現在是一個全民收藏的時代，全國目前收藏大軍是十分龐大的，他們分布在社會的各個階層，他們對陶瓷的熱愛程度完全超出了我們的想象，他們收藏的藏品，價格從幾十元到上千萬元不等，有的人孤注一擲，到現在仍執迷不悟，不是對自己太過于自信，就是喜歡卻不去研究，我想這就是大家經常犯的最嚴重的錯誤之一，如何才能將自己的損失減少到最低，真正的做到以藏養藏?
如果想要從事收藏，就要了解這個領域的相關信息、了解整個中國的陶瓷發展歷史，和當時的政治文化，今天給大家來帶來的是山石紋在陶瓷繪畫上的各種形態。
眾所周知，山石在中國傳統繪畫中必不可少，無論是作為主景，還是作為花鳥人物的襯景，山石紋都有著獨特的藝術魅力。如果我們記不住太多，我們只需記住幾個時代最明顯的最基礎的特征，比如永宣的山石像仙人掌;成化的山石像一把鑰匙;萬歷天啟有一種山石中間的孔洞是一只小白兔;順治的山石瘦、透、露;康熙的山石渲染的濃淡分明，相得益彰;雍正的山石清秀細膩;乾隆的山石假山清秀靈動，群山偉岸雄壯;
元代時期，山石的棱角都非常尖銳，非常突兀，山石的輪廓線也會非常濃，比較寫實，感覺這個山石凸起在地上一樣，輪廓線高低不平，參差不齊，有一種突兀的感覺。主要是為了渲染山石的陰陽層次，用的渲染不是很重，顯得有層次感。
到了明代洪武時期，繼承了元代的遺風，除了突兀的感覺，山石照樣是有那種比較尖銳的鋒利狀，這時的山石沒有在渲染上面沒有濃淡深淺的層次感了，山石之間有留白;永宣時期，山石就非常有特點了。第一特點是山石像一塊仙人掌矗立在那里。第二特點是山石當中的空白不去填色，留有“白筋”來顯示出它的層次感。第三特點是山石開始留有地皮錦。第四特點是山石開始有意識畫出孔洞，類似太湖石。
到了空白期，山石就比較多了，不管是繪畫人物的，還是繪畫其它題材的，這個山石運用的非常多，它是作為一個地皮錦起襯托的作用。山石畫得小，棱角層次感不強，山石上有花草，一般沒有孔洞。
成化時期，拿成化碗上(圖下)的山石舉例說明，像一把鑰匙一樣，我們叫它“鑰匙山”。這是成化山石的最大特征。
明代中期弘治、正德時，山石就像空白期從地下長出來，而且繪畫的比較簡單，因為那時是勾勒渲染的繪畫方法，山石的輪廓線可以用粗線勾勒出來，里面淡淡的暈染了一層顏色。在洪武早期出現過，可是永宣時山石的孔洞基本上就不出現了，它是靠露白來襯托山石的凹凸錯落有致的層次感。
明代晚期的山石紋山石孔洞變多，棱角變得圓潤，趨于瘦、透、露的發展，明代晚期大量使用了壽山福海的紋飾。
萬歷到天啟，有一種山石的孔洞就畫的像一只小兔子，而且兔子畫的清清楚楚的，這是天啟民窯山石紋飾的一個特點。
到了明末崇禎時，這時的山石就有一種氣勢了，特別是精細的瓷器上，這個山石非常有氣勢。假山孔洞的大小包括山石的畫法，就跟我們腦子里想象的現代的山石基本上接近。另外一個它就是真正畫的山石云氣紋當中從上到下，就感覺你站在山的邊上。不僅是勾勒線條，而且是用濃淡深淺的渲染筆法來表現山石的陰陽層次感，就像國畫中渲染山石的那種效果。這時候已經有了康熙時期墨分五色的雛形，為清代山石的那種斧劈皴和披麻皴奠定了基礎。
到了清代順治一朝，山石體現出來就是瘦、透、露的特點，形似太湖石。是山石畫法的最高境界了。比如我們看到的圖中，一邊畫了一片葉子，一邊畫了一個山石，叫天下盡知秋。山石畫的非常精瘦清秀，大的孔洞當中還有小的孔洞。讓人能體會到瘦、透、露的感覺。這種山石很尖銳，跟仙人掌山石那種尖銳完全不同的。我們要記住一看到瘦、透、露的山石紋飾，一定是清代早期的，而且順治居多。
看了以上的內容，大家是不是對瓷器鑒定有了一定的了解了。
龍麗蓉，女，祖籍湖北荊州，定居北京，畢業于中國地質大學，孫瀛洲嫡系再傳入室弟子。目前主要的社會職務：中國文物學會會員、中國楹聯學會會員、中國收藏家協會藝術品鑒定評估師、北京石景山區美術家協會副秘書長、北京石景山區書法家協會會員、北京紅旗書畫院秘書長。
感謝龍麗蓉女士的分享，以上文章內容由龍麗蓉女士分享，參考書籍《明清瓷器紋飾鑒定》、《明清民窯瓷器鑒定》。
