12號，盛況空前的金雞獎頒獎禮落下帷幕。
隨著寧靜颯爽的聲音響徹會場，金雞影帝謎底終于揭曉，由朱一龍接駁新一屆金雞最佳男主角。
朱一龍奪帝，有人歡喜有人憂。
喜的，當然是一如既往支持他的粉絲，見朱一龍得償所愿，恐怕要徹夜不眠。
憂的，當然是同臺競技的幾位提名演員。
在上一篇中，我詳細分析過五位提名者的現狀，沈、吳、徐、易、朱都有必須拿到影帝的理由，這對于他們的職業生涯將是一次重大提升，亦或是拯救于水火之中。
而結果我也預測中了，朱一龍順利收入囊中。
不過值得提醒的是，吳京雖然沒拿，但他已經幾近五十，作為主旋律代言人，成就早就足以傍身，影帝之名無非錦上添花。
而徐崢是金馬影帝，演技無需證明，易烊千璽小小年紀就拿到3個金雞提名，1個金像提名和1個金像最佳新人，未來可期今朝也不用急。
這里面，或許最失落的當屬沈騰。
沈騰可太難了。
明明是軍藝出身，早年深耕話劇，后四度連上春晚，緊接著轉型大銀幕一躍成為喜劇之王，票房之王，全民之王。
可問題是，他的獎項卻少得可憐。
大學生微電影最佳男主、喜劇大賞年度新銳男演員、平壤電影節影帝….
算來算去，還不如一個連登4年春晚來的分量。
如果沈騰的形象是一座天平，那在“人氣”這一欄，他已經重到能壓垮木板。
但“實力”這一欄，卻空空如也，讓人無從說起。
沈騰參選的電影是喜劇片《獨行月球》，而對于沈騰的落選，粉絲說是類型所致，把錯失歸咎到喜劇上。
“喜劇被歧視/學院派壓根看不上京騰/喜劇受這種獎不待見?！?/p>
但一個殘酷的事實卻擺在面前——
演喜劇，是能拿到金雞影帝的。
下面，就讓得哥來介紹這部國產喜劇電影，也希望能給沈騰的奪帝之路指明方向
——《沒事偷著樂》——
主演：馮鞏、李明啟、丁嘉麗
客串：蔡國慶、郭達、牛群、鞏漢林
年代有點久，該片上映于1998年，那個喜劇片剛剛發軔的年代。
而主角，哦不對，是金雞影帝，則是我們的老朋友。
馮鞏。
“我想死你們啦~！”
是的，馮鞏不只是相聲演員、小品藝術家、更是名副其實的金雞影帝。
這個影帝甚至比范偉來得更早，在喜劇界絕對是頂流般的存在。
馮鞏從1987年就開始演電影，90年代后在馮小剛的引線搭橋下正式涉獵大銀幕。
雖錯失了主演《大撒把》的機會，但也參與了《埋伏》、《站直嘍，別趴下》等經典作品。
《沒事偷著樂》便是這個時期的作品。
該片由馮鞏的老搭檔楊亞洲指導，改編自劉恒的小說，小說名字如雷貫耳——
《貧嘴張大民的幸福生活》。
是，正是“狄仁杰”那版張大民的電影版。
那個年代的小說，通篇只有一個字：
苦。
張大民（馮鞏飾）自幼喪父，老爸在蒸蒸熱氣中活活被燙死。
他排行老大，底下還有兩雙弟妹，名字倒是好記：
大民、二民（妹）、三民（弟）、四民（妹）、五民（弟）。
一門五兄妹，再加上老母親，一共六人都擠在不到20平方的爛瓦房。
長兄如父，大民自然而然接下家庭的重擔。
但人固然有七情六欲，眼見弟妹長大成人，大民也開始考慮終身大事——
結婚！
他對鄰居家的女兒云芳情有獨鐘，為了她成宿成宿睡不著覺，甚至早就開始盤算哪個廠的工資更合適。
但襄王有意神女無心，云芳愛上了一位酷似蔡國慶的小鮮肉。
人家是廠里的技術員，年輕帥氣，溫文爾雅，再看看自己，幾乎被生活折騰得一塌糊涂。
張大民知趣，悻悻離開。
但沒走幾步，又抱著希望沖回來，“逼問”了云芳一句：
——“云芳，這位是？”
——“嗯…他啊…他是我男朋友…”
——“誒！云芳，這就是你的不對了！交男朋友不跟哥說一聲！”
得！張大民揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
大民的幸福希望被小鮮肉奪走。
回到家，這個小鴿子窩還是一如往常：
小、悶、擠。
毫無立錐之地，吃個飯都像玩俄羅斯方塊。
沒錢、沒房、沒老婆。
乍一看，這分明是個悲劇故事吧？
但那句話叫什么來著？
——生活虐我千萬遍，我待生活如初戀。
放這部電影里，那就是“與其皺眉頭，不如偷著樂。”
人活一張嘴，樹活一張皮。
張大民對抗生活的方式，就是一個字：
貧。
教育弟妹用貧，結交鄰里用貧，試探云芳也得貧。
反正說話又不花錢！
遇到困難時，自己也得跟自己貧：
“條件再差，咱們也是城市人！”
精神勝利法？
恰恰相反。
只要有困難，他總是第一個沖出去，想盡辦法解決。
老大的身份讓他明白一個道理：
讓所有人體面，才能讓自己體面。
云芳與鮮肉戀愛沒幾天，吹了，對方去美國追夢，她窩在家里，茶飯不思。
張大民一看，這機會不就來了嗎？
噔噔跑上樓，一套三押療愈女神心：
“說你是變戲法的，你不會變魚缸 X1，
說你是濟公吧，你身上還沒那么臟 X2，
說你是佐羅，你手里沒有槍。X3”
見女神不為所動，張大民又發動組合戰術——
先是對心理切入：
“世界上最好的，是這碗飯，飯里最好的，就是這面，面里最好的，就是里邊這蒜，
蒜再好，也不如你好看?！?/p>
再是對生理下手：
張大民貼在云芳耳邊，大口咀嚼著面條，蒜香面醇恨不得一股腦沖進云芳的鼻腔，終于，缺位的感情與干癟的胃口一并舉起了白旗。
云芳掀開蓋頭，服了軟：
“大民！你娶我吧！”
食色性也！食色性也！
光靠一張嘴，大民就虜獲了美人心。
緊接著，大民又面臨一個新問題：
家里這么窄，怎么把云芳娶回家呢？
他先試探軍情，跟老母和弟妹挨個問：
“你們不反對我結婚吧？”
“不不不不！我們干嘛反對你呢?！?/p>
不問接不接受，只問你反不反對。
這是道德綁架。
只有讀過書的五明窺出端倪：
“你這么問，就不符合邏輯！”
但你個小屁孩能有啥權利呢？
沒等哥幾個反應，大民立刻著手安排起床位分配。
他跟云芳睡里屋，老母和弟妹四個睡外屋，為了讓五個人都有地方睡，大民通宿制定了空間方案。
雙人床、木箱床、拼接床….只有幾平的外屋讓大民玩成了華容道。
南床北調、合縱連橫，把空間利用率最大化，連電視都被吊在房梁，這才安置好了所有人。
婚后不久，日子還沒安生幾天，又一個難題出現：
三民戀愛了。
戀愛就要結婚，結婚就要加床，加床就要分出一間新房。
無可奈何，只能把自己的房間隔中取半，分出一半給二弟。
一簾薄紗，兩對新人，要多尷尬有多尷尬。
最后大民想破了頭，不得已下拆了南墻，想擴充一間房，但這樣又侵占了胡同，鄰居不同意了。
鄰居找上門，大民不緩不慢，倒跟鄰居反唇相譏。
鄰居惱怒，抄起板磚就是當頭一拍。
大民連夜住了醫院，雖然只有一個小口子，但他執意要求護士纏成木乃伊。
直到這時，大民葫蘆里的藥才顯露出來。
原來，大民知道自己沒理，故意惹怒鄰居被打，受傷后就從無理變成有理，鄰居不僅把胡同拱手相讓，還要幫大民修房呢。
房子擴建完了，胡同的老樹也被蓋在房里，橫亙在夫妻床榻。
大民看似憨直的外表下，內里藏的都是小市民的智慧，他就像佇立在床中庭的那棵大樹，雖然七扭八重，但還是頂起了家的房梁。
可大民顧全了家，卻顧不了所有人。
三民婚禮，大民親力親為，全家人都喜上眉梢，唯有老五出丑了。
他喝多了，嚷嚷著受不了了，要離開這個家。
要去新疆放牧，要去西藏種青稞，要去最廣裹，最寬敞的方透透氣——
“哥，咱家太憋屈了，太擠了！我都憋得喘不出氣了！”
后來，二民戀愛了。
她與一位山西工友私定終身，打了張車票就逃走了。
再后來，三民也走了，新媳婦靠手段搞了兩居一室。
敞亮、闊氣，再也不用怕尷尬了。
到最后，那個最讓人省心的四民，老天這個不長眼的竟讓她得了白血病。
老四踏踏實實一輩子，好不容易有了青春的悸動，但到最后也沒嘗到生活的一口蜜糖。
入夜，
大民望著宅子，穿堂風呼嘯而過，打在肩膀涼的生疼。
空氣是輕快了，但怎么心里就空落落的呢？
到這里，才僅僅是《沒事偷著樂》的劇情大綱，我知道你想問：
明明說喜劇片，怎么光看見苦了呢？
事實上，電影的喜劇濃度不小，且包袱?？闯Ｐ?，即便放在現在也十分有勁兒，甚至點冒犯的意味。
三民戀愛后因婚房問題折騰出了夢魘，一閉眼全是腿。
但不是女人腿，而是馬腿。
仔細一看，一水兒的床腿，數都數不清！
恐怖！
和云芳結婚后，小鮮肉又從美國回來了。
他大擺宴席請工友吃飯，還專門在舊情人云芳的襯衣里塞了好幾張美鈔，著實出盡了風頭。
大民呢？
不僅沒惱怒，反而帶著云芳專程跑到機場給他送行，一口一個“我們是禮儀之邦，不知道你現在是同胞還是算外賓?！?/p>
又宣誓婚姻主權，又宣誓國家主權，把鮮肉罵的里外不是人。
您瞧瞧，這嘴皮子真是不饒人。
尤其是三民結婚后，婚床與大民只有一段隔斷，隔音就更別提了。
新婚嘉爾，紅男綠女，再加上老三厚積薄發，倆人雙雙糾纏到天明才肯罷休。
隔壁的大民焦躁難耐，徹夜未眠。
第二天大民請三民吃飯，專門點了一盤炒腰花，開門見山：
“別鬧騰了！這不符合國情，也不符合咱家的身份！”
用一本正經的態度講大人笑話，這尺度，放今天都能掛幾天熱搜。
三民的回應更令人忍俊不禁：
“哥，我們夠深沉的了，我們又不是死人！”
我憋了一輩子，多運動一下怎么了？
瞅瞅把人逼成啥樣了。
最具代表性的，是大民在廠里評選困難戶那場戲。
經過層層篩選，大民與一位工友到了最后面試階段，廠長讓他們分別自述家里的情況，工友開口，似是無情的讀稿機器：
“我們家倆孩子，老大得了肝炎，老二有先天性心臟病，我老婆呢還氣管炎…”
正說著，腰邊價值上千塊的BB機卻不合時宜的響了起來。
工友與廠長四目相對，貓膩不言自明。
嘴上說著，道具卻直接亮明了另一個身份。
這個反差是開心麻花的慣用包袱。
這要是看開心麻花電影，必然會重點刻畫工友的窘迫，進一步擴大喜劇張力，把包袱利用最大化。
但這部電影中，鏡頭卻直接切給了張大民。
他恍然大悟，扔下一句：“我錢包丟了，我得去找去”。
站起身，奪門而去。
這便是《沒事偷著樂》的區別之處，也是上個世紀國產喜劇的精彩之處。
它直面苦難，戲謔生活的荒誕，但從不消解苦難，而是通過普通人的韌性一一化解。
按照現在的語境來說：
這才是真實表現平民生活的作品。
貧嘴，是大民對抗生活的方式。
對于窮人而言，多說一句也不會掉塊肉，是最具性價比的投資。
關關難過關關過，總有能湊合的方法。
“像咱這樣的，就得靠自己，誰都靠不??！你不妨上鉆鉆下鉆鉆，左鉆鉆右鉆鉆，鉆著鉆著，弄不好…”
當然，這招總有不管用的時候。
無數個精疲力盡的夜，張大民也會悵然若失，擺弄著手指頭晃了神。
苦楚，是牙根里突然嘬出來的酸，是肌肉里涌出的澀，
如同一場午夜襲來的雷陣雨，震碎了老樹的腰桿。
但生活可不給人中場休息，洗把臉，睡個覺，咱又是貧嘴張大民。
《沒事偷著樂》在豆瓣7.8分，超過4.2萬人評分，好于91%的喜劇片。
這部1998年的電影，隨便刷一下最新評論，仍有觀眾樂此不疲，甚至每年幾刷的忠實粉絲都不在少數。
評論區從06年到22年，卻長得像是跨越了一個世紀。
馮鞏的演技與其說是“精湛”，倒不如說是“貼切”，他完美又深刻的演繹出了大民這個即微弱又堅韌的形象。
光一個情緒就能窺見一斑—
怒。
三民搬出去后不久，一天身體抱恙早早回家，卻看見花枝招展的妻子正和另一個男人躺在床上。
他發了瘋一樣抽打自己，大民也跟著生氣：
“離了吧！”
“我不離，我耗死她?！?/p>
你耗誰呢？你耗自己呢這不是？！”
這里，馮鞏的表演是嗔怒，是怨老三不爭氣，也恨家里人沒能耐，白白受這冤枉氣。
哀其不幸，怒其不爭。
二民嫁出去不久，一天突然跑回家，指著胳膊肘上的傷痕說被丈夫家暴了，讓大哥去討個說法。
望著穿金戴銀還燙了頭的二民，大民心生疑竇，但還是去了。
妹夫膀大腰圓，比大民身形寬出一節，但大民劍已出鞘，不得不趕鴨子上架。
接著越說越委屈，越說越憤怒，越說聲量越大。
生氣起來，連自己都信了。
這是“裝怒”。
狐假虎威，裝腔作勢。
當然，最后發現是二民反過來家暴她丈夫，這就是后話了。
電影結局，四民撒手人寰，老宅也拆遷了。
開發商說好了三室一廳，但因為四民的死私下改成了二室一廳，說什么—
“我們只管活的，不管死的?！?/p>
妹妹剛走，你又跑我頭上耀武揚威？
大民這次是“真怒”了。
他怒目圓睜，牙關緊縮，恨不得沖出去好好出一口這輩子的窩囊氣。
最后他這次真沒憋住，好生蹲了幾年局子。
說白了，演技這個東西是服務于角色的，無論起點在哪里，終點都是要讓觀眾看到“他/她”的真實存在，能與之產生共情。
企圖用一個類型化的殼子再加上幾段“炸裂演技”就能蒙騙所有人的眼睛，這也不太現實。
1998年11月，第18屆金雞獎在重慶人民大會堂舉行，馮鞏力壓唐國強，一舉拿下金雞最佳男主。
記者問馮鞏幸不幸福，馮鞏答道：
“我媽說過，床上沒病人，獄里沒親人，這就是幸福！”
你看，馮鞏仍然還是那個大民。
生活，依然能苦中作樂。
“活著是自己去感受活著的幸福和辛苦，無聊和平庸”——余華《活著》
——全文完。
