組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)院
承辦單位：觀復(fù)美術(shù)館
學(xué)術(shù)主持：劉龍庭（中國國家畫院研究員）
展標(biāo)題字：范迪安（中國美術(shù)家協(xié)會主席）
參展畫家(按年齡排序)：
齊辛民 康衛(wèi)中 宋玉麟 鞠太運(yùn) 秦天柱
滿維起 陳光林 張立柱 宋 鳴 徐勇民
楊儉樸 梁時(shí)民 袁 武 曹香濱 鄒立穎
羅建泉 唐玉玲 陳 愷 金增友 葉 嵐
張 捷 劉萬鳴 師界弘 張迎春 李小軍
李天軍 曾三凱 何西 王赫赫 孫景隆
前 言
“格物致知”，出自儒家經(jīng)典《禮記•大學(xué)》：“致知在格物，物格而后知至”。意為探究事物原理，從中獲取智慧。對于中國畫而言，畫家為物象傳神，要忠實(shí)描寫觀察對象，窮盡物理，就首先必須“格物”，“格物”之后才能“致知”，這個(gè)“知”是物之體貌，也是畫家心源所在。“格物”是面對自然和傳統(tǒng)，有一種細(xì)致入微的觀察和表現(xiàn)，它不是為了刻畫而刻畫，而是講求傳神、富有生趣的表達(dá)。通過格物、致知、乃至進(jìn)一步對生命與自然思考和體悟，從而在創(chuàng)作上達(dá)到傳統(tǒng)、生活、心源三位一體，才能進(jìn)入到更高的藝術(shù)境界。
有鑒于此，這次展覽以“格物致知”為題，意在倡導(dǎo)藝術(shù)家在觀察現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，要有一種“格物”的意識和精神。在面對自然、客觀事物的物情、物理和物態(tài)，記錄下自己的觀察所得，把它提煉成繪畫語言，最后使自己超越物理羈絆，超然于物象與自我形骸之外，達(dá)到內(nèi)心的豁然貫通。
畫家簡介
李天軍,1974年生于山東新泰，1998年畢業(yè)于山東曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2005年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，師從王小暉教授，獲文學(xué)碩士學(xué)位。現(xiàn)為泰山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教授、副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，泰安市美術(shù)家協(xié)會副主席，山東省中國畫學(xué)會理事，山東省國畫院理事，山東省人物畫藝委會常委，山東省青年美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)成員、常務(wù)理事，泰山畫派研究會副會長，泰安市青年美術(shù)家協(xié)會副主席。
2003.10 作品《凝》入選“第二屆中國巖彩畫大展”，獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”
2004.7 作品《希望》入選第十屆全國美展山東省美展，獲“三等獎(jiǎng)”
2005.5 作品《富貴竹》、《馨》等四幅入選山東省第十一屆美術(shù)新人新作展
2005.11 作品《花境》入選“山東省第三屆寫生展”
2006.6作品《米脂娃娃》入選中國美協(xié)“全國第六屆工筆畫大展”，并被收藏
2007.10作品《雞冠花》、《富貴竹》入選“中國美術(shù)家協(xié)會2007第二十次新人新作展”
2008.7作品《和平大吉》入選中國美協(xié)“和諧家園”全國工筆畫展，并被收藏
2008.10作品《秋艷》入選中國美協(xié)“全國第七屆工筆畫大展”，并被收藏
2009.5作品《凝視》入選中國美協(xié)2009年全國中國畫作品展，并被收藏
2009.8作品《來自新農(nóng)村市場的報(bào)告》入選十一屆美展山東預(yù)選作品展
2010.10作品《留念》入選中國美協(xié)“全國現(xiàn)代工筆畫大展”，并被收藏
2011.5作品《來自新農(nóng)村市場的報(bào)告》入選中國美協(xié)“全國第八屆工筆畫大展”，并被收藏
2012.8作品《吉祥月色》入選中國美協(xié)“翰墨新象”全國中國畫展，并被收藏
2012.10作品《月韻》入選中國美協(xié)全國中國工筆畫展，并被收藏
2012.11作品《秋意無盡》入選中國美協(xié)全國第三屆中國畫線描藝術(shù)展
2013.6 作品《艷秋》入選中國美協(xié)“泰山之尊”全國中國畫作品展，獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”并被收藏
2014.9作品《金髻太平》入選第十二屆全國美展，獲獎(jiǎng)提名作品。
2019.7作品《盛世吉祥》入選第十三屆全國美展山東展，獲“創(chuàng)作獎(jiǎng)”
繪畫作品曾被《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》、《翰墨南北》、《時(shí)代美術(shù)》、《藝術(shù)狀態(tài)》等美術(shù)專業(yè)刊物作專題介紹，作品被山東美術(shù)館、山東藝術(shù)學(xué)院、遼河美術(shù)館、黔西南州博物館、鄂爾多斯美術(shù)館以及國內(nèi)外收藏家收藏。
曾出版《李天軍·工筆重彩畫》等專著。
用情筆墨之中 放懷筆墨之外
——李天軍繪畫藝術(shù)欣賞
商登貴
泰山腳下的畫家李天軍，可謂名符其實(shí)的學(xué)院派。他曾先后就讀于曲阜師范大學(xué)和山東藝術(shù)學(xué)院，師承著名畫家王小暉教授，研究生畢業(yè)后任教于泰山學(xué)院。在這樣一個(gè)從學(xué)院到學(xué)院再到學(xué)院的學(xué)術(shù)范疇的輪回和飛躍中，他廣收博采，古今并蓄，將傳統(tǒng)中的經(jīng)典與現(xiàn)代藝術(shù)精華融會并進(jìn)行變通。不僅如此，作為一個(gè)有著獨(dú)特藝術(shù)思路和目標(biāo)追求的畫家，他還不遺余力地進(jìn)行著深入生活、銳意創(chuàng)新的探索性實(shí)踐。
▲祥和 100x73cm 2019年
▲紫雪陽春 210x180cm 2019年
▲紫雪陽春 210x180cm 2019年
縱觀李天軍的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，他的繪畫，質(zhì)感強(qiáng)烈，創(chuàng)新性強(qiáng)，藝術(shù)疆域?qū)掗煟缓?dāng)代元素，具有意趣天成的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富多彩的審美特質(zhì)，傳達(dá)出他對自然、對人生熾熱的愛和真誠的贊美之情。他常常通過虛擬卻又可視可感的藝術(shù)形象，直截了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出其心理層面的寫實(shí)性，能夠讓觀賞者輕而易舉地對作品有一個(gè)提綱攜領(lǐng)式的把握。可見，這種以筆墨構(gòu)建的藝術(shù)真實(shí)，往往比現(xiàn)實(shí)更具感染力。
▲紫雪陽春（局部二）
▲盛世吉祥 200x180cm 2019年
▲盛世吉祥（局部）
我們知道，所謂的工筆是相對于“散筆”和“意筆”而言的一個(gè)繪畫術(shù)語。意筆不必拘泥于物態(tài)的自然屬性，以能夠傳神達(dá)意地表現(xiàn)畫家的思想感情為主要目的，創(chuàng)作時(shí)，可以讓描繪對象按照畫家的審美意圖發(fā)生相應(yīng)的體征演變。工筆則不然。工筆畫首先應(yīng)該真實(shí)的再現(xiàn)客觀存在，這就表明，作品本身既要遵循藝術(shù)規(guī)律又要順應(yīng)自然法則。畫家如何把自己的內(nèi)心情感寄托于一個(gè)逼真的自然物象，使物象轉(zhuǎn)化為個(gè)性鮮明的意象，進(jìn)而上升為具備藝術(shù)特征的審美載體，這就對畫家提出了更為苛刻的要求。
▲雞冠花 81x65cm 2019年
▲吉冠花 81x65cm 2018年
▲金風(fēng)炫采 65x54cm 2017年
《艷秋》、《雞冠花》、《金髻太平》等作品，看上去是一些近乎純粹的自然符號，但其中的物象形態(tài)和色彩的構(gòu)成中，包容了豐富的源自于畫家的人文元素。《艷秋》畫面中飽和的紅色鮮艷欲滴，使命般給人以激情與召喚，也讓我們感受到沉甸甸的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。同時(shí)，畫家巧妙地利用稀疏、飄逸的綠葉化解了畫面中的壓抑之感，表現(xiàn)出畫家對于弱小生命的關(guān)注，對生命與自然和諧共存的深刻思考。在同類題材的作品中，處于花叢中的和平鴿、鵪鶉以及花叢頂端的蜻蜓或者月亮，無疑增添了畫面的動感、熱鬧和花好月圓、平平安安的美好寓意。
