備的敘事意義使觀眾更有信服感的觀影。
如果沒(méi)有相符合的音樂(lè)，電影的敘事空間將會(huì)變得不完整，比如說(shuō)總不能在宇宙氛圍感十足的畫(huà)面里來(lái)一首字正腔圓的兒歌吧。
音樂(lè)在電影的進(jìn)行中具有著非常重要的建構(gòu)敘事的功能，不僅僅只是畫(huà)面在建構(gòu)，兩者合二為一共同在電影中發(fā)揮作用。再次證明聲音所傳遞出的電影敘事指向的內(nèi)容的不突兀，音樂(lè)和畫(huà)面的統(tǒng)一才合理化。
音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)心理研究
音樂(lè)作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)有著不同于其他藝術(shù)的特殊性。音樂(lè)欣賞不等同于僅僅只是通過(guò)耳朵將客觀的音響傳遞到大腦的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)中，它還包括大腦受到音響的刺激后而引起的心理活動(dòng)。
在音樂(lè)作品創(chuàng)作及其影視鑒賞的過(guò)程中，也必然存在著適應(yīng)于音樂(lè)藝術(shù)的審美心理活動(dòng)，包括了感知能力、審美操作、審美個(gè)體、個(gè)人感情感受等心理因素，從而使音樂(lè)欣賞者獲得了不同于其他音樂(lè)藝術(shù)作品的審美感受。
本節(jié)將通過(guò)分析電影聲音和觀眾心理，也就是客觀事物和主觀感覺(jué)上的關(guān)系來(lái)反映聲音。電影中的音樂(lè)音效可以傳達(dá)影片的信息、構(gòu)建影片節(jié)奏并形成特殊的審美體驗(yàn)。
04
傳達(dá)影片信息
影片的時(shí)間地點(diǎn)等基本內(nèi)容是靠觀眾主動(dòng)獲取信息的，除畫(huà)面以外，當(dāng)然需要通過(guò)聲音來(lái)循跡。
《信條》開(kāi)頭部分救護(hù)車?guó)Q笛此起彼伏，十分嘈雜的環(huán)境聲，大力沉重的低頻，厚重且無(wú)規(guī)律可循的節(jié)奏使整個(gè)畫(huà)面節(jié)奏陷入極度的緊張之中，通過(guò)聲音制造的急促感讓觀眾仿佛身臨其境。這也是聲音在無(wú)形之中留給觀眾的記憶符號(hào)。
05
構(gòu)建影片節(jié)奏
影片節(jié)奏不僅通過(guò)故事情節(jié)的跌宕和剪輯手段的推進(jìn)，聲音也至關(guān)重要。像《信條》中最令人感到恐怖的是薩托對(duì)妻子施暴的場(chǎng)景，當(dāng)故事即將發(fā)展到高潮時(shí)，首先配樂(lè)節(jié)奏的變化激化了矛盾的沖突。
音效和音樂(lè)同時(shí)進(jìn)行，戲劇張力十足，其次高潮點(diǎn)加入了一個(gè)類似被人掐住喉嚨喘不過(guò)氣的呼吸聲，與心跳聲的疊加配上臺(tái)詞畫(huà)面補(bǔ)充了畫(huà)面信息并豐富了畫(huà)面內(nèi)容，掌控住了敘事的節(jié)奏。
06
特殊的音樂(lè)審美
《信條》配樂(lè)最特殊的電子音樂(lè)主導(dǎo)了整部電影，大量運(yùn)用非和諧音、樂(lè)音較少，有樂(lè)音也是不協(xié)和音程的旋律進(jìn)行，以及聲音素材的無(wú)序組合，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)令人匪夷所思的聲音。
在早期相關(guān)心理聲學(xué)實(shí)驗(yàn)表明，人類的聽(tīng)覺(jué)器官不僅會(huì)受到較高音頻的影響而產(chǎn)生較強(qiáng)的心理反應(yīng)，還有聲音達(dá)到一種很低的頻率時(shí)，人耳分析后也會(huì)產(chǎn)生各種難受不適的生理心理反應(yīng)。
在影院極強(qiáng)的低頻轟炸后，甚至可以置身其中的感受到被恐怖和絕望吞噬的窒息和恐懼，這也是電影聲音對(duì)觀眾最明顯的影響與暗示，這是僅靠畫(huà)面所不能達(dá)到的。
但因過(guò)于“硬核”的音樂(lè)和情節(jié)，配樂(lè)的抒情作用體現(xiàn)較少，使得角色雖有行為，但動(dòng)機(jī)較為欠缺，僅僅在影片中潦草帶過(guò)。觀眾與故事情節(jié)與人物本身的聯(lián)結(jié)和代入較弱，以至于沒(méi)辦法產(chǎn)生共情。
綜上所述，電影聲音在技術(shù)層面上及審美體驗(yàn)上都有極大的研究?jī)r(jià)值。電影聲音可以說(shuō)是聽(tīng)覺(jué)心理與聲音藝術(shù)的交互作用，心理聲學(xué)在電影聲音的創(chuàng)作應(yīng)用上值得收到更多關(guān)注。
在技術(shù)迅速發(fā)展的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注聲音美學(xué)領(lǐng)域，為以后的實(shí)踐創(chuàng)作增添創(chuàng)新性并重視作品的審美價(jià)值。
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