漢氣漢質 漢神漢魂——再談鄭恒良“新漢書”的藝術源流

“新漢書”作為一種“有意味的形式”，是書法家鄭恒良先生在漢隸的基礎上，歷經30多年艱辛探索的成果，其蒼茫雄渾、遒厚秀潤、灑脫別致的藝術風格，被業內人士廣為稱道，其兼收并蓄、汲古開新的藝術勇氣和人生境界，更是令人敬佩。

鄭先生仰于大漢先民天人合一的哲思、恢弘天地的胸襟、氣吞山河的氣概和浪漫樸質的情懷，其“新漢書”字里行間彌漫著濃濃的“大漢味道”，探尋這一“時代清流”的源頭活水則是本文的主旨。

——濃濃的金石氣撲面而來，源于鄭先生對漢碑、漢印豐厚漢質營養的沮取、消化及升華

鄭先生10多年專攻漢碑，尤其是《張遷碑》的古樸醇厚、端正樸茂與沉著奇妙、方勁雄渾，《曹全碑》的流麗多姿、雅靜端莊與豐腴蘊籍、情馳神縱，《禮器碑》的飄逸而不失沉著、規整而不失暢情，《西狹頌》的外方內圓、篆意楷形與粗獷雄強、簡潔古質，《石門頌》的整飭變靈動、規整變奔放與灑落有致、縱橫勁拔，都讓其融為內質，化為神奇。

鄭先生特別喜歡漢印，雖不治印，但每天必讀。其篆法、章法了然于胸。漢印筆畫方整、布局均勻、氣勢飽滿、渾穆端正，“出于無法，臻于極法”，使他眼界大開，并“以印入字”，使之“更古”、“更活”、“更變”，“窮造化”、“盡萬變”。

——高古、雄強、優雅的書風則來自漢帛、漢簡的長期浸染與質變

鄭先生對馬王堆帛書情有獨鐘，尤其對其“亦篆亦隸、方圓兼施、裹鋒墨足、含筋抱骨”的技道爛熟于心，使他的字呈現出鋒杪靈活、體橫仍縱，欹斜有致、輕緩徐疾，勁拔綿和、古樸爛漫。

在漢帛的基礎上，他大膽借鑒漢簡的用筆，做到豎以貫通、橫為連絡，即為均齊、又置錯落。他集篆之厚重、隸之寬博、行之靈動為一體，展現出不拘一格的清新墨趣，字里行間充溢著生機與個性。

——力量、運動與速度，促成了鄭先生書法藝術的氣勢之美，其源頭主要來自于漢磚與漢瓦

他大量地收集并臨摹漢代磚文書法，在創作中更加注重夸張與變形，于規范嚴謹中見質樸、活脫、飄逸，極具裝飾美感，盡顯稚拙無華，高古素雅之態。

充滿自豪、博大、向上精神的漢瓦書法，更是給鄭先生以深刻啟迪，他的書法方圓有機組合、曲直因形展開，其想象力、控制力令人折服，展現出激昂奔放、蓬勃旺盛的時代風尚。

——得天獨厚的漢文化資源優勢，成為鄭先生創作“新漢書”取之不竭的精神之源

他生于“漢皇故里”，長于“泗水之濱”，沐于大風歌中，漢風漢情、漢韻漢魂滋潤、滋養了他和他的“新漢書”。鄭先生畢業于南京師范大學中文系、中國書法家協會首屆書法高研班。現為江蘇省政府督學、中國礦業大學兼職教授、全國首批書法教育名師。大氣、大雅、大境是他的“新漢書”目標，傳承漢藝、弘揚漢魂是他的歷史使命。

古樹開新花，藝苑綻奇葩。

愿鄭先生藝術之路更寬廣，藝術人生更璀璨。