《卡羅爾》是一部后勁很足的電影，看完后會(huì)有許多的情緒從身體里溢出，以致于你總想為這部電影留下些什么。但真要開始的時(shí)候，卻又無(wú)從下手，溢出的情緒，早已在身體的裂縫中流出，已然無(wú)法兜住。
我很少看LGBT的電影，甚至是有些排斥。記得之前看《春光乍泄》的時(shí)候是有點(diǎn)反胃的，更無(wú)法去好好欣賞電影本身。但《卡羅爾》卻一反常態(tài)地讓我感受到，真正絕美的愛(ài)情，竟真的與性別無(wú)關(guān)。
故事置于上世紀(jì)五十年代的美國(guó)，空氣里充滿著濃重的工業(yè)氣息，厚重的色彩渲染著時(shí)代的味道。人們生活富足思想，卻并未開放到相當(dāng)?shù)某潭取Ｓ捌_始于一個(gè)圍欄圖案的特寫，鏡頭拉遠(yuǎn)后卻是個(gè)下水道，這樣的開場(chǎng)注定了兩位女主角的感情，在那個(gè)時(shí)代只能是不被人接受的地下之愛(ài)。
凱特·布蘭切特精靈女王的氣場(chǎng)簡(jiǎn)直是飾演卡羅爾的不二人選，她一出場(chǎng)就自然成為了屏幕的焦點(diǎn)。她優(yōu)雅漂亮、溫柔富態(tài)，舉手投足間都是滿滿自信的御姐風(fēng)度，而在離場(chǎng)時(shí)在另一女主角特芮絲肩膀上的一搭手，兩人眉目間流露出的依依不舍，沒(méi)有過(guò)多的語(yǔ)言，但情感霎然就彌漫了整個(gè)屏幕。
這部電影從頭到尾都沒(méi)有許多的臺(tái)詞對(duì)白，但整體風(fēng)格卻十分沉重，濃重的色調(diào)加強(qiáng)了這樣的厚重感，柔和的音樂(lè)背景更有些悲愴的氣氛，這樂(lè)感會(huì)讓人聯(lián)想到馮小剛的一部早期電影《永失我愛(ài)》。
在這樣的渲染之下，電影的故事都靠著兩位女主角的表演來(lái)講述，動(dòng)作，表情，一笑一顰，眉宇間的傳遞，你看我一眼，我便了然于心，對(duì)白反而便顯得多余。
影片用倒敘的方法拍攝，以卡羅爾和特芮絲用餐開始，最后又回歸到用餐的時(shí)候。正如她們初次相逢，特芮絲為卡羅爾的女兒挑選的小火車玩具一樣，周而復(fù)始，恍如輪回。
彼時(shí)的特芮絲是商場(chǎng)玩具柜臺(tái)的售貨員，卡羅爾是圣誕前夕前來(lái)為女兒挑選節(jié)日禮物的母親。在商場(chǎng)熙熙攘攘的人流中，兩個(gè)陌生女人的目光在猝然間交會(huì)，或可稱為一見鐘情。于是，卡羅爾在柜臺(tái)上填寫收貨地址的時(shí)候，不知是否有意地落下了自己的手套，而特芮絲則從此陷入了這段突如其來(lái)的愛(ài)情之中。
這是一部多少有些女性主義的影片，為了著力刻畫兩位女主角的唯美愛(ài)情，男性角色都在這部影片中被賦予了讓人厭惡的反面形象。無(wú)論是為了爭(zhēng)奪卡羅爾而無(wú)所不用其極的丈夫哈吉，還是因?yàn)樘剀墙z的離去而惡語(yǔ)相向的男朋友理查德，甚至想和特芮絲發(fā)生關(guān)系的丹尼，以及私家偵探湯米。
兩位女主角的相遇似乎就是命運(yùn)安排的，她們初識(shí)的時(shí)刻更是恰到好處。卡羅爾正和丈夫辦理離婚，并在女兒的撫養(yǎng)權(quán)和探視權(quán)中糾纏之中；特芮絲則維持著一段似有似無(wú)的感情，自己也不知是否男友是自己一生所愛(ài)。雙方所處的不穩(wěn)定關(guān)系，很容易會(huì)擦出火花。
在兩人最初的關(guān)系中，卡羅爾儼然掌握著極好的分寸。年齡沉淀的閱歷和進(jìn)退自如的攻勢(shì)，都成為了教科書級(jí)的撩妹技巧。相比之下，特芮絲單純無(wú)邪的乖乖女氣質(zhì)，和卡羅爾一起，也是相得益彰。
魯妮·瑪拉在這部電影中，鮮活地演出了特芮絲年輕時(shí)面對(duì)突如其來(lái)的愛(ài)人所特有的羞赧，初次約飯時(shí)的不知所措，點(diǎn)餐全照卡羅爾的安排。她已然被這位優(yōu)秀的御姐所吸引，她在緊隨著她的步伐，接受著她的調(diào)教，也不加掩飾地表露自己對(duì)生活和感情的懵懂。
也正是卡羅爾，讓她在昏昏沉沉的生活中幡然醒悟，讓她敢于對(duì)被動(dòng)的安排說(shuō)不，敢于去追求自己所要的東西。所以，她果斷結(jié)束了那段沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情，選擇了和卡羅爾在一起；所以，她辭掉了無(wú)意義的商場(chǎng)售貨員的工作，成為了時(shí)代周刊的編輯。
真正的愛(ài)情，是會(huì)讓人有所成長(zhǎng)的，是該讓人有所成長(zhǎng)的。是卡羅爾帶著特芮絲，這個(gè)小女朋友，一路去追逐自己的生活。
兩人的發(fā)展，像一本唯美的愛(ài)情小說(shuō)一般，日益精進(jìn)。在沒(méi)有家庭陪伴的圣誕節(jié)，她們像《末路狂花》里的兩位女主角一樣，駕駛著汽車，一路西行。在圣誕氣氛的歌曲中，憧憬著她們向前延伸的美好。
她們的歡樂(lè)灑在一路西進(jìn)的途中，更在酒店的單人床上傾注了所有的愛(ài)意。我們以為，床戲大多會(huì)是色情的，但卡羅爾和特芮絲的床戲卻竟遍布著美麗。
這一場(chǎng)床戲中，你很難會(huì)想到污穢，卡羅爾的上位，特芮絲的滿足，用盡全力的擁抱和愛(ài)撫，世界末日一般的纏綿，卻隱約帶著悲傷的情緒被音樂(lè)渲染。她們知道兩人之間的這場(chǎng)禁忌之愛(ài)，只能是停留地下，便如偷情一般分秒必爭(zhēng)，也難舍難分。
這畢竟是上世紀(jì)五十年代的美國(guó)，她們的愛(ài)不會(huì)被社會(huì)承認(rèn)，反而會(huì)成為男人強(qiáng)奪撫養(yǎng)權(quán)的把柄，作為道德的武器。
什么是道德？婁燁的《頤和園》里說(shuō)，兩個(gè)人在一起才是道德！但現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，于是，這對(duì)深深相愛(ài)的有情人，不得不在這座名叫滑鐵盧的城市中，被迫陷落。
卡羅爾的成熟在于她不會(huì)為了自己的歡愉，而舍棄孩子的幸福。在面對(duì)丈夫咄咄逼人的攻勢(shì)之下，她爭(zhēng)取到了自由探視權(quán)的底線，為此，她不得不離開愛(ài)人，而讓她獨(dú)自長(zhǎng)大。
這是殘忍的割愛(ài)，只因?yàn)樗钪藧?ài)人，自己還是一位母親。孩子，這在她生命中同樣占據(jù)著重要地位的人，讓她陷入兩難的抉擇。
成年人的成熟在于承擔(dān)，在于愿意承擔(dān)所有的怨恨，在于把所有的壓力都放在自己的心里。她選擇退回到自己獨(dú)自的生活，她選擇接到愛(ài)人的電話時(shí)用顫抖的手煎熬著掛斷，任憑特芮絲在電話那頭對(duì)著嘟嘟的聲音訴說(shuō)無(wú)比的思念。
曾經(jīng)的轟轟烈烈，被強(qiáng)行按壓而默默隱忍，心痛的感覺(jué)卻透過(guò)冰冷的屏幕感染著觀者。
這是一部每一幀都會(huì)讓人想要落淚的電影，但正是這樣一份禁忌之愛(ài)，卻造就了一場(chǎng)絕美的浪漫故事。
