有人說：「最好的戰(zhàn)爭片往往也是反戰(zhàn)的。」當電影忠實的呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶來的殘酷、絕望與無奈，對于戰(zhàn)爭的反感與反思也自然的浮現(xiàn)在每個觀眾的心中。代表德國角逐第95屆奧斯卡金像獎，改編自德裔作家Erich Maria Remarque的經(jīng)典作品，《西線無戰(zhàn)事》于2022年再次被翻拍，并以戰(zhàn)爭最真實、殘酷的樣貌，帶出了最真摯、感傷的反戰(zhàn)思想。
德法邊界的血肉磨盤
1914年至1918年間的第一次世界大戰(zhàn)，在德國西方與法國北方的戰(zhàn)線，展開了無休止的壕溝戰(zhàn)。士兵冒死沖鋒陷陣，換來的土地，往往在數(shù)天甚至數(shù)小時內(nèi)再次易手。無論是德方還是法方，犧牲了無數(shù)年輕人性命，換來的卻是一場空，整條西線化作一個血肉磨盤，吞噬了數(shù)百萬絕望的靈魂。
電影一開始，一段沒有對白的沖鋒場面，炮火轟炸、槍林彈雨，配合配樂刻意制造的不協(xié)調(diào)鼓點，炮彈爆炸的聲音似乎和突兀的鼓聲結(jié)合，將前線士兵在臨戰(zhàn)時的崩潰與絕望，一陣陣敲進觀眾的心中。
隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，我們看到許多后援的婦女，如機械般清洗、縫補，將一件件陣亡兵士的軍服，重新送至后方新兵的手中。然后是主角們出現(xiàn)，一群高中剛畢業(yè)的學生，懷著報效國家的英雄夢想，領到剛被清洗完的軍服，興高采烈地踏上令人絕望的戰(zhàn)場。
朱門酒肉臭，路有凍死骨
本片的故事線主要有三條，一為前線戰(zhàn)場上逐漸絕望、麻木的主角一行人，二為致力于簽署停戰(zhàn)協(xié)定的政府官員，三則是抱著堅定軍國主義，相信戰(zhàn)爭與榮耀的德方將領。劇情主要聚焦在主角一行人身上，卻藉由偶爾的穿插對比，制造出更讓人絕望的情緒張力。
對比是本片刻意大量運用的敘事手法。在一開始我們看到了慘烈的前線，與看似一片祥和的大后方。在大內(nèi)宣下，相信德軍隨時會攻占巴黎的師生，更和前線膠著的戰(zhàn)況形成鮮明的反差。當官員在德法的列車上，用盡心思尋求和平；當官兵在前線，啃著面包喝著臟水；位高權重的將軍卻在指揮部中，聽著古典音樂、喝著名貴的紅酒，將吃到一半的肉排喂狗，不停抱怨著和談的官員與前線戰(zhàn)況的膠著。三線相互對照下更形成了強烈的反差。
與《敦刻爾克大行動》或《1917》相比，本作沒有大場面的戰(zhàn)機、爆炸、特效，更多是以步兵的視角呈現(xiàn)真實戰(zhàn)場的殘酷。但在服裝、場景設計上仍是毫不馬虎，隨處可見的尸骸、壕溝、鐵絲網(wǎng)，將一戰(zhàn)時殘酷的西線忠實還原。配樂更是本片令我印象深刻的部分，盡管沒有聲勢浩大的磅礡樂曲，卻往往在關鍵處畫龍點睛，強化了劇情帶來的沖擊與情緒。
西線無戰(zhàn)事的演員們
飾演主角保羅的菲利克斯·卡默勒，雖然還默默無名，但在本片中的演出令人印象深刻。從戰(zhàn)前興高采烈，甚至偽造父母簽名的無知學生，到經(jīng)歷戰(zhàn)爭洗禮后，雙眼無神的絕望士兵。即使電影中有多個場景因臉部被泥土覆蓋而看不清表情，卻能以眼神及肢體，演出角色內(nèi)心的崩潰情緒。是本片當之無愧的男主角。
另一個令人眼睛一亮的選角是丹尼爾·布爾，近期剛看完昆汀導演的《惡棍特工》，對于他在該片中演出的納粹狙擊手仍印象深刻，卻在本片中成為一個全力促進停戰(zhàn)的官員，角色的巨大反差給人滿滿的戲劇性，也讓人認識到演員演什么像什么的實力。
對戰(zhàn)爭的終極反省
「在這里的一切就像發(fā)高燒，沒有人想發(fā)燒，但忽然間就燒起來了。我們不想要，敵人不想要，但我們卻走到了這一步，半個世界都走到了這一步。而且上帝眼睜睜看著我們互相殘殺。」
這是劇中角色在接近終戰(zhàn)時，反思整場戰(zhàn)爭所提出的控訴，再次呼應了本片傳達出的反戰(zhàn)思想。對應當今的國際局勢，仍令人不勝唏噓。盡管二戰(zhàn)結(jié)束至今已七十多年，乍看之下，不再有牽動全世界的沖突，然而區(qū)域性的局部戰(zhàn)爭卻從來沒有停過。
往往是少數(shù)人的一意孤行，造成了無數(shù)生命白白喪生。無論是戰(zhàn)爭的發(fā)起方還是承受方，戰(zhàn)爭中的士兵只能成為上位者的棋子，被動地為了虛幻的國家大義、民族情結(jié)，而承受諸多苦難。「現(xiàn)代戰(zhàn)爭像西洋棋，與個人無關，總是為了大局。」電影中征兵者鼓吹年輕人參軍的一席話，無意中道盡了戰(zhàn)爭的無情，以及個人的脆弱。
電影與原著的結(jié)局同樣令人感到心酸，在感傷的同時，也在此祈求世界永遠和平，希望所有戰(zhàn)爭早日結(jié)束。
