元青花是近二十年來學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)，在拍賣市場上也頗受追捧，屢創(chuàng)高價(jià)，但元代青花瓷器被人們所認(rèn)知，還是晚至二十世紀(jì)中葉的事。1950年初，美國學(xué)者波普以英國大衛(wèi)德基金會(huì)所藏的帶有至正十一年(1351)款的青花云龍紋象耳瓶為標(biāo)準(zhǔn)，聯(lián)系伊朗阿特別爾寺及土耳其托普卡比宮所藏的元青花瓷，首先提出了“至正型”元青花的概念。
據(jù)不久前召開的古陶瓷學(xué)會(huì)元青花專題討論會(huì)統(tǒng)計(jì)，目前傳世和考古發(fā)掘的元青花瓷器數(shù)量約有400多件，大致可分兩類，一類為胎質(zhì)粗糙，釉色青白，青花發(fā)色灰暗的小型器，對(duì)于這類器物，大部分學(xué)者都認(rèn)為其應(yīng)是元青花草創(chuàng)時(shí)期產(chǎn)物或伴隨成熟元青花而生產(chǎn)的檔次較低的產(chǎn)品，真正代表元青花燒造水平的還是我們所熟知的“至正型”元青花，其具體特征為:器形碩大，胎釉質(zhì)量佳，使用進(jìn)口料，青花發(fā)色艷麗。
魚紋裝飾其表現(xiàn)手法有刻劃、模印、彩繪、堆貼等。據(jù)考古資料表明，魚紋裝飾最早出現(xiàn)于新石器時(shí)代河姆渡文化陶器上。唐代長沙窯瓷器上有堆貼雙魚圖案。入宋以后，魚紋裝飾廣泛地運(yùn)用到瓷器上，如；北方的磁州窯、定窯、耀州窯，南方的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等。尤以磁州窯的白地黑花魚藻圖極為生動(dòng)，水藻飄動(dòng)，魚兒浮游，動(dòng)感強(qiáng)烈。元明清時(shí)期的魚藻圖、蓮池游魚圖更為流行，以青花、五彩、釉里紅繪制為主，有單、雙尾，或鯖、、鯉、鯽或鯖、鰱、鯉、鱖四魚相配，富有吉祥寓意。
（口徑：18厘米 高：28厘米 底部口徑：18厘米）
（口徑：18厘米 高：28厘米 底部口徑：18厘米）
此罐直口，溜肩，弧腹，向下急收至底部，圈足。器型敦實(shí)厚重，白釉底色略含青。器身滿布紋飾，頸部飾卷草紋，肩部繪纏枝花卉紋，腹部主題紋飾為魚戲蓮紋，寓意“年年有余”，整器布局疏朗大氣。
此罐最可貴之處就是紋飾--游魚畫法精細(xì)又隨意，隨著游魚到來，下部水草飄動(dòng)，水中其他雜草也上下移動(dòng)。魚背上的發(fā)色，筆路分明，為橫向涂抹，兩筆交接處色濃又有暈散，可看出畫工落筆時(shí)的從容。下部水藻婀娜多姿，運(yùn)筆幾乎一氣呵成。這也顯示了畫工嫻熟的技巧。青花發(fā)色淡雅，有鐵銹斑，濃淡相宜，過渡明顯，為典型的元青花發(fā)色。底部露胎有淡淡的火石紅，紅色鮮亮純正。是廣大收藏投資愛好者首選之一。
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