《長津湖》中，千里告訴雷公：反正你沂蒙山老家也沒人了，不如勝利后就一起跟我們住吧！雷公一邊說“不去”，一邊認真地打量著千里手里的房子草圖。
演員胡軍對塑造“雷公”這個形象的闡釋
這個“已經規劃好誰住哪個屋子”的草圖到底是什么樣，這些離開家鄉穿越冰雪的志愿軍心中到底懷揣著怎樣的溫暖藍圖？在紀錄片《個十百千萬》中我們可以看到一段未放在正片中的畫面：伍萬里獨自一人坐在回家的火車上，從懷里拿出哥哥伍千里畫的房屋草圖。
可以從這張草圖里看到，支撐伍千里浴血奮戰到最后的有國，也有家。他相信，和平之后他們會有一個大房子，有父母、有老婆孩子、弟弟一家、雷公一家，他們會在房前耕種，養魚，養豬，再也不用吃凍土豆崩掉牙，房子旁邊用文字注釋用什么材料來給房子保暖，應該怎么裝飾讓房子看上去氣派。
這是一種最樸素的愿望，和親人住在一起溫暖平靜，和戰友在一起種樹砍柴。但是就這樣一個簡單的愿望他卻需要頂著戰火，挨過子彈后才會實現。他希望這一切能實現，也知道這一切實現起來對他來說多么的難。
所以他又在設計圖上寫到“如果回不來了，交給俺爹娘他們不認字給村里先生念給他們聽”。我們可以想象在戰場上，在寒冷的雪夜，在面對敵人時伍千里總是堅韌又強大，而在他的胸口卻有一處溫暖，讓寒冷的他有一絲存儲在未來的暖意，讓他走的更遠，讓他保護好伍萬里，保護好這片土地。
伍萬里默默的收起哥哥的草圖，他也已經從一個傻小子變成了真正的軍人。他或許也想哭泣，大喊哥哥的名字訴說自己的思念，但是他沒有。
他滿身傷痕，站得筆挺大聲說：七連應到157人，實到一人。
哥哥設計的圖紙還在，哥哥卻不會再住進去了；雷公給的護目鏡還在，卻再也聽不到他哼唱沂蒙小調了；戰爭還沒結束，這個十九歲的少年就像老了十歲。
易烊千璽如何塑造了鮮活的伍萬里？在紀錄片《個十百千萬》中可以看到，從外貌到內在的塑造劇組和他都花了很多心思：軍服要大一些不合身，隨著時間的推進軍服才會合身。
易烊千璽也在采訪中談到，“如果想要一個少年老三十歲，那就讓他經歷一場戰爭?！边@是他塑造伍萬里時候的心理根基。
這種細節讓伍萬里的成長既是可見的，又是可感知的。這樣的細節在紀錄片《個十百千萬》中還有很多：余從戎身上因爆炸灑滿的豆瓣醬被雷公沾饅頭吃了；梅生犧牲的時候有什么樣的內心活動；雷公的小道具如何設計；一鏡到底的長鏡頭如何調度…….都可以在紀錄片中找到答案。很多已經看過的人表示又被七連戰士狠狠的感動了一次。
七連的戰士每一個都有不同的性格，演員是怎么塑造這些角色的，導演又是如何為演員提供氛圍讓演員入戲的，我們在電影里看到的是結果，在紀錄片里看到的是塑造人物的過程。
我們可以看到在片場演員對自己角色的理解，又如何把這種理解外化成行為、臺詞、表情、造型。他們每一個人都不想讓觀眾看到在鏡頭前背臺詞的演員，而是讓觀眾看到：伍千里、伍萬里、雷公、余從戎、梅生……
個、十、百、千、萬，都不是很大的數字，但是一旦匯聚在一起，一個個活生生的軍人形象就變得更有力量。我們有這樣一部電影，我們不會忘記他們；我們有這樣一群人還原戰爭的殘酷，軍人的偉大，讓更多人知道不該忘記最可愛的人。
《長津湖》系列電影上映時，就曾引發“長津湖效應”。人們開始主動的去了解一段歷史，知道今天的和平來之不易。我們不能參與每個歷史瞬間，卻能通過電影再現一個歷史事件。這是一種信念，也是電影工業一次進步。
對于觀眾來說我們看到的視覺奇觀在電影銀幕上只有幾分鐘，背后卻是多個部門，夜以繼日的協作才得到的。有很多人在為這部電影努力付出，他們值得一個鏡頭讓我們知道他們是誰。在《個十百千萬》中，我們可以看到他們的身影。
再見英雄。他們每每出現在大銀幕上就會讓更多人看到，知道真正的軍人模樣，他們沒有超能力，用血肉之軀鑄造了傳奇。
如果可以，真的想借《個十百千萬》里伍千里的設計圖告訴他，你想要的房子我們現在蓋了更好的，你保護的地方現在已經建起了高樓，和你弟弟年紀相仿的孩子們不用打仗了，他們可以上學，可以好好工作，可以享受他們的青春。
伍千里，謝謝你。因為你的守候，這里越來越好了，你如果看到了請安心吧。
想在大銀幕上再看七連的戰士，再和他們走一遍長津湖的雪夜，《個十百千萬》里有最可愛的他們，致敬世界上最可愛的人！
