“567瓷”有最優(yōu)質(zhì)的材料、最頂尖的技藝、最深刻的歷史印跡,反映的是社會(huì)面貌,體現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代的價(jià)值,可以無(wú)限使用、傳承保值。
——收藏家 余華
收藏從“走眼”開(kāi)始
2005年,在上海經(jīng)營(yíng)名家陶瓷作品的收藏愛(ài)好者余華先生偶然間收購(gòu)了30件珠山八友和第一批陶瓷美術(shù)家的杯子:景德鎮(zhèn)陶研所1960年前后生產(chǎn)的,為國(guó)家創(chuàng)作的、級(jí)別最高的名家作品。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)不知其價(jià)值,余華原價(jià)出售給另一位藏家。沒(méi)想到的是,經(jīng)過(guò)這位藏家的推廣、展覽等,其中一部分杯子就以高達(dá)到數(shù)百萬(wàn)的金額拍賣(mài)。
余華說(shuō)這次是他“看漏了!”他深感陶瓷的魅力和自身知識(shí)的缺乏,從此開(kāi)始陶瓷品鑒和收藏之路。他找尋、翻閱所有關(guān)于“567瓷”的史料和工藝,猶如嗷嗷待哺的嬰兒汲取收藏的知識(shí)養(yǎng)分。
2013年,余華開(kāi)始游走于世界各地的拍賣(mài)行和博物館,幾近瘋狂地研究、學(xué)習(xí)以及拍下收藏。他尤其偏愛(ài)單色釉瓷,目前已有一千多件藏品。
“單色釉是純粹的火與土的藝術(shù),既簡(jiǎn)單又難懂,發(fā)色全由窯火控制,大美天成。俗話(huà)說(shuō)陶瓷一張皮一個(gè)型,單色釉耐看,我覺(jué)得它就像珠光寶器一樣耐人尋味 ”此刻他手中捧著的美人醉斗笠碗,就是他從澳門(mén)從一位藏家手里結(jié)緣的,是上世紀(jì)70年代早期建國(guó)瓷廠(chǎng)生產(chǎn)的作品。
陶瓷最關(guān)鍵的是原材料。作為最后一批“新官窯”,“567瓷”使用的是最好的原材料制成的胎釉,匯集當(dāng)時(shí)所有的能工巧匠,時(shí)代特征鮮明,包括國(guó)禮瓷、主席瓷、中南海瓷、外交瓷、展覽瓷等,既有傳承又有創(chuàng)新。
“567瓷”為何珍貴
“567瓷”一般指的是上世紀(jì)50至70年代景德鎮(zhèn)14家國(guó)營(yíng)瓷廠(chǎng)和輕工業(yè)部陶瓷研究所生產(chǎn)的陶瓷。它在原料、工藝、造型、題材上都與社會(huì)大背景相關(guān),出現(xiàn)了一大批具有鮮明時(shí)代特征、反映社會(huì)真實(shí)面貌的陶瓷精品,被收藏界稱(chēng)為當(dāng)代“新官窯”。
這一時(shí)期新中國(guó)經(jīng)歷了大躍進(jìn)、“文革”等重要?dú)v史時(shí)期,尤其是文革期間燒造的反映現(xiàn)實(shí)題材和時(shí)代特征的“文革瓷”,數(shù)量極少,只燒制了四五年的時(shí)間。“567瓷”可以視作新中國(guó)歷史在陶瓷上的珍貴影像資料。
1949年新中國(guó)成立以后,以“建國(guó)瓷”為始的“567瓷”生產(chǎn)拉開(kāi)了序幕。1953年,祝大年、高莊、鄭可、梅健鷹、鄭乃衡、施于人等人開(kāi)始著手設(shè)計(jì)“建國(guó)瓷”。
北京故宮收藏的清官窯“萬(wàn)壽無(wú)疆”中餐具實(shí)物運(yùn)到景德鎮(zhèn),作為參照,祝大年等人設(shè)計(jì)生產(chǎn)了“青白釉硬質(zhì)瓷青花斗彩牡丹紋中餐具”和“青花海棠紋西餐具”,在景德鎮(zhèn)制成的這兩套共7000余件國(guó)宴餐具,全手工成型與裝飾,柴窯燒成。 這反映了中國(guó)傳統(tǒng)制瓷工藝技術(shù)的恢復(fù)與提高, 成其為老一代專(zhuān)家與藝人間合作的高水準(zhǔn)陶瓷。
“建國(guó)瓷”是新中國(guó)成立之初由政務(wù)院直接組織生產(chǎn)的首批國(guó)家用瓷,其規(guī)格之高、產(chǎn)品之精美代表當(dāng)時(shí)中國(guó)陶瓷最高水平,也是今天收藏的價(jià)值所在。
藝術(shù)家對(duì)于材料的意義
余華最為欣賞的陶瓷藝術(shù)家王步先生,于1954年進(jìn)入輕工業(yè)部陶研所工作,“1954-1967年也是王步藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。”余華認(rèn)為陶瓷最關(guān)鍵的是原材料,沒(méi)有好的原材料,繪畫(huà)無(wú)從談起。
王步當(dāng)時(shí)用的都是最好的材料,加上個(gè)人創(chuàng)作的成熟,傳統(tǒng)與當(dāng)下結(jié)合,王步這一時(shí)期的創(chuàng)作極具收藏價(jià)值。
同樣,“567”這三十年,輕工業(yè)部陶瓷研究所有強(qiáng)大的科研實(shí)力,還有劉雨岑、張松茂、王錫良等瓷畫(huà)高手都在此從事創(chuàng)作,其他十四個(gè)國(guó)營(yíng)瓷廠(chǎng)美研室?guī)缀醵加许敿飧呤?如為民瓷廠(chǎng)的王希懷、汪桂英,藝術(shù)瓷廠(chǎng)的畢淵明、章仕保、吳康、趙惠民等。
他們當(dāng)中有很多都經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的美術(shù)教育,得以陶瓷繪畫(huà)上展現(xiàn)自己的創(chuàng)造力、文化素養(yǎng)及美學(xué)理論。
以最好的材料,不計(jì)成本地制作,加之所有精銳藝術(shù)家對(duì)于創(chuàng)新的渴求,其個(gè)人風(fēng)格、繪畫(huà)功底都烙印在了作品中,他們?yōu)闃s譽(yù)而戰(zhàn),成為“567瓷”最鮮明的個(gè)性符號(hào)。
時(shí)代發(fā)展到21世紀(jì),最上乘的高嶺土礦開(kāi)采殆盡,當(dāng)代藝術(shù)家實(shí)力不足,再難創(chuàng)造出像“567瓷”那樣的陶瓷精品。
在物以稀為貴的今天,“567瓷”以其特定的社會(huì)和政治背景,特有的文化和意識(shí)形態(tài),特別的時(shí)代和歷史旨趣,特殊的生產(chǎn)和創(chuàng)制方式,繼承中有發(fā)展,發(fā)展中有創(chuàng)新,創(chuàng)新中有突破,無(wú)論從工藝價(jià)值還是藝術(shù)價(jià)值來(lái)看,“567瓷”獨(dú)一無(wú)二的珍貴性和創(chuàng)造性都使其成為了十分具有收藏價(jià)值的工藝品。
