2022年11月20日刊|總第3061期
從表面上看，老三和蘇文興比較像，但蘇文興是真笨，老三卻是個(gè)揣著明白裝糊涂的主兒，比較復(fù)雜。這主要體現(xiàn)在兩方面，一方面在于他與周圍人的關(guān)系，另一方面在于他的成長性。
不想把臺(tái)詞講得太冠冕堂皇，就盡量用臺(tái)詞的氣口和語調(diào)傳遞人物的不同狀態(tài)。不想只用臺(tái)詞傳遞信息，就在小動(dòng)作上作出設(shè)計(jì)。
演喜劇不只是抖包袱，還要培養(yǎng)演員之間的默契感，把人物關(guān)系盤活。戲，從來都是大家一起成就的，單靠一個(gè)人或許能撐得住幾場，但絕對(duì)帶不動(dòng)整部劇。
《贅婿》里做不明白生意的蘇文興，竟在《卿卿日常》里成了商業(yè)鬼才三少主？
于演員劉冠麟而言，這或許是天意使然。身為蘇文興的扮演者，他總要給《贅婿》里郁郁不得志的“冤種大舅哥”，圓一個(gè)“翻身把歌唱”的商業(yè)夢。
出道二十余年的劉冠麟，近兩年憑借對(duì)“灰色”人物的討巧表演，攬獲了極佳的觀眾緣，走起了花路。在《贅婿》里，他是又笨又壞的蘇文興，為了拿到蘇家掌印，不僅聯(lián)合對(duì)手給自家商鋪使絆子，還偷換賬本，妄圖給妹妹蘇檀兒（宋軼 飾）扣上做假賬的罪名。
一頓猛如虎的操作下來，蘇文興非但沒把妹妹拉下馬，反倒把家當(dāng)賠了個(gè)底兒掉，搬起石頭砸自己的腳，正如是。
而在《卿卿日常》中，他所飾演的三少主尹岸，也不算正面人物。他多情自負(fù)，動(dòng)不動(dòng)就PUA17個(gè)老婆，讓她們減肥，叮囑她們聽話。他雖貴為皇子，卻是個(gè)玩世不恭的主兒，不止在朝堂上打瞌睡，還公然違抗父命，遲遲不愿回宮。
飾演這類頗具爭議性的角色，是對(duì)演員的考驗(yàn)，一旦演不好就會(huì)口碑翻車。
但劉冠麟偏偏就能hold住這類角色，提起蘇文興，觀眾想起的總是撞臉“吉吉國王”的冤種大舅哥。翻看觀眾對(duì)三少主的評(píng)價(jià)，也多是對(duì)其喜劇人形象的調(diào)侃之語。
他不止能把灰色人物變得討喜可愛，還能適當(dāng)牽引觀眾的共鳴，為灰色人物開辟一方新的話題領(lǐng)地。
這不禁讓人好奇，劉冠麟身上的觀眾緣是怎么形成的？為何灰色人物在他手里，總能變成戲里的吉祥物，開成一朵“笑花”？“吉吉國王”劉冠麟身上，還有多少觀眾不知道的驚喜？
各位讀者不妨來聽聽他的“觀眾緣養(yǎng)成論”。以下，是劉冠麟的講述。
“扮豬吃老虎”的三少主，是個(gè)挑戰(zhàn)
基于之前《贅婿》和《贅婿之吉興高照》的良好合作，我和制片人劉聞洋老師成了很好的朋友。去年上半年他在籌備《卿卿日常》，就又找到了我，當(dāng)時(shí)我連劇本都沒看，直接就答應(yīng)了下來。
我非常清楚這個(gè)團(tuán)隊(duì)在制作上的專業(yè)度，也很感謝劉聞洋老師對(duì)我的關(guān)照。不沖別的，就沖著大家的信任和友情，我也愿意來演一把。
拿到劇本后，劉聞洋老師說三少主這個(gè)角色比較適合我。編劇老師把三少主尹岸寫得很飽滿，激起了我的表演欲望。
從表面上看，老三和蘇文興比較像，不過蘇文興是真笨，老三卻是個(gè)揣著明白裝糊涂的主兒，比較復(fù)雜。這主要體現(xiàn)在兩方面，一方面在于他與周圍人的關(guān)系，另一方面在于他的成長性。
三少主的人物關(guān)系，又可以細(xì)分成愛情線和事業(yè)線。我給老三在愛情線上的設(shè)定，是個(gè)不懂女孩兒心思的“海王”。面對(duì)17個(gè)“節(jié)氣”老婆，他不光記不住名字，還把每個(gè)人的身世背景記串了，是個(gè)妥妥的臉盲。
在事業(yè)線上，老三則是個(gè)“扮豬吃老虎”的人，大智若愚。設(shè)計(jì)人物小傳時(shí)，我認(rèn)為首先他一定很聰明，不然不可能有如此龐大的商業(yè)版圖和資產(chǎn)積蓄。其次他一定精通人情世故，不然做不到左右逢源、廣結(jié)人脈。他一定很會(huì)來事兒，不然不可能得到父親獨(dú)一份的寵愛。
再從成長性來看，三少主的人物弧線也比較清楚。對(duì)待“節(jié)氣”老婆們，他從一擲千金的土豪慢慢變成了知冷知熱的貼心人兒；對(duì)待朝堂上的算計(jì)和心思，他也從隔岸觀火、明哲保身，逐漸成了愿意分擔(dān)朝政、把弟弟們護(hù)在身后的好三哥。
抓住了三少主身上的幾條主要脈絡(luò)之后，我心里才有了底。說實(shí)話，面對(duì)這樣一個(gè)出場不多但復(fù)雜程度不低的角色，壓力不小。我既擔(dān)心沒把人物邏輯理清楚，又害怕引起觀眾對(duì)“海王”老三的反感。
演的時(shí)候，我一直有意識(shí)地控制表演力度，非常擔(dān)心勁兒使大了，過猶不及。不想把臺(tái)詞講得太冠冕堂皇，就盡量用氣口和語調(diào)傳遞人物的不同狀態(tài)。比如三少主回府以后總是半撒嬌地說“有人給倒杯熱茶嗎？”而不會(huì)頤指氣使地說“來人啊，給本少主上茶。”
不想只用臺(tái)詞傳遞信息，就得在小動(dòng)作上作出設(shè)計(jì)。觀眾仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)三少主和六少主相互作揖鞠躬，老三的手一定放在老六上邊。
在老三心里，自己是哥哥，手放在弟弟上面是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖聝海@是對(duì)他張揚(yáng)、直率性格的外化處理。
包括老三待人接物態(tài)度的變化，也有考量。面對(duì)寵愛自己的父親，他從不掩飾情緒，想耍無賴就耍無賴，想打瞌睡就打瞌睡，這是他面對(duì)親人時(shí)的自然反應(yīng)。
面對(duì)弟弟們，他向來有一說一，這是他對(duì)兄長身份的自持自重。而面對(duì)步步為營、城府頗深的二哥，他就變得畢恭畢敬、滴水不漏，他就算再看不上老二，也絕對(duì)不會(huì)得罪他。伸手不打笑臉人，就是這個(gè)理兒。
三少主于我，是一次挑戰(zhàn)，喜劇人物也可以很飽滿，可以不工具化，可以有變化成長。
用表演和觀眾交朋友
我也在追著看《卿卿日常》，經(jīng)常看到觀眾在彈幕中說：三少主絕對(duì)是個(gè)深藏不露的人。大家看得太準(zhǔn)了，這就是我想呈現(xiàn)出的效果。
老三在名利場上混了這么多年，一定把人心看得非常透徹，君子之交淡如水，是他的處事原則。所以不論是對(duì)老六還是對(duì)其它的兄弟，他的戒心一定是慢慢放下的，這個(gè)過程不能省略。
三少主雖然會(huì)顯擺、得瑟，但他擺譜的對(duì)象一定是最親近的人，比如他的“節(jié)氣們”、弟弟們，以及父親。他雖然自戀自負(fù)，但絕不降智無腦。
有觀眾說，老三如果能把討債和經(jīng)商的本事，用在處理自己和“節(jié)氣們”的關(guān)系上，一定如虎添翼。觀眾能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)我也挺開心，說明反差處理沒有白做。
像老三這么個(gè)人精，他連老賴都搞得定，如果想擺平家里的關(guān)系，動(dòng)動(dòng)心思怎么會(huì)做不到？說到底，他是不想復(fù)雜化自己的家庭關(guān)系。他也是個(gè)人，也需要一方自在的天地，如果在家里都要耍心眼，這個(gè)家有還不如沒有。
老三的問題是某些男性的通病，他們總是把感情這碼事兒想得太簡單，總覺得我給你花錢花時(shí)間了，就是對(duì)你好，卻很少設(shè)身處地為對(duì)方想，結(jié)果只是自己感動(dòng)了自己。
老三就是這樣，他渴望愛，卻不懂如何表達(dá)愛，除了對(duì)老婆們“豪擲千金”，他甚至沒有對(duì)最愛的海棠（劉萌萌 飾）說過一句情話。他沒想過，“金錢”是他最重視的東西，“節(jié)氣們”未必同樣重視。
演員要懂得用角色和觀眾“交朋友”，在《贅婿》之后，我的體會(huì)更加明顯。影視作品畢竟是拍給觀眾看的，演員一定要讓觀眾看明白自己在演什么。《卿卿日常》也好，《贅婿》也好，雖然我演的都是喜劇人物，但我希望自己的表演是落地、走心的，千萬不能咯吱人笑。
就像《贅婿》里，蘇文興一邊抽搐一邊結(jié)巴著說女飛賊飛了的那場戲，鄧科導(dǎo)演讓我徹底解放天性，我也徹底“撒了歡兒”，一演就演成了蘇文興的名場面。
既然角色需要我演出半瘋半傻的樣兒，那就沒必要思前想后，投入地演就對(duì)了。想的東西一多，演員就不可能完全沉浸，表演效果一旦夾生了，觀眾就不可能被逗笑。
“吉吉國王”的標(biāo)簽也來自于《贅婿》，觀眾覺著蘇文興和動(dòng)畫片《熊出沒》里的吉吉國王，不止性格相近，還在外貌上撞了臉。
我剛聽說的時(shí)候也有點(diǎn)懵，因?yàn)闆]看過《熊出沒》，我也不知道“吉吉國王”是個(gè)啥，趕忙去查了查。看完對(duì)比圖，我尋思著：還真別說，觀眾是挺厲害……
包括在《贅婿》的衍生網(wǎng)絡(luò)電影《贅婿之吉興高照》里，我們也活用了這個(gè)梗，把蘇文興的臉和吉吉國王的毛筆畫放在一起，做了個(gè)表情包。這是觀眾對(duì)我的喜愛和認(rèn)可，能有機(jī)會(huì)在作品里給觀眾來個(gè)反饋，何樂而不為。
表演，要從“本我”出發(fā)
我其實(shí)算“半科班”的演員，我大學(xué)是在北京舞蹈學(xué)院讀的音樂劇專業(yè)，主修課有舞蹈、音樂、表演。我們是北舞音樂劇專業(yè)的首屆學(xué)生，學(xué)校非常重視。教我們音樂、表演的老師，分別是從中央音樂學(xué)院、中央戲劇學(xué)院請(qǐng)來的教授。這為我后來的表演工作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
大學(xué)畢業(yè)后，我走上了表演這條路，因?yàn)橛形璧腹Φ祝瑑x態(tài)不錯(cuò)，所以總在武俠劇、古裝正劇里演配角，比如《流星蝴蝶劍》《大漢天子3》等。
后來一次機(jī)緣巧合，我在朋友的介紹下連著演了《龍虎山客棧》《防火墻5788》兩部輕喜劇，認(rèn)識(shí)了大姚（演員姚晨）和飛哥（演員郭京飛），這才慢慢打開了喜劇之門。
要說真正讓我在喜劇表演上摸出門道兒的，還是《龍門鏢局》，這部劇讓我意識(shí)到，演喜劇不只是抖包袱，還要培養(yǎng)演員之間的默契感，把人物關(guān)系盤活。戲，從來都是大家一起成就的，單靠一個(gè)人或許能撐得住幾場，但絕對(duì)帶不動(dòng)整部劇。
在《龍門鏢局》里，我和飛哥的對(duì)手戲非常多，陸三金和蔡八斗的每場戲都是我倆一起托著對(duì)方演出來的，只有演員之間合拍了、通順了，觀眾才能入戲。
我希望自己的表演是準(zhǔn)確的，這不止需要演員提前把準(zhǔn)備工作做好，還要依靠走戲來找狀態(tài)。我不習(xí)慣跳過走戲直接實(shí)拍，真要硬來也只是對(duì)劇本的照本宣科，我自認(rèn)是“笨鳥”，那就得“先飛”。
演了二十年的戲，我最大的感受是，演員一定要往角色身上注入自己的特質(zhì)，尤其是喜劇表演，這能讓人物自然、靈動(dòng)，有生氣兒。想要讓角色深入人心，演員必須先投入，在角色里“找自己”的過程就不能省略。
演蘇文興的時(shí)候，我就調(diào)動(dòng)了自己反應(yīng)偶爾慢半拍的特點(diǎn)。觀眾能發(fā)現(xiàn)，蘇文興的反射弧比較長，比如被寧毅（郭麒麟 飾）懟得結(jié)結(jié)巴巴說不明白話，被別人賣了還幫忙數(shù)錢等，這些都是真實(shí)反應(yīng)。觀眾有時(shí)候說“蘇文興又笨又呆”，其實(shí)呆的不是他，是我。
《卿卿日常》里的三少主也是如此，三少主樂天、積極的性格，也來自于我本人，我從來不把困難當(dāng)回事兒。面對(duì)需要強(qiáng)大信念感支撐的三少主，我雖然有壓力，但不會(huì)縮手縮腳，反而會(huì)摩拳擦掌地向“硬骨頭”發(fā)起挑戰(zhàn)。
而三少主偶爾打太極、不多言的舉動(dòng)，比如面對(duì)朝政時(shí)的應(yīng)付、面對(duì)二少主時(shí)的敷衍等，也是對(duì)我自己的性格萃取。對(duì)于認(rèn)準(zhǔn)了的事，我一定會(huì)“咬定青山不放松”，但面對(duì)不認(rèn)同的事，我雖不會(huì)在明面上出言反駁，也不會(huì)在心里真正妥協(xié)。
有一些觀眾說我是劇集的“吉祥物”，只要有我在的劇，都愿意看一看。我非常感激觀眾的抬愛，也很愿意繼續(xù)當(dāng)好大家的“吉祥物”，演好每個(gè)人物、拍好每部戲。
未來，我希望自己既能縱向深耕，也能在橫向上不斷拓維。雖然拍了很多喜劇，但我也希望能嘗試其它類型的作品，比如現(xiàn)實(shí)題材、革命歷史題材，以及年代劇等。
我從不是安于現(xiàn)狀的演員，可能性要靠自己去折騰，我樂此不疲。
