謹以此專題紀念著名書法家戚慶隆先生逝世一周年

戚慶隆

戚慶隆(1936-2019)，字拙石，1936年出生于江蘇省淮安市。生前為中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會常務理事，淮安市書法家協會原主席，國家一級美術師。其作品先后入選“國際書法展”，全國第二、三、四、五、六屆書法展，榮獲第四屆全國書法展一等獎。曾赴日本、新加坡、法國、比利時、波蘭等國展出。享受國務院頒發的政府特殊津貼。

拙翁有大美而不言

文/王冰石

我是20世紀80年代初江蘇省書法家協會成立后認識戚慶隆先生的，那時我們都當選為常務理事，以后兩屆又是如此，協會開會多了，見面也多，會議期間又都住一個房間，彼此相知了解。幾十年的交往，他在我心目中始終是一位謙和、寬厚的兄長。他塊頭大，身體壯，我則身體瘦弱，和他站一起，有一種瘦竹倚松的感覺。后來慶隆兄因年齡關系，讓賢引退，歸耕硯田，我們見面機會少了。光陰如梭，暌隔已有數年，最近忽接來信，告知他要出一本書法集子，希望我能寫點東西。把我當知音，令我深受感動。朋友之托，理當從命，今就所知，寫點粗淺體會。

戚慶隆書 《風儀音徽聯》137cm×28cm×2

戚慶隆是當今碑體楷書創作高手。自在第四屆全國書法篆刻展上奪得一等獎后，他書名遠播，在國內有廣泛的影響。他一生致力于楷書的學習和創作，在當今很是罕見?？瑫蕴拼瓿奢x煌的歷史以后，便已式微，后來楷書可望唐人項背者已寥若晨星。戚慶隆鐘情楷書，孜孜以求，書寫有極高水平。解讀他的作品至少有三方面的內涵：一是顏柳，二是張猛龍，三是張黑女。這從字形體貌上可以感覺到。大凡臨摹過碑帖的人，早年工夫只要下足，以后一生的創作便都帶有所學的痕跡，但這三方面已經都各自成為他書法的血肉本體，而不是徒求形似的外在表白了，這是容易體察的地方。此外，還有他吸收涵養而未易體察的部分，則使我們一般不易望其徑路。不易望其徑路并非無徑路，而是他融會古今，神明變化的心得所在。這部分以我淺薄的認識，主要體現在他書法的用筆上，就是他把漢碑用筆的毛澀，行草用筆的靈動，唐楷用筆的精嚴寓于一書，熔冶一爐，鍛造出古樸老拙，天真活潑，清新生動的書風，一掃楷書僵直呆板習氣。

戚慶隆書 《古詩二首》 69cm×46cm

用筆是書法藝術的核心之一，一個書家藝術風格的形成，往往取決于此。戚慶隆十分重視用筆的錘煉，幾十年的苦思冥搜，積累了很多寶貴經驗。他曾對我說：“用筆如用掃帚，在掃地時，用帚的大面，掃到邊角處用帚的尖峰，于此可悟米芾八面用鋒表現力的各種妙趣。用筆又如打乒乓球，球經球板擊打，發生落點、旋轉、速度等作用，在球與球板接觸的瞬間，掌握好用力的大小，用腕的方法，球的變化就出來了。”比喻很生動，與古書上講的“屋漏痕”“折釵股”“千里陣云”等有異曲同工之妙。我曾親見他作書過程，落筆時大塊如帚刷成，短的點畫則乍按即起，乍起即按，書寫豪邁而又輕靈，筆鋒在紙上絕不浮滑而過，畫出的墨線沉、實、毛、澀，富有彈性和金石味。他善于充分發揮毛筆的柔軟特性，使主毫與副毫適當游離，造成筆道中間與兩邊厚薄有細微的不同，線條如鋼筋，立體感強。

戚慶隆書 《虛竹和風聯句》180cm×97cm

在通篇的把握上，他十分注意用筆的粗細節奏變化，在點畫之間，字與字之間，甚至一筆之間都由于臂腕用力得當，粗細節奏運用得好，線條是跳動的、飽滿的、有力的，線形則是生動多姿的。他用筆方法大體上是逆水行舟，而不是順流直下，藝術形態是蒼勁松柏，而不是春風楊柳。綜觀他的作品，那種毛毛的、沙沙的自然點線，藝術情趣令人回味無窮。學書猶如掘井，很多人淺嘗輒止，未見水源，一些人雖見水源，卻很快干涸。戚慶隆掘井是掘的深井，水源充沛而甘洌。我們常說，看一個書家的成功，不是看他在古人那里獲得了什么，而是看他為后人提供了什么。戚慶隆的楷書藝術給我們很多啟迪，他獨到的用筆方法可與古人比肩，說是當今一絕或許也不為過。

戚慶隆書 《重修西楚霸王戲馬臺記》 260cm×95cm

除擅寫楷書外，戚慶隆的行書也值得稱道，因為基礎好，由楷書溢而為行書是很自然的事。他寫行書完全是楷書的放松，似乎不需要再習什么碑帖便自然成體。我曾見他寫過一張潤例斗方，落筆草草，不計工拙，頗有顏真卿《祭侄稿》的意味，氣息淳古蒼茫，不落凡近，有大家風范。這對那些不愿下工夫學楷書，只是一味信筆涂抹的人來說，應當也有啟示吧。

戚慶隆書 《蘇軾·念奴嬌赤壁懷古》180cm×48cm×4

戚慶隆書 《桐下松陰聯句》70cm×70cm

二十年前，我曾給慶隆兄的書齋起名為“抱樸居”，由著名書法家尉天池欣然揮寫，齋名并無新意，但符合他的意思。幾十年來他正是以“樸”做人，以“樸’’作書，自謂平時不善辭令，不善交際，待人處世有時顯得很笨拙，故又自號拙石。他選擇書法以楷書作為切入口，至今心不旁騖，年復一年地一筆一筆寫去，也真“拙”得可以。他說楷書最能符合他的個性，要把樸拙意味貫徹書學始終。他的選擇是對的，古代先哲說：“天地有大美而不言”“大樸不雕”“大巧若拙”，這分明是最高級的審美追求呀!他用一支柔軟的毛筆寫出看似平淡無奇，卻有豐富內涵的書作，正是“樸拙’’精神的具體體現，會心人讀其大作，自能知其冷暖，知其甘苦，知其人格，知其境界矣。

拙稿完成后，余興未已，一時技癢，作小詩系于文末，有呈二絕：

一

墨海揚波樂忘年，霜華冉冉上顱顛。

漫言守拙甘平淡，大莢胸藏筆自妍。

二

由來八法本無法，參透書禪意自閑。

鐵硯磨穿衣劃破，指揮筆陣氣如山。

（作者：王冰石，江蘇省書協原副主席、南京印社原副社長、徐州市書協原主席）

戚慶隆書 《淡然自逸》34cm×91cm

春 泥 無 聲

文/李嘯

戚慶隆老師離開我們一年了。這一年里，他在我腦海里的占據超過以往任何時候?，F在有這么多人懷念他，是因為他身上有我們書法界當下需要的東西，有我們更加需要珍惜的東西，我想這就是他那種堅守的人文品格和獨立的藝術精神。

“不馳于空想，不鶩于虛聲”。戚老師一輩子不爭于清談，不追于浮榮，不圖于表象，不迷于虛名。他上善若水，淡泊名利。他是書法界公認的好人，他與人為善，別人遇到困難，他熱心幫助，當仁不讓。但遇到矛盾，他則選擇退讓。遇到利益，他選擇謙讓。遇到江湖，他選擇避讓。當年他三次請辭書協主席職務，至今令人感佩。他執著藝術，安貧樂道。有一個外地書家在拜訪戚老師后對我說：真的難以相信，這樣一個書法大家，家境竟如此清貧，家里的陳設都是舊桌椅，舊家具，比普通家庭還要普通。生活中的戚老師也很普通，像個街坊老大爺，平常，樸實。但他之于藝術，卻是那樣的特立獨行，追求與眾不同。他總是帶著獨立的探索精神，尋找獨特的審美語言，創造獨有的藝術面目。

戚老師謙遜低調，待人溫和，但也有一次例外。有一次，一個單位領導請他題寫招牌，戚老師題招牌很講究，總是寫好多遍，反復比較。那天我見墻上掛了好幾條，各有千秋。那個領導來了，對著墻上“指點江山”了半天，最后提出讓戚老師重新寫一遍，特別是其中一個字的結構要這樣寫、那樣變，戚老師一直靜靜地聽著，最后說了句“看來你比我寫得好，那就你來寫吧”，轉身去了里屋。多少年后，我有意對戚老師回憶起這件事兒，我負責講，他只負責笑。

戚慶隆書 李白詩五首 36cm×76cm

這個春天，是一個特別的春天，留給我們更多的獨處時間，觀照自己，思念親人。我時常想起與戚老師共事的普通歲月，與他共處的平常日子，像一部陳舊的“默片”，無聲而清晰。蒙太奇式的夢幻中，更多的是他慈祥的微笑、溫暖的目光，還有他創作時專注的表情。

戚老師，這個春天我特別想念您，因為您曾經的潤物無聲，留給我今天的刻骨銘心……

（李嘯，中國書協理事、楷書委員會秘書長，江蘇省書法院院長，江蘇省書協副主席）

戚慶隆書 《愛蓮說》 70cm×138cm