《指向——2020區(qū)志航創(chuàng)作收藏展》海報

《指向——2020區(qū)志航創(chuàng)作收藏展》開幕日現(xiàn)場

由著名作家、藝術(shù)評論家千夫長任學術(shù)主持，獨立策展人、藝術(shù)評論人、中國收藏家協(xié)會理事、專家委員會專家、當代藝術(shù)收藏委員會會長季澎任策展人的《指向——2020區(qū)志航創(chuàng)作收藏展》，2020年5月22日在廣州開展。這是一個別開生面、將先后有64位藝術(shù)家作品參展、指向多元的當代藝術(shù)創(chuàng)作收藏展。展覽由【疫情之下】、【國際共運】與【各抒己見】三部分組成。

區(qū)志航與學術(shù)主持人千夫長在廣州聞君閣

向何方

——《指向——2020區(qū)志航創(chuàng)作收藏展》序

千夫長

區(qū)志航創(chuàng)作的每一件作品都是有明確指向的。

從十幾年前第一件俯臥撐作品誕生到現(xiàn)在，區(qū)志航一直在路上，在路上的區(qū)志航一直在創(chuàng)作，區(qū)志航創(chuàng)作的俯臥撐也一直在展覽，展覽中的作品內(nèi)涵一直在豐富，外延也一直在擴展（俯臥撐+N多種關(guān)系的文化描述（中英文））。而且，沒有國家的界限，沒有歷史的羈絆，一直按照指向的路標前行。

區(qū)志航的裸體俯臥撐作品，每一件作品當然都是純粹的獨立存在。但是，把十個，三百個，一千個，甚至更多，多多少我不知道，因為區(qū)志航還在創(chuàng)作，也就是說把目前所有的作品，放在一起也可以當成一個作品來看，這個作品就是一個浩大的行為藝術(shù)工程。

我在加州大學洛杉磯分校（UCLA），曾經(jīng)現(xiàn)場觀看了區(qū)志航在校園里的一次創(chuàng)作。創(chuàng)作之前選題策劃的評估思量，到了現(xiàn)場尋求角度的堅韌不拔，創(chuàng)作過程意外更迭的險象環(huán)生，完成一幅作品的難度真是不可思議，也令人嘆為觀止。由此，我在微信朋友圈里感嘆，真正的藝術(shù)可不是玩出來的，我們在藝術(shù)面前，尤其是裸體藝術(shù)，必須心懷莊嚴。

區(qū)志航的裸體俯臥撐作品，是講究和選題的指向者之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系的。也就是說，他總是與俯臥撐所指向的對象，共同構(gòu)成作品。

比如十月革命題材，他和冬宮、和紅場；美國，他和自由女神；北京，他和鳥巢；汶川大地震，他和廢墟；他和建川博物館；他和紐約華爾街；他和滴滴順風車；他和孔子學院；他和紐約總部；他和港珠澳大橋……，等等。這次在洛杉磯，好萊塢著名華裔設計師黃方遒，設計的電影《神奇女俠2》海報獲得了克里奧國際大獎。但是，電影原計劃六月五日上映，由于疫情，推遲到了八月十四日。冠狀疫情對好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的影響，也成為了俯臥撐的作品指向。

這次展覽的很多元素來自宋莊，也就是曾經(jīng)通州的實體村落，現(xiàn)在的網(wǎng)絡群落。那些藝術(shù)家一直在創(chuàng)作中求活，生存現(xiàn)狀的，生活品質(zhì)的，藝術(shù)自由的，都很難。這次展覽，區(qū)志航把多層次多指向的創(chuàng)作，組合在了一起，預表出了冠狀災難時代，全球性紛紜煩亂情緒的作品多方指向。

展覽中最扎心的作品指向是女性。舞蹈家林婷婷在疫情期間站出來了，創(chuàng)作了《2020•PHEIC》系列作品，此次參展的是其中兩幅。我當時在朋友圈看到婷婷發(fā)出來的九幅作品，極其震驚。相信關(guān)于闡述冠狀時代的藝術(shù)表達類型的評論，都應該作為一種獨特的藝術(shù)存在，和創(chuàng)作者沖破圭臬的勇氣，而不斷地提到林婷婷。我們要問的是林婷婷的作品在指向什么？是男人還是冠狀病毒？

還有一幅作品，是疫情期間區(qū)志航在舊金山和選美大賽冠軍李璐創(chuàng)作的《女人的背負》。這個作品的指向更加明確，是什么讓女人擔負如此重荷？

區(qū)志航不會停止裸奔的步伐，也不會偏離俯臥撐的指向。指向何方？或靈魂，或肉體，或現(xiàn)實，或歷史，也就是說毫不動搖地從家國政治，指向天道人心。

2020年4月19日于洛杉磯Temple City

區(qū)志航與策展人季澎在北京798藝術(shù)區(qū)映畫廊

區(qū)志航在展覽現(xiàn)場

我的微拍藝術(shù)收藏

區(qū)志航

如果不是去年5月藝術(shù)家藍京華拉我進微拍群，并于6月2日拍下第一件作品，開始了毫無準備的架上作品收藏，不會有《指向——2020區(qū)志航創(chuàng)作收藏展》。

我很快就被拉進超過10個或活躍或不那么活躍的微拍群，絕大多數(shù)都屬于宋莊，已收下超過200件作品，但總價可能不及大收藏家的一件藏品。我不是富豪，還要為在世界各地創(chuàng)作開銷很大的“俯臥撐”等作品系列做準備。我的收藏旨在還兒時的畫家夢（詳見：失而復得的35年前習作），更重要的是通過拍品進行再創(chuàng)作，煥發(fā)出更多的可能、意義和價值，同時也對生存不易的藝術(shù)家群體盡一點綿薄之力。

互聯(lián)網(wǎng)極大地改變著世界，也改變著拍賣。藝術(shù)品微拍，打破了由來已久、備受局限的藝術(shù)品銷售渠道，拓展了藝術(shù)品市場，讓更多的作品可以接受社會的檢驗，進入更多的場域和普通的家庭，進而讓藝術(shù)、尤其是當代藝術(shù)更好地在社會生效，更好地實現(xiàn)守望普世價值的精神指向。

通過微拍，不僅可以收獲我需要的、性價比不錯的作品，還可以從中了解藝術(shù)微拍和當下中國畫壇的某種狀態(tài)。實話實說，微拍群拍賣的作品總體上是差強我意的，以平均每天可以有不少于100個作品供選擇算，真正看得上的作品實在是少之又少。當然，這不能代表中國畫壇的整體面貌和水平，一定有很多好作品無需或沒有勇氣參加成交價偏低甚至太低的微拍。

參加微拍以來，如果遇到有緣并看好的作者，我們會進行交流討論，分享看法和經(jīng)驗，尤其在作品如何與社會發(fā)生關(guān)系的觀念問題上進行探索，尋求作品從傳統(tǒng)藝術(shù)向當代藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，以求藝術(shù)家群體和藝術(shù)作品的強大，進而對社會產(chǎn)生更多更大的影響，推動當代藝術(shù)普及和進步。

迄今為止，我與約10個作者有過深度的交流，效果不錯，不僅看到了作者和作品的改變，也讓作品更受歡迎，有的微拍價格大幅度上升。不要以為公眾不懂當代藝術(shù)，事實證明，與現(xiàn)實發(fā)生關(guān)系的作品在微拍平臺上更受歡迎，價格也更高。在本次創(chuàng)作收藏展上，會呈現(xiàn)多個經(jīng)過溝通交流發(fā)生質(zhì)變的作品。

因為微拍，結(jié)識了很多新朋友，當中包括上格微拍群群主張金起老師。在獲悉《指向一一2020區(qū)志航創(chuàng)作收藏展》后，張老師給我留言：“根據(jù)自己的價值觀和愛好，將購買的作品集中展覽，以整體表達自己的觀念，您是第一人。”真不知道是否有過類似的創(chuàng)作收藏展，但我相信其中的意義。獲悉這個展的不同圈中人和進入這個展的許多藝術(shù)家的反應，也證明了這一點。

寫于《指向——2020區(qū)志航創(chuàng)作收藏展》開展之前