走向抽象大寫(xiě)意
爛漫五月，邀君來(lái)越社看畫(huà)展，一起探索當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)式樣。
古今貫通，中西融匯乃畫(huà)之大道也。——周韶華
童畫(huà)小屋主人——黃華
黃華，紹興人，任教于柯橋區(qū)實(shí)驗(yàn)小學(xué)，耕耘于兒童美術(shù)教育二十余載，教學(xué)相長(zhǎng)，得以有更多機(jī)緣進(jìn)行各種美術(shù)材質(zhì)的綜合實(shí)踐。常周旋于美術(shù)、科學(xué)、哲學(xué)、玄學(xué)間的閑思，沉溺于自?shī)首詷?lè)的審美探索，喜歡用文字記錄對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的感悟。
前言
文/黃華
我自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，喜描摹臨寫(xiě)，好花樣翻新，不斷搗鼓，坐擁廢畫(huà)三千。
在書(shū)法學(xué)習(xí)中，我傾向于刻意追求形式之意味，崇尚大巧若拙的構(gòu)成美。一邊嘗試各種書(shū)法形式構(gòu)成的練習(xí)，一邊深入傳統(tǒng)去探尋更為廣義的法度，求索書(shū)法形式構(gòu)成美的秘密。
在寫(xiě)意畫(huà)實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)自己總會(huì)在自覺(jué)與不自覺(jué)中傾注于五個(gè)方面求索：構(gòu)圖的平面化與平面化構(gòu)成的實(shí)踐；對(duì)理性與非理性的各種畫(huà)面因素作融合處理，對(duì)畫(huà)面各種肌理效果的不斷拓展；汲取原生藝術(shù)之狂狷養(yǎng)分；盡量避免程式化，用生命感悟去作畫(huà)，讓每一次作畫(huà)都成為全新的審美探索；時(shí)常會(huì)不自覺(jué)地?cái)z取葉、花、藤等意象元素進(jìn)行形式夸張，圖繪出一種抽象的寫(xiě)意畫(huà)。
碾轉(zhuǎn)數(shù)十載，方才發(fā)現(xiàn)自己正在脫離大寫(xiě)意之意象，朝向“超以象外”之抽象邁進(jìn)。我的拙作大都是探索的試驗(yàn)品，常有敗筆，難登大堂。此次有幸于“越社”辦展權(quán)作實(shí)驗(yàn)匯報(bào)，望得方家指正，提升自我。藝術(shù)之境，仰之彌高，鉆之彌堅(jiān)，既竭吾才，終將無(wú)憾。
《紅苞逐月開(kāi)》 | 68x68cm | 2008年
《瓊姿只合在瑤臺(tái)》 | 68x68cm | 2019年
從實(shí)踐平面化構(gòu)成到超然象外的審美追求
文/黃華
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的平面性本就強(qiáng)于西畫(huà)，但是這種平面性還停留于表現(xiàn)三維空間的透視關(guān)系上，與現(xiàn)代的平面性是有質(zhì)的區(qū)別的。散點(diǎn)透視看似好像有平面化的趨向。但是我們不難發(fā)現(xiàn)“平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”落腳點(diǎn)還在表現(xiàn)三維空間的“遠(yuǎn)”字上。最終還是一種三維透視技法。東方散點(diǎn)透視與西方單點(diǎn)透視的根本區(qū)別就在于觀察者所在的位置的不同。單點(diǎn)透視觀察者是不允許移動(dòng)的。而散點(diǎn)透視是觀察者進(jìn)行上下平移（高遠(yuǎn)法散點(diǎn)透視）與左右平移（平遠(yuǎn)法散點(diǎn)透視）的位置為觀察基點(diǎn)，然后再做拼接而構(gòu)成畫(huà)面的。所以這種透視還是比較簡(jiǎn)單的平移式散點(diǎn)透視，現(xiàn)代平面化的空間構(gòu)成一方面在打破舊的單點(diǎn)透視法則，回歸平面本身。另一方面，創(chuàng)造出新的透視法。譬如畢加索的立體主義透視法也是散點(diǎn)透視，與國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視的區(qū)別在于它是觀察者可以在各個(gè)維度上旋轉(zhuǎn)觀察，然后把各個(gè)透視點(diǎn)排布在平面內(nèi)，就出現(xiàn)了多重空間的平面構(gòu)成。與國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視對(duì)比后，我們不妨把它稱(chēng)之為旋轉(zhuǎn)式散點(diǎn)透視。它雖然也有透視，但最終要為平面構(gòu)成服務(wù)，所以這樣的透視方法比傳統(tǒng)平移法透視更有思想的深度。畢加索的《亞維農(nóng)少女》所呈現(xiàn)的驚世駭俗的現(xiàn)代性就源于對(duì)透視法則的顛覆與掌控。他剔除了印象派繪畫(huà)仍舊保留的統(tǒng)一光線與同一視點(diǎn)。畫(huà)面幾乎沒(méi)有空間深度感，互不關(guān)聯(lián)的散亂視點(diǎn)讓人感覺(jué)不安，它強(qiáng)迫觀眾的目光在畫(huà)布上四處游走以發(fā)掘圖像新的意義。這可能就是畢加索的《亞維農(nóng)少女》給我們呈現(xiàn)一個(gè)絕對(duì)平面的圖式意義所在吧。
《誰(shuí)識(shí)金丹萬(wàn)幻中》 | 68x68cm | 2019年
我喜歡用焦墨渴筆畫(huà)山水，弱化墨色的中間層次，呈現(xiàn)一種平面化的構(gòu)成效果。我畫(huà)山水常常先抓大勢(shì)，隨機(jī)刷出對(duì)比關(guān)系。畫(huà)石頭也不是先勾勒，而是從山石的最重要的大塊陰暗面畫(huà)起，先近似潑墨的大筆揮灑，再根據(jù)它的氣勢(shì)來(lái)定奪山石的外形與內(nèi)部結(jié)構(gòu)。所以整個(gè)作畫(huà)過(guò)程就是造化的非理性與小心收拾的理性不斷糅合的過(guò)程，所有皴法都是隨機(jī)生發(fā)而成。不論山巒如何疊翠，宇空如何廣袤，我都不追求空間的深度，而竭精殫慮于墨塊的大小形狀對(duì)比、用筆的速度與方向、用墨的枯濕變化、山勢(shì)的開(kāi)合走向等平面關(guān)系的處理。通過(guò)畫(huà)面的大黑大白構(gòu)筑一種大氣象，如同西方極簡(jiǎn)主義的審美。潘天壽的花鳥(niǎo)畫(huà)，也因?yàn)闇p少了中間層次的墨色，自然產(chǎn)生一種平面化的廣博氣象。焦墨畫(huà)那種焦渴的狀態(tài)正應(yīng)和了現(xiàn)代人的性情：暢快、明凈、自由、灑脫，在濃縮的瞬間里完成對(duì)生命意志的詮釋與把控。現(xiàn)代審美許多時(shí)候并不像有些老學(xué)究所認(rèn)為的快餐文化，更多的是現(xiàn)代人歷經(jīng)審美繁華后對(duì)審美更高層次的渴求。只有大開(kāi)大合、大黑大白、大疏大密等各種大的對(duì)比關(guān)系才足以吸引現(xiàn)代人被視覺(jué)寵壞了的眼球。
《太華天險(xiǎn)》 | 180x48cm x3| 2017年
我喜愛(ài)國(guó)畫(huà)緣于被潘天壽一味霸悍的作品所震撼。所以對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)平面構(gòu)成的偏好是深入骨子里的。我畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)喜歡消解畫(huà)面單一焦點(diǎn)透視的構(gòu)成圖式，崇尚多重空間的平面化處理，探索平面化構(gòu)成的式樣成了我孜孜以求的審美航標(biāo)。為了完成這樣的探索，我一邊著手各種構(gòu)成的練習(xí)，一邊努力地追溯美術(shù)史。為自己的實(shí)踐尋找美學(xué)支撐與形式對(duì)接，尋找為什么要這樣畫(huà)與怎樣畫(huà)的答案。因?yàn)樵S多時(shí)候答案都隱匿在歷史發(fā)展之中，這便是我沉溺于梳理藝術(shù)史的原因所在。下面就談?wù)勎覍?duì)比東西方繪畫(huà)平面化構(gòu)成發(fā)展歷程的一些淺陋之見(jiàn)。
《姹紫嫣紅時(shí)時(shí)綻》 | 68x68cm | 2019年
考察西方美術(shù)史，我們可以發(fā)現(xiàn)自塞尚開(kāi)始，藝術(shù)家們開(kāi)始徹底顛覆古典主義的焦點(diǎn)透視主宰構(gòu)圖的局面，弱化視點(diǎn)的存在。塞尚故意破壞畫(huà)面焦點(diǎn)透視，使畫(huà)面呈現(xiàn)出平面化趨向。高更通過(guò)單純化印象的概括來(lái)造型，創(chuàng)作了一批富有主觀幻想和裝飾意味的作品，他稱(chēng)這種風(fēng)格為綜合法。從塞尚與高更開(kāi)始，西方平面化的潮流分別朝向兩個(gè)方向發(fā)展：從塞尚到立體派是空間維度的平面化，再到康定斯基與蒙德里安，進(jìn)行抽象元素的再構(gòu)成，我把它概括為“空間構(gòu)成平面化”。在印象派的另一脈系上，納比派進(jìn)一步發(fā)展高更的“綜合理論”，形成了莊嚴(yán)、簡(jiǎn)約、變形的裝飾風(fēng)格。不追求物象的深度，而強(qiáng)調(diào)它的面積變化，在平面上巧做文章。采用俯視靜物、鏡像運(yùn)用，物象裁剪，拼貼等手法把平面化朝向裝飾的抽象又推進(jìn)了一步。到野獸派馬蒂斯那里，馬蒂斯通過(guò)畢生追求繪畫(huà)語(yǔ)言單純化過(guò)程，使得西方色彩語(yǔ)言變得高度抽象，他善于利用色彩對(duì)比形成時(shí)空轉(zhuǎn)換與塑造空間深度。也就是說(shuō)馬蒂斯能運(yùn)用最簡(jiǎn)單的平面色彩關(guān)系來(lái)處理時(shí)空的各種關(guān)系，達(dá)到西方色彩平面探索的至高至圣之境界。從高更到納比派再到馬蒂斯，是平面裝飾性表現(xiàn)的平面化。我把它概括為“裝飾表現(xiàn)平面化”。
《紅艷凝香枉斷腸》 | 68x68cm | 2019年
理了西方平面化構(gòu)成的歷程后，我們?cè)賮?lái)考察中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的發(fā)展，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)類(lèi)似清晰的脈絡(luò)。并且我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)發(fā)展也同樣存在著類(lèi)似“構(gòu)成平面化”與“表現(xiàn)平面化”的抽象現(xiàn)象，只是呈現(xiàn)的形式不同罷了。從蘇軾、董其昌到徐渭、朱耷，完成了主體表現(xiàn)的進(jìn)程，同時(shí)使畫(huà)面回歸平面化構(gòu)成。再到潘天壽進(jìn)一步強(qiáng)化東方構(gòu)成，林風(fēng)眠開(kāi)啟了東西方構(gòu)成合璧之先河，但是他們?nèi)耘f沒(méi)有脫離物象的束縛。到吳冠中、張桂銘等當(dāng)代畫(huà)家，開(kāi)始了抽象構(gòu)成的探索，物象已下降為為構(gòu)成服務(wù)的材質(zhì)。這一脈便構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)的“構(gòu)成抽象”的發(fā)展。在另一支脈上，蘇軾、朱耷、石濤完成筆墨論，再到齊白石的紅花墨葉，便是把中國(guó)畫(huà)色彩平面應(yīng)用做到了極致，像極了西方的馬蒂斯。黃賓虹用抽象筆墨表現(xiàn)山水，進(jìn)一步發(fā)揮筆法、墨法在畫(huà)面應(yīng)用中的作用。吳昌碩用篆書(shū)筆法畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，便是把筆墨意趣進(jìn)一步抽象化。到了石虎、陳家冷等當(dāng)代國(guó)畫(huà)家那里，把筆墨發(fā)揮到遠(yuǎn)離筆墨到再造筆墨而仍舊彰顯筆墨精神的境地，此乃筆墨抽象化之革新過(guò)程。這一路便成了筆墨的“表現(xiàn)抽象”。對(duì)陳家泠那高度抽象化的筆墨語(yǔ)言，當(dāng)代人有頗多非議，有人誤解他拋棄了中國(guó)傳統(tǒng)筆墨，其實(shí)是成家冷先生對(duì)筆墨的高度抽象。而這樣的筆墨語(yǔ)言更加能夠使畫(huà)面呈現(xiàn)平面化，契合當(dāng)代審美需求。譬如他的接近平涂的淡墨荷葉，利用宣紙進(jìn)行疊透，達(dá)到一種平面化構(gòu)成的效果。再如他利用滲漏原理畫(huà)荷莖，就是針對(duì)物象的特點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言進(jìn)行抽象探索與改造后的新技法。這便是當(dāng)代大寫(xiě)意抽象化的鮮活例證。
《抽象系列三條屏》 | 69x35cmx3 | 2019年
從以上的平面化構(gòu)成的發(fā)展歷程中，我們可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)的抽象化歷程便是從構(gòu)圖平面化（意象階段）到平面化抽象構(gòu)成（抽象階段）的演變過(guò)程。而中國(guó)畫(huà)其實(shí)也如同西畫(huà)一樣經(jīng)歷了具象到意象，再到抽象的發(fā)展歷程。意象不是中國(guó)畫(huà)的完結(jié)。對(duì)照中西美術(shù)史發(fā)展，我們可以看到當(dāng)下最能解困中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意發(fā)展的途徑可能就是朝向抽象。許多藝術(shù)家正在不自覺(jué)地朝向這個(gè)方向發(fā)展。
《春酣》 | 138x35cm | 2017年
以上拙見(jiàn)是我秉一己所好，在書(shū)畫(huà)上實(shí)踐探索的點(diǎn)滴感悟，肯定會(huì)有許多偏頗之處，希望得到方家指正。我的書(shū)畫(huà)實(shí)踐常常伴隨著理性思考，會(huì)特別注重歷史的追索。因?yàn)闅v史的探索會(huì)讓我找到為什么要這樣做的理由與怎樣做的方向。從書(shū)法歷史變革中整理出來(lái)的形式主義構(gòu)成法則成了我書(shū)法朝圣的航標(biāo)。在對(duì)東西方平面化構(gòu)成的對(duì)比研究中，可以找到屬于自己民族的構(gòu)成圖式，西方抽象化的多樣性更能為大寫(xiě)意的抽象化提供思路。
《在水一方》 | 68x68cm | 2019年
《香溢三界》 | 68x68cm | 2017年
《抽象系列四條屏之一》 | 138x35cmx4 | 2019年
《抽象系列四條屏之二》 | 138x35cmx4 | 2019年
《夜梟》 | 68x68cm | 2008年
《神威圖》 | 68x68cm | 2019年
《富貴圖》 | 68x68cm | 2019年
