“567瓷”有最優(yōu)質的材料、最頂尖的技藝、最深刻的歷史印跡，反映的是社會面貌，體現(xiàn)的是一個時代的價值，可以無限使用、傳承保值。
——收藏家 余華
收藏從“走眼”開始
2005年，在上海經(jīng)營名家陶瓷作品的收藏愛好者余華先生偶然間收購了30件珠山八友和第一批陶瓷美術家的杯子：景德鎮(zhèn)陶研所1960年前后生產(chǎn)的，為國家創(chuàng)作的、級別最高的名家作品。
因為當時不知其價值，余華原價出售給另一位藏家。沒想到的是，經(jīng)過這位藏家的推廣、展覽等，其中一部分杯子就以高達到數(shù)百萬的金額拍賣。
余華說這次是他“看漏了！”他深感陶瓷的魅力和自身知識的缺乏，從此開始陶瓷品鑒和收藏之路。他找尋、翻閱所有關于“567瓷”的史料和工藝，猶如嗷嗷待哺的嬰兒汲取收藏的知識養(yǎng)分。
2013年，余華開始游走于世界各地的拍賣行和博物館，幾近瘋狂地研究、學習以及拍下收藏。他尤其偏愛單色釉瓷，目前已有一千多件藏品。
“單色釉是純粹的火與土的藝術，既簡單又難懂，發(fā)色全由窯火控制，大美天成。俗話說陶瓷一張皮一個型，單色釉耐看，我覺得它就像珠光寶器一樣耐人尋味 ”此刻他手中捧著的美人醉斗笠碗，就是他從澳門從一位藏家手里結緣的，是上世紀70年代早期建國瓷廠生產(chǎn)的作品。
陶瓷最關鍵的是原材料。作為最后一批“新官窯”，“567瓷”使用的是最好的原材料制成的胎釉，匯集當時所有的能工巧匠，時代特征鮮明，包括國禮瓷、主席瓷、中南海瓷、外交瓷、展覽瓷等，既有傳承又有創(chuàng)新。
“567瓷”為何珍貴
“567瓷”一般指的是上世紀50至70年代景德鎮(zhèn)14家國營瓷廠和輕工業(yè)部陶瓷研究所生產(chǎn)的陶瓷。它在原料、工藝、造型、題材上都與社會大背景相關，出現(xiàn)了一大批具有鮮明時代特征、反映社會真實面貌的陶瓷精品，被收藏界稱為當代“新官窯”。
這一時期新中國經(jīng)歷了大躍進、“文革”等重要歷史時期，尤其是文革期間燒造的反映現(xiàn)實題材和時代特征的“文革瓷”，數(shù)量極少，只燒制了四五年的時間。“567瓷”可以視作新中國歷史在陶瓷上的珍貴影像資料。
1949年新中國成立以后，以“建國瓷”為始的“567瓷”生產(chǎn)拉開了序幕。1953年，祝大年、高莊、鄭可、梅健鷹、鄭乃衡、施于人等人開始著手設計“建國瓷”。
北京故宮收藏的清官窯“萬壽無疆”中餐具實物運到景德鎮(zhèn)，作為參照，祝大年等人設計生產(chǎn)了“青白釉硬質瓷青花斗彩牡丹紋中餐具”和“青花海棠紋西餐具”，在景德鎮(zhèn)制成的這兩套共7000余件國宴餐具，全手工成型與裝飾，柴窯燒成。 這反映了中國傳統(tǒng)制瓷工藝技術的恢復與提高, 成其為老一代專家與藝人間合作的高水準陶瓷。
“建國瓷”是新中國成立之初由政務院直接組織生產(chǎn)的首批國家用瓷，其規(guī)格之高、產(chǎn)品之精美代表當時中國陶瓷最高水平，也是今天收藏的價值所在。
藝術家對于材料的意義
余華最為欣賞的陶瓷藝術家王步先生，于1954年進入輕工業(yè)部陶研所工作，“1954-1967年也是王步藝術創(chuàng)作的巔峰時期。”余華認為陶瓷最關鍵的是原材料，沒有好的原材料，繪畫無從談起。
王步當時用的都是最好的材料，加上個人創(chuàng)作的成熟，傳統(tǒng)與當下結合，王步這一時期的創(chuàng)作極具收藏價值。
同樣，“567”這三十年，輕工業(yè)部陶瓷研究所有強大的科研實力，還有劉雨岑、張松茂、王錫良等瓷畫高手都在此從事創(chuàng)作，其他十四個國營瓷廠美研室?guī)缀醵加许敿飧呤?，如為民瓷廠的王希懷、汪桂英，藝術瓷廠的畢淵明、章仕保、吳康、趙惠民等。
他們當中有很多都經(jīng)過專業(yè)的美術教育，得以陶瓷繪畫上展現(xiàn)自己的創(chuàng)造力、文化素養(yǎng)及美學理論。
以最好的材料，不計成本地制作，加之所有精銳藝術家對于創(chuàng)新的渴求，其個人風格、繪畫功底都烙印在了作品中，他們?yōu)闃s譽而戰(zhàn)，成為“567瓷”最鮮明的個性符號。
時代發(fā)展到21世紀，最上乘的高嶺土礦開采殆盡，當代藝術家實力不足，再難創(chuàng)造出像“567瓷”那樣的陶瓷精品。
在物以稀為貴的今天，“567瓷”以其特定的社會和政治背景，特有的文化和意識形態(tài)，特別的時代和歷史旨趣，特殊的生產(chǎn)和創(chuàng)制方式，繼承中有發(fā)展，發(fā)展中有創(chuàng)新，創(chuàng)新中有突破，無論從工藝價值還是藝術價值來看，“567瓷”獨一無二的珍貴性和創(chuàng)造性都使其成為了十分具有收藏價值的工藝品。
