首先，看了中秋檔電影之一的《世間有她》，這部電影是李少紅、陳紅和張艾嘉三位女導(dǎo)演的作品，由三個(gè)短篇故事組成，有周迅、鄭秀文、馮德倫、易烊千璽、許娣、白客等人出演。電影與2020年初的疫情有關(guān)，取景地有武漢、北京和香港，影片氣氛是有些沉重的，圍繞三位女性角色，講述了她們各自的故事。周迅單元的故事是講婆媳矛盾，這個(gè)故事蠻真實(shí)了，丈夫是媽寶，妻子和婆婆關(guān)系不好，在家里隔離時(shí)爆發(fā)了沖突，兩個(gè)人吵架，看得人難受，好在最后她們和解了。
易烊千璽的故事單元是異地戀的故事，一對小情侶過年，一個(gè)回北京，一個(gè)在武漢，因?yàn)橐咔椋麄儫o非見面，只能每天通過視頻聊天，這個(gè)單元很特別，全部是黑白的，除了男女主視頻通話的畫面，他們的愛簡單，但在灰色背景里，顯得很悲傷，結(jié)局不怎么好。鄭秀文和馮德倫的故事發(fā)生在香港，這一段是粵語講述，講一對有矛盾的夫妻，因?yàn)楹⒆印⒐ぷ骱图彝ィl(fā)爭吵，不得不說他們演得很真實(shí)，對話很戳心，是三個(gè)故事里最戳我，也是我認(rèn)為最好看、最自然的單元。
《世間有她》這部電影是在疫情下發(fā)生的故事，有些壓抑、沉重，個(gè)人感受一般，電影通過女性的故事和視角，說了一些引人思考的問題，“生活很難，困境之中我們只能一起面對，用愛打敗現(xiàn)實(shí)的難”，世間有她，有他，也有愛。1.白客出息了，居然和周迅搭戲演夫妻。2.第一部分的媽媽情緒轉(zhuǎn)變過快，如此偏執(zhí)的一個(gè)人，不到大難臨頭都不會變的。
3.不是說不給出小區(qū)嗎？怎么白客可以帶娃離開？4.第二部分有點(diǎn)無病呻吟的感覺，如同嚼蠟，給我感覺更像是某為手機(jī)廣告（第一部分用的很像是某米，logo沒某為明顯，虧了）5.還是第二部分，開頭部分過（廢）于（話）炫（過）技（多），能不能實(shí)際點(diǎn)？大家時(shí)間那么寶貴。6.第三部分，莫名其妙就和好了，和好了就結(jié)束了，目瞪口呆。7.電影的三個(gè)視角，可能是本人理解能力有限，試問哪段配得上“世間有她”這個(gè)名字？是位女性就行了嗎？平凡而偉大，平凡看得出來，偉大最多只在一個(gè)家庭的高度上，和“世間”差幾個(gè)等級吧？
三位女主為社會做了多少貢獻(xiàn)？在疫情的大背景下，我只看得出沒給防疫添亂，其它沒看出來。8.文藝片可以輕故事重風(fēng)格，但不接受把本來淡如水的故事拍得毫無波瀾，且毫無風(fēng)格可言。對第一段周迅演的那段婆媳關(guān)系整個(gè)就無法理解，為啥感染了不第一時(shí)間主動(dòng)隔離還和婆婆吵架?為什么一通電話又能化解婆媳矛盾?
真的第一段的故事全程問號第二段個(gè)人感覺是三段故事中最令人心動(dòng)的，但是女演員有感覺有些地方爆發(fā)的還不夠(高光戲份應(yīng)該全在女演員)。千璽的角色則感覺更像一個(gè)給女演員去爆發(fā)情緒的工具，不過他在里面演出的那種男友感真的很讓人心動(dòng)。第三段就個(gè)人感覺看的有點(diǎn)煎熬，婚姻的一地雞毛真的看的讓人有點(diǎn)看不下去。里面女演員演的還是很好的。三個(gè)女演員里感覺里面周迅演的最好，然后第二段那個(gè)女演員稍弱。
故事就第二個(gè)最心動(dòng)，第三個(gè)比較真實(shí)，第一個(gè)無法理解。青春才幾年，疫情占三年。這幾年疫情的反反復(fù)復(fù)真的讓我們每個(gè)人每個(gè)家庭過得異常艱難，甚至還有人經(jīng)歷了失去與疼痛。都說意外是人生的一部分，誰也無法預(yù)測生活會給你帶來什么，但我們還是需要愛和鼓勵(lì)去面對這一切，《世間有她》給人勇敢和力量。 電影采用了拼盤的方式講述了三段關(guān)于親情，愛情和婚姻的故事，三個(gè)導(dǎo)演用自己獨(dú)特的筆觸為我們勾勒出疫情下“愛”的意義。
周迅和許娣飾演的婆媳關(guān)系很真實(shí)自然，那種婆媳關(guān)系的束縛感以及彼此溫馨真誠的相守躍然屏上。易烊千璽和黃米依飾演的年輕情侶，那種年輕人對愛情的執(zhí)著追求也讓人深受感染。鄭秀文、馮德倫飾演一對處在離婚邊緣的夫妻更是感覺看到了中國版《婚姻故事》。也是這三個(gè)故事，讓我們看到了女性的偉大，世間有她，是她們一直在用自己的智慧和力量支撐著整個(gè)家庭和社會。
雖說電影很多是在表達(dá)疫情下人的艱難，脆弱和無奈，但觀看完仍然讓人百感交集感觸良多，會想起我們生活中的朋友，愛人和家人，想起和他們相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，多一些善意，多一些理解多一些支持，多一些相信和信任，這些情感都會讓我們更有信心和力量，希望疫情早點(diǎn)結(jié)束，每個(gè)人每個(gè)家庭都能真正的擁抱彼此擁抱愛。
村上春樹的短篇小說集《神的孩子全跳舞》一直是我很喜歡的一部作品。小說集以阪神大地震為背景，每篇小說里的主人公不一定親歷了那場災(zāi)難，但都或多或少地在精神與心理上受到了地震事件的影響。 有人開始重新審視自己和自己的生活，有人發(fā)現(xiàn)了自己潛在的能量，有人因此放下執(zhí)念重獲自由……村上春樹沒有正面描寫地震的殘酷和震后救災(zāi)的悲壯與偉大，也沒有直面那些親歷者，而是站在一個(gè)有些疏離的位置，深入到個(gè)體的精神世界和現(xiàn)實(shí)困境，去講述重大公共事件帶給個(gè)體的影響。
在這樣的美學(xué)選擇下，故事中的沖突被展現(xiàn)得更細(xì)微，但人物的處境更有普遍性，所捕捉到的個(gè)體與社會情緒也更容易讓人共情。 如果說，對大事件的正面講述是奇觀式的，感動(dòng)、緊張、憤怒的情緒更多地來自于生理性的應(yīng)激反應(yīng)，那跳開一定距離，深入到個(gè)體故事的講述調(diào)動(dòng)的就是更日常的情感與思考，它不激烈，但綿長。
