李曉文撰文
他的作品給人一種幽深、高潔、靜謐和超凡脫俗的圖景，充分體現(xiàn)出其熱愛自他然、尊崇自然、效法自然、與自然和諧共生、返樸于自然的理念。他，就是花鳥畫名家——高天舒！他把林中枯藤、溪邊水草、山隅閑花的那種蔥郁繁華、勃勃生機(jī)，描繪的恬淡雅致，極其唯美，引賞者“萬葉秋聲里，千家落照時(shí)”之慨嘆，可謂“造物傳情”之專家。莊子曰：“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”。只有心懷坦蕩，才能達(dá)到隨心所欲的狀態(tài)，而藝術(shù)創(chuàng)作的最佳狀態(tài)，恰恰是產(chǎn)生在這種情形下。不求浮華，但求我心，是高天舒畢生追求的精神境界。在高天舒筆下，花影扶疏，枝葉紛披，形態(tài)各異的鳥兒安詳?shù)貤⒃诨▍仓校虻吐暭?xì)語，或歡歌鳴唱，或談情說愛，或靜然沉思。畫家嫻熟的筆墨，深邃的意境，將空靈翠茂，蒼潤斑斕，野趣詩情，表達(dá)得淋漓盡致。高天舒的寫意花鳥，既有傳統(tǒng)的筆墨之韻、風(fēng)雅蘊(yùn)藉，也呈現(xiàn)出一種開拓性的現(xiàn)代審美特征，其作品在意境、氣勢(shì)和神韻上都達(dá)到了一定的精神高度。他常以凝重蒼潤的筆墨畫山石、樹干，以細(xì)勁流暢的筆法描繪花卉蟲草，濃淡疏密，各臻其美，氣概成章，意蘊(yùn)無窮，給人以強(qiáng)烈的審美感受。在意境的營造上，高天舒在作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其開拓的審美想象的空間，有著豪邁、跌宕、瀟灑、峻拔的美感。高天舒擅長在筆墨與形象的互動(dòng)中抒寫情懷，將自身精神與筆墨情感相融合，寄興高遠(yuǎn)，氣韻古雅，舒卷筆墨寫心境，裁花取鳥續(xù)古意，畫風(fēng)頗有名士之范。因心造境是高天舒花鳥畫作品的主要特點(diǎn)。正是這種鮮明的審美境界，使他的畫能夠感動(dòng)人。他的筆墨粗獷而不粗糙，濃染而不媚艷，長筆勾勒而沒有霸氣，輕盈描繪而沒有俗韻嫩感，可謂游刃天成。高天舒善于通過作品借物喻情，以情寓意，這種推己及物的擬人手法運(yùn)用自如，難能可貴。他認(rèn)真汲取前人傳統(tǒng)的筆墨，深刻領(lǐng)會(huì)了水墨畫的唯美品格，深入觀察花鳥在大自然中的相互依存的和諧關(guān)系，因此其作品更富于生活氣息，令人反復(fù)品味，保持著水墨寫意花鳥畫的精神，玉牖深窺，若九仙之蒸浴，青簾透濁，若點(diǎn)絳之飄搖。高天舒的花鳥畫作品以簡(jiǎn)靜的特點(diǎn)卓然自立，不但形簡(jiǎn)神完，筆精墨妙，尤擅淡墨干筆，而且簡(jiǎn)約疏淡，或疏花簡(jiǎn)葉，或只鳥片石，空靈虛靜，幽秀淡遠(yuǎn)。一切歷歷如在目的生動(dòng)形象，都無例外地隱約在光風(fēng)霽月之中，清如水洗，靜如天籟，似有若無，欲顯還隱，真可謂“若恍若惚，其中有象”。可以看出，在他的心中花鳥生命和宇宙自然是融為一體的。他不滿足于謳歌鳥鳴花放的生韻，而是積極引導(dǎo)觀者去品味淡而有味的太羹玄酒，去感悟充滿光明與智慧的精神之光，特別致力于作品精神境界的玄遠(yuǎn)靈明。我喜歡高先生筆下氤氳的情和韻，尤其鐘愛他的水墨貓：兼工帶寫，筆墨簡(jiǎn)練，濃淡相宜，寥寥幾筆即神韻活現(xiàn)，充滿張力，強(qiáng)調(diào)一種勃發(fā)的生命氣息。我們都知道，藝術(shù)來源于生活，貓要畫得好，需要畫家學(xué)養(yǎng)深厚，同時(shí)要在寫生上下大功夫。高天舒通過對(duì)貓習(xí)性的細(xì)致觀察與描摹，以飽蘸深情的筆墨，畫出妙趣橫生的貓的動(dòng)態(tài)，達(dá)到以形傳神，情感真摯。其筆下小貓，或追花引蝶，或伺機(jī)而動(dòng)，或嬌憨可愛，或嬉戲玩耍，靈氣和神氣躍然紙上。高天舒說：貓完全忠實(shí)于自己的情感，它們不為口食而撒嬌獻(xiàn)媚，不為爭(zhēng)寵而廝打奔命，不因亂世而六神無主。在某種意義上，貓比狗更可愛，更有趣，更獨(dú)立，更具“貓格”魅力，更能打動(dòng)人。
作者簡(jiǎn)介：李曉文，作家，書畫家，藝術(shù)評(píng)論家。湖南人，居廣東
