春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是一檔全國(guó)性的節(jié)目，然而這檔節(jié)目可以說(shuō)一個(gè)國(guó)人心目中的一個(gè)標(biāo)志性節(jié)目了，而每年除夕夜春節(jié)晚會(huì)都是必看的節(jié)目，但是近些年春晚舞臺(tái)的節(jié)目遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如以前了，而主要原因也是有以下幾點(diǎn)。
其一，那就是好的演員是越來(lái)越少，尤其是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，像姜昆老師已經(jīng)都沒(méi)有好作品了，結(jié)果非要登上春晚的舞臺(tái)。
其二，那就是春晚節(jié)目的形式主義越來(lái)越明顯，尤其是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，就拿小品節(jié)目為例幾乎都是套路化的演出，本來(lái)都是娛樂(lè)節(jié)目結(jié)果最后非得一個(gè)大煽情。
然而我們看以前春晚舞臺(tái)上的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目那可以說(shuō)是十分的成功，我們今天就來(lái)聊一聊你最希望回歸春晚舞臺(tái)的演員。
陳佩斯、朱時(shí)茂
陳佩斯和朱時(shí)茂這兩位可以說(shuō)是在春晚的演繹了許多人，這二位在上世紀(jì)八十年代到九十年代可以說(shuō)也是春晚舞臺(tái)上的標(biāo)志性人物。
陳佩斯和朱時(shí)茂的合作十分成功，二人的表演十分逗樂(lè)，但是卻并不媚俗。
趙本山
趙本山著名的二人轉(zhuǎn)、小品、影視劇演員，其自幼學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)，后來(lái)因?yàn)榻サ耐扑]進(jìn)入了春晚的舞臺(tái)，并且至此在春晚舞臺(tái)上活躍二十多年。
很多人說(shuō)看春晚就是為了等趙本山老師的節(jié)目，后來(lái)趙老師退出了春晚的的舞臺(tái)，很多人也是十分直言沒(méi)有了趙老師的春晚沒(méi)有了看頭。
而趙本山老師春晚小品最大的特點(diǎn)就是娛樂(lè)性很重，而在娛樂(lè)性之后還有封閉性，很多作品都是對(duì)一種社會(huì)亂象的批判，像《昨天今天明天》、《牛大叔提干》等等。
黃宏
黃宏著名的影視劇演員、小品演員，其師承著名的相聲表演藝術(shù)家馬季。
黃宏老師在春晚舞臺(tái)上也是活躍多年，其代表作品有:《手拉手》、《小保姆與小木匠》、《婚禮》、《秧歌情》、《擦皮鞋》、《打撲克》、《找焦點(diǎn)》、《今晚直播》、《鞋釘》、《回家》等等。
黃宏老師上世紀(jì)九十年代初登上春晚的舞臺(tái)，并且長(zhǎng)達(dá)二十年左右的時(shí)間，而其演繹的大多數(shù)小品節(jié)目都是一流的。
其實(shí)除此之外，春晚舞臺(tái)上還有許多的名家，例如潘長(zhǎng)江、牛群、蔡明、鞏漢林、范偉等等，而這些名家大多數(shù)都是活躍在上世紀(jì)八十年代到二十年代初，后來(lái)又都差不多在同一時(shí)期退出了舞臺(tái)。所以一度因?yàn)槿绱嗽斐闪舜和砦枧_(tái)曲藝類(lèi)節(jié)目有些貧瘠。
這里需要提及一位那就是趙麗蓉老師，在上世紀(jì)八十年代到九十年代春晚舞臺(tái)上的臺(tái)柱子就是趙麗蓉老師，她演繹的《如此包裝》、《打工奇遇》、《老將出馬》、《英雄母親的一天》等等都是經(jīng)典之中的經(jīng)典，只可惜趙老師離開(kāi)的太早了，但是她的作品卻是深入人心。
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