觀古人畫作，筆勢均是畫家個人氣質與追求中沉淀下來的。徐渭的浩蕩，八大的內斂，吳昌碩的大氣磅礴，華喦的灑脫秀美，黃賓虹的厚重滋潤，潘天壽大師的霸氣倔強，他們的筆勢都是心胸氣質開拓的展現。筆勢筆法的收放，筆意豪放，筆絕而不斷起伏成實、剛正，跡畫不敗，筆斷意連變化多端、連綿不絕一氣呵成，氣脈相連筆走龍蛇，筆筆相連筆筆相生，氣勢恢宏。
初識力中，那時1990年，他已經學畫十余年，他喜歡畫畫，也喜歡說些“大話”，他的“大話”總是離不開“氣脈”、“傳統”與“創新”！
力中勤奮，多年來從沒見他離開過畫筆。作為同窗好友，他的畫也從沒離開過我的視線。工作之余，他除了讀書畫畫，還是讀書畫畫！有如揮舞著鋤頭一輩子不停埋頭挖地的老農！
漸漸地，我們發現了他的畫有了越來越“不一樣”的感覺！
咋看力中的寫意，潦草隨意，用筆似無章法，有如孩提時代手持掃把漫天揚塵胡亂揮舞，痕跡笨拙色澤渾濁。
尤大寫意殘荷，占據畫面極大空間，強大的視覺沖擊，讓你禁不住感受到眼前如海水沖擊礁石激起的巨浪，不可抗拒地蕩滌著你的靈魂，心靈的共鳴點燃你內心沖動大火，仿佛看見力中正在凝神揮毫，皴、描、戳、寫、擦、掃、挫、逆••••••手中斗筆上下左右翻飛、斗轉星移、曼妙舞姿躍然紙上。頃刻間，紙上水墨如波濤般涌現，時而狂風大作，時而筆走龍蛇，或如驚濤拍岸起勢磅礴，或如戰車橫臥擦掃似橫掃千軍，或如利劍揮舞直刺欲破青天！時而又仿佛聽得“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”一般神韻，余音繞梁，是傾訴是吶喊？這是作者對藝術的情感宣泄，是作者對藝術瘋狂的追求——氣脈！
細細品味，力中創作風格可謂另辟蹊徑、獨樹一幟。他的畫作，運用“水”的手法嫻熟可謂超凡脫俗，顯其寫意最明顯特征。“水”是生命之源，自然靈性生命力的體現，是中國水墨畫不可或缺的主要元素。力中作畫追求“水”性、用墨細膩，設色更加透明，運筆過程通過“水”感把繪畫元素融合形成整體。元素造型大膽夸張，外形在似與不似之間求得神似。行筆不拘泥方向，筆觸肆意舒展一氣呵成，筆墨間蘊蓄著強有力的動感，使觀畫者能從中直接感受到審美的沖動和共鳴。畫面墨跡清新，如大自然般雜亂之中有序井然，又如身處雨水沖刷后的田野之中，迎面仿佛吹來絲絲清甜涼意，心生依依不舍離去的妙不可言審美執念。可見，力中在深入探索古人“氣脈”過程中，在用水、用墨、運筆上都進行了大膽創新。
古人云，無欲則剛。當今，亂象不窮，俗陋浮躁。觀力中筆墨，有如洗盡鉛華清新涼意迎面而來，譬如他畫中之荷，雖出污濁而不染點塵，清風獨秀，剛正不阿，浩然正氣從畫中呼之欲出，甚是難得。
“不學古人，法無一可。竟似古人，何處著我？字字古有，言言古無。吐故吸新，其庶幾乎？（袁枚《續詩品》）”。我們今人如果不向古人借鑒，就沒有定式可以遵循。如果和古人一模一樣，又在什么地方體現自己的風格呢？
這正是力中從藝至今一貫堅持研學古人之精髓“氣脈”所繼承！可見力中先生早已諳熟古人筆法，悟透荊浩《筆法記》之精髓。見畫如見人，力中的畫，筆勢筆法的收放，筆筆皆是其心胸氣質的展現，筆意豪放，成實、剛正，胸中有“氣”，筆中有“創新”！
力中，平靜的生活不平靜的畫作！
斤三 2020.11.25
力中作品欣賞
大寫意局部欣賞
力中，男，福建永泰人，福建師大美術學院畢業，福建省美術家協會會員，曾任福州日報美編，舉辦過個人畫展，長期研習中國傳統文化和中國畫氣脈，兼取西方繪畫藝術，作品法度嚴謹，氣韻生動；喜繪梅花、荷花、蘭花、紫藤之類，畫面灑脫，別具韻致。
作品參加全國、省、市等類畫展，作品發表： 《當代中國畫》、《收藏》、《藝術生活》、《中國收藏-書畫》、《海峽都市報》、《閩商報》、《福州日報》《文化生活報》等
