“新京劇”已成為新時(shí)代的中國(guó)文化藝術(shù)名片
1月12日，由國(guó)家創(chuàng)新發(fā)展與戰(zhàn)略研究會(huì)和人民日?qǐng)?bào)中國(guó)城市報(bào)社支持，中國(guó)國(guó)際文化交流中心、中國(guó)戲曲學(xué)院繼續(xù)教育部、北京市學(xué)校中華傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)共同主辦的“新京劇”創(chuàng)新與發(fā)展 2020 迎新座談會(huì)在北京召開(kāi)。
“新京劇”創(chuàng)新與發(fā)展 2020 迎新座談會(huì)在北京召開(kāi)
許紅海秘書(shū)長(zhǎng)致辭
中國(guó)國(guó)際文化交流中心秘書(shū)長(zhǎng)許紅海代表主辦單位致辭時(shí)對(duì)“新京劇”給予高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為：“新京劇”致力于拓展國(guó)際文化藝術(shù)交流渠道，在國(guó)際上傳播中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，其藝術(shù)魅力和文化價(jià)值在國(guó)際社會(huì)得到廣泛認(rèn)同及好評(píng)，已成為新時(shí)代非常有代表性的國(guó)際文化藝術(shù)交流名片，“新京劇”的理念、國(guó)際傳播實(shí)踐乃至效果完全符合中國(guó)國(guó)際文化交流中心的宗旨，這就是以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，致力于繁榮發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)全社會(huì)文化自信，提升我國(guó)文化軟實(shí)力，通過(guò)開(kāi)展高層次、多領(lǐng)域的對(duì)外人文交流與合作，增進(jìn)人類(lèi)各種文明的交流交融、互學(xué)互鑒，加強(qiáng)中國(guó)人民與世界各國(guó)人民之間的民心相通，為推進(jìn)“一帶一路”建設(shè)服務(wù)。
專(zhuān)家學(xué)者在發(fā)言中，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，對(duì)“新京劇”的創(chuàng)新成就予以充分肯定，對(duì)其內(nèi)容和形式進(jìn)行了中肯的點(diǎn)評(píng)，對(duì)其發(fā)展提出許多有建設(shè)性的意見(jiàn)和建議。專(zhuān)家學(xué)者們普遍認(rèn)為，“新京劇”傳承了傳統(tǒng)京劇和現(xiàn)代京劇的藝術(shù)精髓，但又與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新，無(wú)論內(nèi)容還是形式都閃現(xiàn)著創(chuàng)新的不易。如唱詞按不同的主題和意境從中國(guó)古典詩(shī)詞集句，通過(guò)采集佳句，重新組合，給詩(shī)經(jīng)、漢樂(lè)府、唐詩(shī)、宋詞、元曲乃至明清詩(shī)詞賦予了新的內(nèi)涵和意義，這是一件十分有創(chuàng)意又十分不容易的文學(xué)再創(chuàng)作；從音樂(lè)唱腔看，既保留了京劇“皮、黃”調(diào)的韻味兒，又博采眾長(zhǎng)、兼容并蓄，吸收借鑒中外多種藝術(shù)元素和藝術(shù)表現(xiàn)手法，對(duì)京劇的表演程式四功五法及行當(dāng)都做了變革調(diào)整，可以說(shuō)是一種挑戰(zhàn)性很強(qiáng)的大膽探索。這樣“改造”過(guò)的京劇藝術(shù)更加貼近時(shí)代尤其適應(yīng)80后、90后乃至00后的審美特點(diǎn)，可以使戲曲進(jìn)校園產(chǎn)生更好的效果，同時(shí)也能讓不同國(guó)家、不同語(yǔ)言、不同文化背景的觀（聽(tīng)）眾能夠看（聽(tīng)）懂、接受、欣賞并喜歡，有利于國(guó)際傳播。
不少專(zhuān)家學(xué)者對(duì)“新京劇”產(chǎn)業(yè)化，圍繞“新京劇”打造演出、培訓(xùn)、會(huì)展、交流、研發(fā)、設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、制作等為一體的基地，推動(dòng)演研產(chǎn)學(xué)一體化創(chuàng)新與發(fā)展，致力于戲曲藝術(shù)數(shù)字化、智能化，推動(dòng)戲曲藝術(shù)與信息技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、人工智能、區(qū)塊鏈等有機(jī)融合也表現(xiàn)出濃厚興趣并發(fā)表意見(jiàn)。
儲(chǔ)蘭蘭女士發(fā)表主旨演講
“新京劇”創(chuàng)始人、著名青年京劇表演藝術(shù)家儲(chǔ)蘭蘭系統(tǒng)介紹了“新京劇”概念的提出、創(chuàng)新與發(fā)展歷程、“新京劇”“新”在哪里，其特點(diǎn)及與傳統(tǒng)京劇和現(xiàn)代京劇的異同、國(guó)際傳播與交流情況、進(jìn)校園中學(xué)生的反響與效果、面臨的問(wèn)題和挑戰(zhàn)、下一步發(fā)展的設(shè)想與打算特別是如何在藝術(shù)上進(jìn)一步完善、推動(dòng)產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化、智能化等方面的考慮。強(qiáng)調(diào)“新京劇”講繼續(xù)以創(chuàng)新為引領(lǐng)，適應(yīng)新時(shí)代、服務(wù)新時(shí)代，推動(dòng)中華文化藝術(shù)的民族性、時(shí)代性與國(guó)際性、包容性有機(jī)融合，尤其是繼續(xù)秉持他們把傳統(tǒng)京劇“唱念做打”新解的“唱中國(guó)聲音、念中國(guó)故事、做中國(guó)概念、打中國(guó)品牌”的理念，重點(diǎn)助推“一帶一路”民心相通，向國(guó)際社會(huì)展示中國(guó)的文化自信。
龐井君先生（左一）、蔡英蓮女士（中）、池俊先生（右一）致辭
中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席龐井君，北京教育科學(xué)研究院原黨委副書(shū)記甘北林，中國(guó)戲曲學(xué)院表演系教授蔡英蓮，中國(guó)中文衛(wèi)視臺(tái)長(zhǎng)袁勇、海南大學(xué)副校長(zhǎng)傅國(guó)華、廣外國(guó)際治理創(chuàng)新研究院院長(zhǎng)趙龍躍、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)吳蕾、國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心東方所綜合研究室主任張騏嚴(yán)、中國(guó)梅蘭芳文化藝術(shù)研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)池俊、華晟基金董事長(zhǎng)林竹、國(guó)創(chuàng)會(huì)讀懂中國(guó)基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)胡偉、中民養(yǎng)老規(guī)劃院院長(zhǎng)蘇志鋼、著名梅派傳人胡文閣、北京京劇院裘派傳人方旭等多位專(zhuān)家、學(xué)者和藝術(shù)家從不同角度紛紛發(fā)言。中國(guó)戲曲學(xué)院原副院長(zhǎng)趙景勃，著名學(xué)者王立群以及著名京劇表演藝術(shù)家譚元壽、杜近芳、孫毓敏、劉長(zhǎng)瑜等通過(guò)視頻發(fā)了言。“新京劇”團(tuán)隊(duì)演創(chuàng)人員代表也發(fā)言談了創(chuàng)作體會(huì)與認(rèn)識(shí)。來(lái)自政府部門(mén)、事業(yè)單位、高等院校、社會(huì)團(tuán)體、京劇院團(tuán)、新聞媒體及社會(huì)各界人士100余人出席座談會(huì)。
