展覽前言
2021年7月1日，是偉大的中國共產(chǎn)黨百年華誕的喜慶之日，也是中華人民共和國“兩個一百年”的奮斗目標(biāo)逐步實現(xiàn)的歷史交匯點，這個特殊的歷史時刻，必將在歷史的畫卷上留下濃墨重彩的注腳。
憶往昔崢嶸歲月，中國共產(chǎn)黨經(jīng)歷就了一百年的光輝歷程。百年坎坷，雖歷盡滄桑，卻始終初心如磐，全心全意地為人民謀福祉。在高高飄揚(yáng)的紅色黨旗引領(lǐng)下，無數(shù)令人感懷的中華好兒女，舍棄小我，為共建小康社會，為祖國的富強(qiáng)民主文明而前赴后繼，奉獻(xiàn)青春，揮灑熱血。而今展望未來，再次揚(yáng)帆起航，踏上新的百年征程，我們比過去的任何時候都更加充滿自信，滿懷信心，飽含信念!我們堅信，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國必將在世界舞臺上再創(chuàng)輝煌!實現(xiàn)新中國的偉大復(fù)興指日可待!
百年輝煌映日月 百家書畫譜新篇。值此日月同輝，山河同慶黨的百年華誕之際，時代丹青文化傳媒擬舉辦“百年·百家——當(dāng)代中國畫百家獻(xiàn)禮建黨百年華誕特別邀請展”，邀請當(dāng)代畫壇一百位中國畫名家，用手中的畫筆，從中國共產(chǎn)黨的百年風(fēng)雨、百年奮斗中，汲取滋養(yǎng)，激發(fā)靈感，創(chuàng)作出一批謳歌黨、謳歌人民、謳歌社會主義、謳歌改革開放、謳歌新時代、謳歌紅船初心的美術(shù)精品，以有溫度、有深度的優(yōu)秀作品向黨的百年華誕獻(xiàn)禮。
本次畫展將以線上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)，參與展覽刊登發(fā)布的有搜狐首頁、網(wǎng)易新聞、騰訊網(wǎng)，今日頭條、一點資訊、百家號等數(shù)十余家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站，一次參展，永久在線。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
梅琦
參展畫家
梅琦：女，滿族?，F(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員。中國工筆畫協(xié)會會員。中國女畫家協(xié)會會員。博寶藝品萬家簽約藝術(shù)家。中外名人藝術(shù)院特聘研究員。陜西省花鳥畫協(xié)會理事。畢業(yè)于西安美院，獲學(xué)士學(xué)位、碩士學(xué)位。
近年來參加中國美協(xié)主辦的展覽數(shù)十次以上。并應(yīng)邀在瑞士蘇黎世名人俱樂部參加中瑞畫家4人邀請展展。在韓國仁川美術(shù)館參加中韓墨韻名家邀請展。
作品欣賞
敘事情境在生命體驗中展開
——小議梅琦教授的“新工筆畫”創(chuàng)作
文：樊奎
個體性的精神體驗，主導(dǎo)著梅琦教授“新工筆畫”的圖式和觀念。
她以現(xiàn)代都市為表現(xiàn)題材，呈現(xiàn)出一個神秘虛幻的超現(xiàn)實空間。在她筆下，鋼筋水泥主導(dǎo)城市，陽光氧氣所剩無幾，建筑都是生冷的直角，生存空間日益逼仄，在一派灰黑的基調(diào)下，有血紅的仙鶴引頸高翔。我們注意到，無論圖式如何變換，仙鶴是梅琦筆下固定的主角，堅冷的現(xiàn)實和仙鶴的浪漫，在畫面中形成強(qiáng)烈反差。尤其是仙鶴通體失真的血紅色，平添了幾份在鋼筋水泥之林中，難覓一席生存之地的凄厲。
這份凄厲，貫穿在她的系列“新工筆畫”作品中。工業(yè)化社會，人類在大規(guī)模的建設(shè)過程中，膨脹了改變自然秩序的野心，核武的擁有，更讓人類具備了毀滅地球的能力。自然界的矛盾，已非其內(nèi)因作用，而因人類的不斷介入，對身居都市的當(dāng)代畫家而言，田園牧歌已成昨日挽歌。梅琦無疑在借紅鶴飛越城市的凄厲之姿，表達(dá)她身處都市的憂患意識。
她的繪畫觀念，與中國傳統(tǒng)哲學(xué)關(guān)系緊密。所謂“外師造化，中得心源，”——作為當(dāng)代畫家的她，心智隨著造化之變，做出適時調(diào)整。她熟悉城市的一切，并呼吸著被污染的空氣，如再試圖回到古人的超然與自適，無異掩耳盜鈴。她的敘事情境，自然而然地在個體的生活和生命體驗中展開。
在很多畫家眼里，工筆畫與當(dāng)代藝術(shù)之間，有不可逾越的鴻溝。因此，鮮有工筆畫家以當(dāng)代性圖式出現(xiàn)。
梅琦教授長期從事裝飾專業(yè)，她援引新的繪畫手段，打破中國工筆畫的禁忌，在技法與精神上完成跨越。
她不擇手段，在與西方文化的碰撞中，表現(xiàn)出很強(qiáng)的適應(yīng)性——西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念，被她自然而然地綜合于畫面。在中國傳統(tǒng)繪畫材料之外，她對新型顏料及材質(zhì)積極嘗試;純色塊構(gòu)成和直線、平行線的穿插運(yùn)用，是傳統(tǒng)中國畫嚴(yán)格規(guī)避的構(gòu)圖法則，她卻依此完成圖像的重疊并置，營造出瑰異的空間效果。她以新的詮釋和組合，使中國工筆畫，在當(dāng)代文化語境下，獲得繪畫語言的重生。
