大清乾隆年制官窯青花釉里紅九尨鬧海紋梅瓶一對，高35厘米，口徑7.2厘米，底徑13.6厘米。屬于皇家御用珍品，其寓意“穩(wěn)坐江山”。喇叭平口，豐肩束腰，形如健美的八旗勇士，富有定力和張力。以青花繪海波紋，以釉里紅繪騰龍、青花點(diǎn)睛，代表天子九五之尊，龍動(dòng)態(tài)各異，皆張口睜目，伸爪展身，鬃鬣飛揚(yáng)，威風(fēng)八面，氣勢恢弘。工寫結(jié)合，如行云流水，一氣呵成，充分表現(xiàn)了大海的洶涌澎湃和飛龍的威猛氣勢，動(dòng)感強(qiáng)烈，氣韻絕塵。青花釉里紅是我國傳統(tǒng)釉下彩裝飾之一，創(chuàng)燒于唐 代，延續(xù)于宋代，成熟于元代，盛燒于明清兩代。明代多有生產(chǎn)，清三代技術(shù)已經(jīng)很成熟。它是用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然后施透明釉經(jīng)過高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，故稱“釉里紅”。
因燒成合格品很困難，故其產(chǎn)品極為名貴。釉里紅有單獨(dú)裝飾的，但大多數(shù)與青花相結(jié)合在一起進(jìn)行裝飾而稱為“青花釉里紅”，
其特點(diǎn)既有青花的“幽靚雅致，沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。因此，青花釉里紅瓷成為我國珍貴的瓷器品種之一。釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大，成品率極低。到了雍正年間燒制青花釉里紅瓷器的工藝有了新的突破，工匠在原料中加入氧化鐵紅和硒紅等礦物顏料，使釉里紅正常發(fā)色的溫度提高了1000多攝氏度，接近了燒制青花的溫度。因此大大提高了青花釉里紅瓷器燒制成功的機(jī)率。也正是由于這一技術(shù)突破使得雍正、乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯燒制出來品質(zhì)上乘的青花釉里紅瓷器，成為清一代蜚聲海內(nèi)外的官窯名品。
本品所繪蒼龍氣勢萬千，飛騰于海面云氣之間，紅藍(lán)輝映，成功的將宋人繪畫技法與瓷繪這一新的藝術(shù)載體結(jié)合起來，令觀者不無贊嘆不已。
本品所繪云龍紋樣為自南宋陳容墨龍圖而來，氣韻生動(dòng)，鋒利的三趾龍爪尤為引人注目，具有鮮明的時(shí)代特征，此式龍紋常見于唐、宋、元工藝美術(shù)，大清乾隆年制則極為罕見
與本品相同的雍正作品見有北京故宮博物院藏有一例，陳設(shè)于長春宮內(nèi)；拍賣市場見有中國嘉德于1998年春拍上拍一例，編號752；另有北京翰海2001年春拍第1671號，口沿有傷，以1045萬元成交。
尚見有數(shù)例同一風(fēng)格的大清乾隆年制官窯佳作，與本品采用同一畫樣的見有兩例，屬乾隆款者畫面上云氣氤氳，大小九條飛龍身姿各異，于云海中騰躍，青花濃淡得宜，將水墨淋灕的質(zhì)感表現(xiàn)得極為成功；繪九龍飛騰，但少了云氣的襯托，觀感則略遜一籌，即是在此基礎(chǔ)上繪云氣為底色，但所有龍形皆是浮于云氣之上，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的神秘動(dòng)感，同樣的情況也出現(xiàn)在北京故宮藏一例乾隆款官窯瓷器，藍(lán)、紅二色皆發(fā)色可人，筆觸亦堪精妙，惟云氣亦是作為背景襯托，缺少了與紅龍的互動(dòng)透視。
此對九尨鬧海紋梅瓶，非常難得，行內(nèi)人深知--文物一加一不等于二，而是高于三！他有極高的收藏價(jià)值！極高的藝術(shù)價(jià)值！極高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值!
