一直以來，家庭都是臺灣電影創(chuàng)作者最擅長的題材，像是近期的《陽光普照》、《哈勇家》或《一家子兒咕咕叫》等作品都有精彩的表現(xiàn)，而這次紀錄片《神人之家》同樣也不例外，即使在本屆競爭激烈的金馬獎頒獎典禮上輸給了主題強烈明確的《九槍》，但其中細膩的情感塑造，在臺北電影節(jié)、金馬影展接連放映后，仍被許多影評觀眾選為是今年 2022 最優(yōu)秀的臺灣電影，值得我們期待。
出生于小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，曾在2018年以《牧者》獲得金穗獎與捷克影展最佳紀錄片的導演盧盈良在從高中畢業(yè)后，便獨自一人北上從各式各樣的助理工作求生飚口，因為曾在MTV打工，也開啟了他對電影的興趣，一方面是為了盡情追夢，尋找更多能朝著電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機會， 而另一方面則是想要逃避讓他找不到希望的傳統(tǒng)原生家庭。由于導演哥哥盧盈志在小六那年被神明選中，見到被五顯大帝護衛(wèi)的玄天上帝，精準命中了樂透開獎的號碼，讓家里開始變得異常熱鬧，吸引許多人前來求神問卜，可以說是不折不扣的“神人之家”。 然而這樣的一個家為什么會讓他想逃離？ 是什么原因讓他想拍攝《神人之家》這部電影？ 相信都是觀眾在觀影途中內心最好奇的問題。
“你可以回來幫我拍照嗎？” 接到母親電話，要他幫忙拍攝未來后事用的遺照之后，《神人之家》導演盧盈良決定帶著攝影機，回到離開許久年的故鄉(xiāng)。 從一開始，他并沒有想拍出《神人之家》這樣一部作品，只是希望能夠制作一部記錄哥哥雖然擁有神性，做事也勤奮努力，但人生卻過得并不順利，轉行種小番茄也收成不佳的短片，誰知道拍著拍著卻產(chǎn)生了奇妙的轉變。原本住在家里，只是想順便留下一些簡單的家庭影像，但情感疏離的老父親，一輩子都為這個家奉獻的老母親，這兩人卻也逐漸吸引了《神人之家》導演盧盈良的注意。 除了被神選中的哥哥過著不順遂的人生之外，這個家究竟還出了什么狀況？ 導演想尋找這些問題的答案，也讓他不知不覺深陷其中，催生了這部電影的誕生。
隨著《神人之家》電影的進展，觀眾能夠通過導演的旁白、片中角色的對話與日常生活，了解這個家的過去與現(xiàn)在的狀況。 自從哥哥阿志在高中開始通靈之后，家里陸續(xù)供奉了十二尊神明，但這卻讓父親開始耽溺于賭博，以為有神光護體，沒想到最終輸?shù)靡粩⊥康兀餐峡辶苏麄€家的經(jīng)濟，讓導演阿良憤而離家出走。哥哥農(nóng)作物欠收，陷入經(jīng)濟問題，必須想方設法渡過難關; 積欠大筆賭債的爸爸，如今身體因為罹患癌癥而日漸虛弱。 而辛苦了大半輩子，把兄弟倆拉拔長大的母親，直到現(xiàn)在還必須支撐著這個家，《神人之家》在這樣的背景下展開，都讓導演感到疑惑，明明家里供奉了十二尊神明，哥哥整天在幫信徒處理疑難雜癥，為什么自己反而卻過得比其他人還要慘？
然而《神人之家》終究是一段東方的家庭故事，家人之間不僅有著緊密的連結，也有著必須付出的責任。 因此原本對母親電話感到厭煩，總覺得是來跟自己要錢的阿良導演在回到老家之后，攝影機卻成為連接起他跟家人的橋梁，當影像素材累積得越來越多，導演也更加了解這個家，通過看見家里的狀態(tài)，改變了那些相對負面的想法。就我個人而言，一部紀錄片的最高境界或最迷人的地方，就是在過程中發(fā)生連身為創(chuàng)作者的導演也無法預期的轉折，近幾年的《大地蜜語》和《女畫家與偷畫賊》就是非常經(jīng)典的案例。 而說來也奇怪，就如同角色互動因為導演拍攝而產(chǎn)生改變，《神人之家》這部“質疑信仰”的紀錄片，最終卻產(chǎn)生了一股冥冥之力，讓原本沉默不語的一家人之間出現(xiàn)了和解的曙光。
或許在家里信奉著神、有著虔誠信仰的情況下，不順遂的生活都可能會讓我們產(chǎn)生動搖，懷疑自己拜拜神、求神問卜是否真的有用？ 并對神明的存在產(chǎn)生質疑，但就像《神人之家》片中這個家庭的發(fā)展演變，在導演帶著家人去拍照，為自己家庭留存紀錄之后，家庭關系產(chǎn)生的微妙變化，似乎都告訴觀眾人生有好有壞，我們能做的只有盡自己所能，走一步算一步。原本不能諒解自己的家庭與家人，但導演卻在拍攝《神人之家》這部作品的過程中卻逐漸釋懷，放過自己，不再糾結于這些事情與復雜的情緒。 或許生命的困難阻礙會讓人想逃避，但我們也不要忘記，就像是《神人之家》這部電影的轉折與哥哥說的那句：“你本來就不是一個人啊。” 那樣，我們永遠都有機會修復自己空缺的過去，以及困擾著自己多年的缺憾。
到頭來，神到底存不存在真的已經(jīng)不重要了，阿良導演是否能在離開的20年后，因為家人之間難以割舍的羈絆重返這個家？ 重新找回跟家的連結？ 將那段時間的空白用其他方式填補回來？ 才是《神人之家》這部電影的重點。 因此我很喜歡最后阿良到海邊的結局，認清了自己拒絕回家給母親造成的傷害，讓母子倆從這些年來的痛苦中獲得救贖與解脫。不管怎么樣，現(xiàn)實的困難考驗永遠都在，無論是經(jīng)濟困境、身體病痛，或者是人與人之間的相處摩擦，都可能讓我們感到痛苦難受，但《神人之家》最終都告訴我們必須以更寬廣的心態(tài)去面對正視自己的人生，認清那些不完美，因為這是成長的必經(jīng)過程，唯有這樣，我們才能夠脫離這些束縛，迎向未來的各種可能性。
影評總結：《神人之家》無疑是 2022 年最出色的臺灣電影之一，導演盧盈良以充滿戲劇性與魔幻色彩的紀錄片角度，真實呈現(xiàn)自己跟家人的相處狀況，就如同《一家子兒咕咕叫》片中李夢苡樺 飾演的女兒角色，其中不僅有好賭不盡責的父親、也有獨自支撐家庭的母親，都足以挑起觀眾心中的千絲萬縷的復雜情緒，對于生命諸多無解難題的探討更是深入人心。雖然《神人之家》整部電影一點都不煽情，但這種異鄉(xiāng)游子借拍攝自己家人的私密影像填補內心空缺，找回跟原生家庭的連結，對自己的過往人生釋懷的故事，真的太能引發(fā)觀眾共鳴了。 賣菠蘿賺不到錢、改種小番茄，結果又遇上幾十年來最嚴重的臺風而付諸東流，但這又怎么樣？ 抱持著正確的態(tài)度，就算感受不到神明保佑，我們仍能找到能夠面對這些困難的方式。
