元青花獸耳龍紋帶蓋大罐
元青花瓷(又稱元青花),即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代,興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn),紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿,層次多而不亂。
元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格,以鮮明的視覺效果,給人以簡(jiǎn)明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神,將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰,確立了后世青花瓷的繁榮與長(zhǎng)久不衰。而今天我要講的是下圖中的【元青花獸耳龍紋帶蓋大罐】;圖案層次與紋飾有元代顯著的特征;其中此物還保存留有蓋;更是少見,存世量極其罕見。
首先來(lái)看一下元青花的繁榮昌盛之地,元代的制瓷業(yè)更加繁榮,風(fēng)格更加開放。鈞瓷由宮廷走向社會(huì)普及,雖不知鈞瓷窯變的控制技術(shù),自然窯變有時(shí)也能巧奪天工。因仿柴窯色而建于宋代的龍泉窯在元代大放光彩。元瓷呈色普遍淺淡亮麗,發(fā)色簡(jiǎn)樸準(zhǔn)確,黑色是元瓷的靈魂色。特別是江西景德鎮(zhèn)與永和鎮(zhèn)更是高人云集而異軍突起。青花,單色釉,薄胎薄釉以及釉下彩,釉上彩等不斷涌現(xiàn),黑釉木葉紋與耀變天眼令人嘆為觀止。粗糙與精細(xì)并存幾乎涵蓋明清兩代所有品種,為現(xiàn)代制瓷奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。從宋瓷的深沉自然到元瓷思想的直接表達(dá),宋,元瓷藝雖然風(fēng)格迥異,但都精深非凡。是繼五代柴窯之后中國(guó)制瓷史上的兩座高峰。元代以后中國(guó)藝術(shù)品基本上就停止了原創(chuàng),向巧雅小趣味發(fā)展,且千篇一律,創(chuàng)新的精品乏善可陳。而今,柴窯的光輝依然輝煌,呈一座歷史豐碑照耀那創(chuàng)新之門重新開啟。毫毛綿柔立現(xiàn),如鬼斧神工,令人嘆為觀止。
元青花瓷造型獨(dú)具特色。從制作工藝上看,此時(shí)出現(xiàn)了胎體厚重的巨大形體,如大罐、大瓶、大盤、大碗等。而這些顯著輝煌特征都可以在這難得一見【元青花獸耳龍紋帶蓋大罐】上體現(xiàn)得淋漓盡致,請(qǐng)賞圖。
給大家介紹一下元青花的特征:
元青花一般皆胎體厚重;釉有青白釉、樞府釉及典型的青花瓷釉;元青花的色澤有濃翠及灰淡兩種,均有鐵斑。器底無(wú)釉。碗、盤之類底足中心有乳丁狀突起;具有圈足外墻斜削的元代瓷器普遍特征;多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器型;梅瓶之口均為上窄下寬的梯形;少數(shù)青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足;多數(shù)
器物圖案花紋密布全器,分多層次布局,而此藏品都體現(xiàn)出了這些優(yōu)質(zhì)稀奇的特征。
這些圖案花紋具有明顯的元代特征。梅瓶、罐、玉壺春瓶等類器物近底部往往有仰蓮瓣紋,元代的仰蓮瓣有兩個(gè)普遍特征:一是每瓣分開描繪,人明以后往往各瓣之間不再分開,而借用邊線;二是蓮瓣邊框均有青花涂抹之粗線,人明以后往往用細(xì)線條雙勾蓮瓣邊框,而且其中不再涂施青料。纏枝牡丹的葉子,元代十分規(guī)矩,入明以后則多變形。纏枝蓮葉瓣,元代成葫蘆形,入明后都變形。
此元青花獸耳龍紋帶蓋大罐【帶蓋】,重13.1kg;高57厘米;瓶口直徑18厘米,底徑23厘米,肚徑44厘米。器體鼓腹直徑較肥大、頸部、腹部、底部接胎外壁接痕清晰可見,存世甚少的元青花瓷器中,繪有龍紋故事的鳳毛麟角。
最后要說(shuō)的是,不管是窖藏的還是傳世的,元青花終究會(huì)凝固住時(shí)光一些印跡:埋于地下的,其釉層稀薄處,不可抗拒地要染帶上土沁、土斑;秘藏于地窖,釉面也會(huì)因年代久遠(yuǎn),顯出質(zhì)地老氣、寶光內(nèi)含。而傳世品,由于人間滄桑和歲月?lián)崦壒?釉汁則越發(fā)滋潤(rùn)、寶光四溢;或因?yàn)闅v經(jīng)使用,棱角的釉面不免要出現(xiàn)輕微的剝蝕或磕碰,以及支撐點(diǎn)和受力部位,會(huì)因磨損劃痕縱橫、細(xì)密,而附上累累舊氣。
難得一見的元代重器,極力建議買家收藏!
