綜合材料作品欣賞
《欲之系列NO:1》
尺寸：90/70cm,
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
有關(guān)藝術(shù)語(yǔ)言的解讀與遐想
——兼議黃濱教授的近作《欲之系列》
啟原文化
當(dāng)我們開始觀看一件藝術(shù)品時(shí)，心中產(chǎn)生的第一個(gè)問題便是作者在“描繪什么”？我們對(duì)題材的好奇永遠(yuǎn)是第一位的。那么所謂的題材在藝術(shù)作品中是指“什么東西”呢？題材通常在藝術(shù)作品中是指可辨認(rèn)的對(duì)象和所表達(dá)的想法。這種對(duì)象與想法可能觸及到一個(gè)故事，一個(gè)人或者一個(gè)事件。例如，題材可以是日常生活中所見到最為熟悉的物，諸如一個(gè)有趣的茶壺與水果，這就像靜物畫中所描繪的那樣。還有另外一種情況，題材可能是一種大場(chǎng)面的活動(dòng)，也可以是一種與想象相關(guān)的場(chǎng)景。就像高更的畫《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們到哪里去？》所指的那樣。
《欲之系列NO:2》
尺寸：70/40CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
當(dāng)我們看到一幅作品時(shí)，除了問“描繪什么”之外，我們通常還會(huì)問“它意味著什么？”，值得注意的是，人們?cè)谟^看藝術(shù)作品時(shí)，通常作品的含義和內(nèi)容并非總是非常明顯的，更多的時(shí)候是含糊不清的，還需要追加解析，而且每個(gè)人的理解與感受都不一樣。這就給評(píng)畫與觀看者增加了難度同時(shí)也擴(kuò)大了想象的空間。我們還是以高更的作品《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們到哪里去？》為例，當(dāng)我們進(jìn)一步了解高更的作品時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)高更畫的場(chǎng)景并非生活中所見，而是高更自己按所想而杜撰的。
《欲之系列NO:3》
尺寸：70/40CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
雖然對(duì)作品標(biāo)題的注意也能啟發(fā)我們對(duì)題材與表現(xiàn)的認(rèn)識(shí)及提示，但是作品的標(biāo)題只是揭示一件藝術(shù)品的基本含義，能夠解讀藝術(shù)作品的另外一種方法就是圖像學(xué)。圖像學(xué)所指的是“關(guān)于圖畫形象和象征符號(hào)的寫作”。象征意義可以是公開的，也可以是隱蔽的。公開的形象意義是很容易為絕大多數(shù)人理解的。例如，還是以高更作品《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們到哪里去？》為例，顯然我們所見到的公開形象塔西提婦女的生活場(chǎng)景是可以理解的，也是可見的。但高更在畫面加入了很多鬼魂之類的東西，一般理解為隱喻與象征著生命中的生與死。
《欲之系列NO:4》
尺寸：70/40CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
問題來(lái)了？那么我們?cè)谟^看一件藝術(shù)品并試圖確定其題材時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)有些作品是可見的比較容易閱讀。有些作品里有很多東西是隱藏的，他們看上去與我們?cè)谡鎸?shí)世界中所見到的東西完全脫離。那么，衡量一件藝術(shù)品的好壞，是不是以可見與不可見為標(biāo)準(zhǔn)呢？實(shí)際上藝術(shù)沒這么簡(jiǎn)單。用藝術(shù)的專門術(shù)語(yǔ)來(lái)解釋這兩類作品處理方法之間的區(qū)別，同時(shí)也是藝術(shù)作品里最常見的兩種方法，作品被描述為再現(xiàn)的、抽象的或再現(xiàn)的或非再現(xiàn)（或非具象）。他們之間并沒有好壞與高低之分，只是兩種基本的圖像寫作方法。
我們給再現(xiàn)藝術(shù)下一個(gè)基本定義。是以可辨認(rèn)的形式表現(xiàn)在可視世界中被感覺到或被描述的東西。我們稱之為再現(xiàn)藝術(shù)（或具象藝術(shù)）。事實(shí)上在印象派之前包括大部分印象派的作品都屬于再現(xiàn)藝術(shù)的范疇。
《欲之系列NO:5》
尺寸：60/60CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
那么，抽象藝術(shù)有何特點(diǎn)呢？從這個(gè)術(shù)語(yǔ)上最純粹的意義上說(shuō)，抽象藝術(shù)它觸及到提煉或者抽象出一個(gè)事物或者一個(gè)形象的本質(zhì)。也就是說(shuō)藝術(shù)家制作出來(lái)的形式與內(nèi)容離開了可以被辨認(rèn)為自然界的某種東西，雖然在某種程度上有些異化和變形，但是他們不再是我們自然界所見的事與物。當(dāng)然，抽象藝術(shù)并非毫無(wú)依據(jù)而胡亂涂鴉，而是每個(gè)藝術(shù)家都有自己的視覺邏輯。藝術(shù)家是根據(jù)自己的視覺需要或者情感需要來(lái)進(jìn)行取舍的，而且在作品的創(chuàng)作過程中由于情緒與環(huán)境的多種影響其作品具有很強(qiáng)的不可預(yù)見性。
《欲之系列NO:6》
尺寸：60/60CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
俗話說(shuō)“外行看熱鬧，內(nèi)行看道道”。其實(shí)藝術(shù)家真正關(guān)心的是語(yǔ)言的形式因素而由表達(dá)的情緒。那么我們看語(yǔ)言的因素是一些什么東西呢？無(wú)非是線條、色彩、肌理、形狀、空間之類的。這些視覺因素都是聽由藝術(shù)家支配的基本元素，他們對(duì)使用什么樣的形式要素和如何使用他們及度的把握，最終決定了藝術(shù)作品將呈現(xiàn)什么樣的面貌以及決定了藝術(shù)作品的好壞。
以上我們簡(jiǎn)單的陳述了一下“評(píng)畫與看畫”的相關(guān)常識(shí)與基本要點(diǎn)。就是想說(shuō)既然是藝評(píng)如果離開了藝術(shù)作品本身的解說(shuō)也就失去了大眾傳播的真實(shí)功能，我理解的“沒有藝術(shù)，只有藝術(shù)家”也就是這個(gè)道理！回到重點(diǎn)，我們?cè)賮?lái)解讀黃濱教授的《欲之系列》作品（以下簡(jiǎn)稱他或欲）。首先，他“描繪什么？”，他作品“意味著什么呢？”。我們似乎看見了他從《欲之系列一》到《欲之系列十》幾乎都有時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的女人體形象，他為什么會(huì)如此樂此不疲的重復(fù)描繪同一題材呢？我想作為男性藝術(shù)家對(duì)女人體的敏感度與好奇心應(yīng)該是激發(fā)創(chuàng)造力的源泉這個(gè)不難理解，否則就沒有那么多留下來(lái)的以女人體為題材的杰作，都是出自男性藝術(shù)家的事實(shí)了。
《欲之系列NO:7》
尺寸：60/60CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
那么，他為什么又要以“欲”作為主題與題目并且作“系列“作品呢？我想他遠(yuǎn)非只是畫了十張而有可能對(duì)于他來(lái)說(shuō)也許是一個(gè)永恒的主題吧！從他的《欲之系列》畫面情緒來(lái)看，他好像有意識(shí)的避免了人物頭像的描寫而選擇的是女人最富特點(diǎn)的敏感區(qū)域，他并沒有有意識(shí)地去營(yíng)造一些躁動(dòng)不安的女人幻覺與暴力、性而追求感觀上的刺激性，也沒有對(duì)女性軀體作一些唯美的有意修飾與理想化的處理。換句話說(shuō)他的《欲之系列》并不是指某一個(gè)女人的欲望，而是他把所有女人歸屬成一個(gè)整體，或許他認(rèn)為女人體的形象符號(hào)更具有人性的特征吧。在我看來(lái)，女人的軀體表述遠(yuǎn)比面孔要真實(shí)與內(nèi)涵得多。如果我們通過他的《欲之系列》畫面所傳達(dá)出來(lái)的“平靜于不安中”的情緒來(lái)看的話，我們是不是可以做一個(gè)更大膽的猜測(cè)：他是想作為一個(gè)男性畫家，把女人體作為一個(gè)神密而又有趣的載體來(lái)表達(dá)人性的真切呢……
《欲之系列NO:8》
尺寸：70/50CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
值得注意的是，相對(duì)女人體的題材表達(dá)一般意義上都是直述，也就是說(shuō)再現(xiàn)唯美或者是理想化的純化，因?yàn)檫@樣的描繪只要是真實(shí)而富于情感的就會(huì)吸引大多數(shù)觀眾的眼球，至少是男性觀眾。然而，他的《欲之系列》從整體畫面效果上應(yīng)該講采用的手法是非具象的 ，但你卻又隱約可見一個(gè)或多個(gè)朦朧中的女人軀體形象。這些朦朧中的女人性別特征形象仿佛脫離了特定的環(huán)境中而是抽離出來(lái)的形式與符號(hào)，他或許是想表達(dá)一種非現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境還是想表現(xiàn)人性的多面性及人性的本質(zhì)呢？我想作為深知繪畫理論的他不會(huì)不知人性的本質(zhì)這么大主題并非繪畫所干的事？或許他只想通過自己獨(dú)特的描寫方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)女人軀體形象的一種偏愛，這種形式與載體是純視覺的，也是非常靈動(dòng)而富如變化的，而且充滿了生命的原意。而他對(duì)語(yǔ)言表達(dá)方式的選擇與藝術(shù)創(chuàng)作真實(shí)體驗(yàn)的全過程才是他著迷的本體。
《欲之系列NO:9》
尺寸：70/40CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
藝評(píng)對(duì)于大眾媒體來(lái)說(shuō)，其實(shí)是向觀眾講述一個(gè)似懂非懂的故事，有時(shí)候甚至于八卦一點(diǎn)更加吸引眼球，這也是現(xiàn)實(shí)中藝評(píng)大多不靠譜，與藝術(shù)毫不沾邊的緣故吧。其實(shí)真正衡量一件藝術(shù)品的高低與優(yōu)劣之分，還在于其作品對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言基本元素的掌握以及運(yùn)用的把握，而且由此所呈現(xiàn)的畫面各種因素而產(chǎn)生的視覺效果而定。我們?cè)偕钜稽c(diǎn)的對(duì)黃濱教授的新作《欲之系列》進(jìn)行觀看與解讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)構(gòu)成畫面的幾個(gè)基本元素比如線條、色彩、肌理、形態(tài)、空間的運(yùn)用與掌控是隨心所欲的。可以說(shuō)他根本就沒有受現(xiàn)實(shí)中的所見而影響他的表達(dá)，但你卻從時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的女人形態(tài)中感受到了特有的女性肌膚之親的存在。有趣的是這種隱喻的畫面描繪效果常常使人們迷惑與產(chǎn)生遐想，也許這正是抽象藝術(shù)的獨(dú)特形式所在，也是他棄再現(xiàn)手法而選擇更為自由的抽象方式而作的繪畫實(shí)驗(yàn)吧。
《欲之系列NO:10》
尺寸：60/50CM
材料：亞麻布、丙烯、油彩、綜合材料
還有一點(diǎn)，對(duì)于專業(yè)人士而言，黃濱教授作為專業(yè)院校中的老教授，繪畫專業(yè)方向的碩士生導(dǎo)師，他幾乎在學(xué)習(xí)與工作的過程中，經(jīng)歷了我國(guó)幾十年的藝術(shù)教育和作為藝術(shù)教育一線實(shí)踐者，當(dāng)然對(duì)學(xué)院式的具象教學(xué)模式與當(dāng)下的藝術(shù)教育狀態(tài)有著極為深刻的認(rèn)識(shí)與體會(huì)。然而他在當(dāng)下的藝術(shù)教學(xué)環(huán)境中與他所觸及的專業(yè)課程中，不難看出他是在以已之力，在日常的藝術(shù)教學(xué)過程中用自己對(duì)藝術(shù)的理解，通過大量的新方法、新材料和富有新意的、事實(shí)上又與藝術(shù)實(shí)驗(yàn)方式極為相關(guān)的繪畫語(yǔ)言探索，這不能不說(shuō)明他具有良好的理論修養(yǎng)與當(dāng)代精神。更為可貴的是，在他的《欲之系列》從1到10的作品中，幾乎都是在他的專業(yè)教學(xué)過程中完成的。如果一個(gè)藝術(shù)家用以極大的精力去完成一個(gè)大的作品計(jì)劃是體現(xiàn)藝術(shù)家的專業(yè)精神與能力所在；而一個(gè)藝術(shù)家信手沾來(lái)的一種隨意之作卻能看出藝術(shù)家的才情及對(duì)生活的敏感度。顯然，從他的《欲之系列》作品看來(lái)都象一些小品，而且畫幅都不大。以傳統(tǒng)意義上更談不上算創(chuàng)作之類，但不管你看不看得懂他的《欲之系列》和喜不喜歡他的《欲之系列》？你會(huì)覺得好奇，為什么這么多自然而色彩斑駁的肌理會(huì)形成迷人的畫面呢？甚至你還會(huì)感到迷惑，女人體寫生還可以這樣畫嗎？或許，他的一系列小的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)就是要提出對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的思考與重新認(rèn)識(shí)。
我之所以對(duì)他的《欲之系列》感興趣并為之而作藝評(píng)。關(guān)鍵點(diǎn)是你在他的作品中見不到任何藝術(shù)江湖中那種程式化的熟練與矯情，有的只是對(duì)生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感悟和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。用黃濱教授的話說(shuō)：“生活就是藝術(shù)”，這也許就是他說(shuō)的“新的學(xué)院精神”吧。
藝術(shù)簡(jiǎn)介
黃濱 男 1960年生于湖南長(zhǎng)沙，先后畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院，師從孫景波教授。
現(xiàn)為廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師
從事高等藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)工作達(dá)30多年之久，具有極為豐富的多層次教學(xué)、學(xué)科發(fā)展與學(xué)科管理經(jīng)驗(yàn)。任期主編、編寫本科、研究生教學(xué)計(jì)劃、教學(xué)大綱、實(shí)驗(yàn)大綱約40余萬(wàn)字。
專著及教材四部；60多件藝術(shù)設(shè)計(jì)作品、繪畫作品發(fā)表在全國(guó)藝術(shù)類權(quán)威、核心刊物和藝術(shù)類專業(yè)刊物上；30多件藝術(shù)作品參加全國(guó)、省美術(shù)作品展覽并獲獎(jiǎng)；20多篇藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)論文發(fā)表在全國(guó)藝術(shù)類權(quán)威、核心刊物和藝術(shù)類專業(yè)刊物上。
近年主要從事繪畫創(chuàng)作與理論研究。
