諸書皆成必是翰墨能家。用一體作文章平常也，用四體半作華章奇觀也。著名書法家田貴仁先生，篆隸楷行草諸書皆成，各得要妙，這是翰墨能家隊(duì)伍的充足資糧。但是先生不滿足于作翰墨能家，最有借古開今寫奇觀的創(chuàng)新動(dòng)能！他善于用“四體半”創(chuàng)作一幅書法作品，線條變化遂心應(yīng)手，空間結(jié)構(gòu)變化莫測，非雄才不可得此功！先生不愧是一位藝術(shù)雄才，書法寫得好，畫也作得妙，畫蝦以腿取勢得奔放靈動(dòng)，畫境為逸。篆章有漢風(fēng)，高古且雄強(qiáng)。雄才書法，可以開啟新篇章！
他的篆書寫得剛?cè)嵯酀?jì)，可見嶧山碑的圓活有趣。隸書師透漢代十碑，漢家風(fēng)韻積于大成。楷書師唐法，歐逸顏筋柳骨正大氣象。行書寫蘭亭，天質(zhì)自然氣韻雅致。草書師懷素，鋒纖往來鐵畫銀鉤。篆刻吸齊白石章法，取《天發(fā)神讖》碑之勁健，以篆隸入印，其金石之味如段古釵。周全完備的書法修養(yǎng)，就是他創(chuàng)建四體半的堅(jiān)實(shí)根基。所以他的書法創(chuàng)新，并非是源于江湖體的胡亂生造，而是來源于碑帖金石國畫皆修的真功夫！先修傳統(tǒng)書法的深根龍脈，再作筆墨當(dāng)隨時(shí)代的建樹，使他的書法仍舊是古今永傳的文化臻品！
本有五體，何來四體半！可以這樣理解，篆書參意一些隸風(fēng)，隸書泊駐一些楷法，楷書稍作牽絲，行書可見章草味，草書主持精神，金石貫穿終始，所以五體可各“損”一分，以草書落款為半分，五體既是謂四體半。當(dāng)然，不同的人看四體半書法，會(huì)有不同的參悟想法。但是無論如何從不同的角度去解讀四體半，最后都會(huì)有同樣的感嘆：在一氣呵成之際，可以隨心所欲改變書法線條與結(jié)構(gòu)鋪陳，這種書風(fēng)和書法才華亙古未有，非常人所能控制這種變化，唯有奇才方可以做得自如灑脫！
話說到這里，有人可能提出鄭板橋的六分半書！板橋六分半是先有筆畫的范式化特點(diǎn)，然后把筆畫的范式習(xí)到精熟，依筆畫而作書法，相當(dāng)于拿著相同的磚頭壘字，并不需要線條與空間的大變化與奇謀策！看田先生的四體半書法，顯然不是六分半的路子，寫字非壘磚，而是作河川！
一會(huì)兒是風(fēng)平浪靜寫切意怡心的行書，忽而勢變，變化成飄風(fēng)驟雨驚竦竦的狂草！筆墨注岸崩崖之際，又能于懸崖處勒馬，復(fù)見氣閑心定寫隸書！或是古風(fēng)悠然作篆刻石。一篇文章里，有河川緩去的不激不厲，也有風(fēng)波驟起的狂風(fēng)巨浪，四體半書寫的是乾坤之道，道可道非常道！四體半書寫的是玄機(jī)變化，不可琢磨！
諸書成時(shí)四體半，遂心應(yīng)手開新篇。如果不是有心控筆墨的超能力，莫說寫瞬間萬變，就是變上兩變，也就是如豬腳執(zhí)筆，汗流夾背了！因?yàn)樘镔F仁先生的四體半之難度絕非六分半書可比！他將四體半書本不可控難度，變成智巧兼優(yōu)筆墨雙暢的事實(shí)，這足以令人驚嘆萬分！四體半書是奇觀，留證書史汗青傳！
著名書畫評論家 ——羅成
2020年11月5日
