陳國宏
正高級工藝美術(shù)師
江蘇省陶瓷藝術(shù)名人
正高級鄉(xiāng)村振興師
中國民協(xié)會員
中國中青年陶藝家
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
江蘇省陶瓷協(xié)會會員
中高級職稱評委
江蘇省陶瓷藝術(shù)鑒定委員專家
宜興市政協(xié)委員
宜興紫砂始于北宋，興于明清。在漫漫歷史的變遷中，宜興這方靈秀的土地蘊(yùn)育出了巧奪天工的藝術(shù)瑰寶、獨(dú)步天下的紫砂文化，古詩有云∶"人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土"，恰如其分地勾勒出宜興紫砂備受推崇的驕人地位。
【 福寶 】
一把紫砂泥，陶醉天下人。宜興紫砂，自從清代康熙年間出了個陳鳴遠(yuǎn)，自此‘花器’開始在中國燦爛的器物文明上留下了濃墨重彩的一筆。而在當(dāng)代，紫砂花器爭奇斗艷，期間人才輩出，其中陳國宏更是中流砥柱。
【 春曉 】
【 南瓜 】
陳國宏，1968年出生于丁蜀這個文藝古鎮(zhèn)，現(xiàn)是正高級工藝美術(shù)師、江蘇省陶瓷藝術(shù)名人、正高級職稱評委、江蘇省陶瓷藝術(shù)鑒定委員會專家、宜興市政協(xié)委員；1985步入紫砂藝術(shù)殿堂；先后師從顧道榮、何道洪。1988年進(jìn)入宜興紫砂三廠；1991年，他進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了有關(guān)工藝美術(shù)理論，使他自身的藝術(shù)修養(yǎng)和領(lǐng)悟能力有了質(zhì)的飛躍。1992年進(jìn)砂龍?zhí)账囉邢薰緭?dān)任陶藝設(shè)計(jì)開發(fā)工作，1999年創(chuàng)立“紫甌精舍”紫砂工作室。數(shù)十年來，他設(shè)計(jì)和制作的紫砂作品以其獨(dú)有的神韻和美感屢獲國內(nèi)外大獎，并被中國國家博物館、中南海紫光閣、南京博物館等官方機(jī)構(gòu)收藏。
【 衡方 】
【 大豐收 】
數(shù)十年來，陳國宏刻苦鉆研，博采眾長，勇于跳脫傳統(tǒng)思維，大膽創(chuàng)新，做出一件件精品，漸漸闖出了一條自己的路，得到客戶的認(rèn)可，開拓了自己的紫砂壺市場。他以現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，通過對傳統(tǒng)造型的提煉和精心改良，使之更符合人們?nèi)粘Ｉ钍褂煤蛯徝狼槿さ囊螅髌芬悦贰⑻m、柏、松、桃為題材，陳國宏并不是簡單的照搬自然形象，而是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)提煉取舍，梅花疏影橫斜，柏枝青翠，竹葉瀟灑，青松蒼勁，桃葉枝美葉秀，都得到了恰如其分的刻畫塑造，給人以美的享受和以少勝多的藝術(shù)感受。
陳國宏制壺創(chuàng)作中
【 容竹 】
【 竹簡套壺 】
他那一把把“梅樁壺”、“松鼠葡萄壺”深受眾多藏家的喜愛和青睞，爭相以擁有為快。不少人還千里迢迢地來到他的工作室參觀其制作工藝，欣賞、選購其精品雅作。紫砂花器妙在仿真?zhèn)魃瘢钤谖┟钗┬ぃv觀陳國宏的花器制作，在一個“巧”字上下足功夫，有了“巧”就有整體設(shè)計(jì)的合理性，就有刪繁就簡的可賞性。從陳國宏這些精美作品中，既可看到其既具有古樸蒼勁、飄逸俊秀之美，更有形、神、氣、韻相得益彰之效;既保留了傳統(tǒng)的法度，又蘊(yùn)含著時代的氣息。
【 松鼠葡萄 】
“報春壺”，整個壺身呈雞心形，高足線，高頸箍以母子線相吻合，攀梅花枝梗做嘴、把、鈕，枝與節(jié)疤布置合理，伸展自然，老干新枝，爭奇斗艷，花或含苞，或怒放，花姿分正、側(cè)、背、偏、把梅花暗香浮動、一樹獨(dú)先天下春的頑強(qiáng)之精神塑造得淋漓盡致。陳國宏在創(chuàng)作報春壺式系列作品過程中，全身心沉浸其中，廣開思路，取材廣泛，非常重視和注意觀察松竹梅桃柏等自然生態(tài)物像特征，并不斷閱讀古今畫譜，對景寫真，用適合紫砂工藝的簡潔手法，取合捏塑，妙不可言。該系列作品，形神氣俱佳，尤其可貴的是做出了壺之端莊大氣度，具有鮮明的陳國宏個人的本性特征，達(dá)到了作者的道德藝三者的高度統(tǒng)一，因此，該系列作品雖有無數(shù)人仿其形，但神韻氣度皆不可復(fù)得，因?yàn)椋m其形、線、飾可追，但其氣度無邊，故不可復(fù)得。
【 報春 】
梅樁壺是仿生型紫砂茶壺，是紫砂壺傳統(tǒng)“花器”款式中的經(jīng)典代表作，因形似梅樁而得名。壺身以一段梅樹樁為原型，枝干上的疤節(jié)肌理形象可感而又極富意蘊(yùn)；梅枝狀的壺把自壺身虬勁而出，挺拔有力，出水爽利，茶香好似融入了梅之氣韻；壺把疤節(jié)嶙峋，遒勁精神，充滿生機(jī)活力；采用平蓋設(shè)計(jì)，不但保證了壺身的完整性，也保證了茶壺的密封性，更是作者深厚制壺技藝的體現(xiàn)；壺鈕為小花枝，胥出梅花，疏影橫斜、暗香動人，拿捏舒適。整個造型，給人以精工細(xì)刻的雕塑之感，此款梅樁壺傲然氣韻一覽無余，觀者嘆其風(fēng)骨，仰其情懷，分毫間盡顯又因其工藝之精巧精湛。
【 梅樁 】
松、竹經(jīng)冬不凋，梅則凌寒而放，故稱歲寒三友，是中國傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠貞的友誼。松、竹、梅取松奇而文，竹瘦而壽，梅寒麗秀，是三益友之意。在紫砂壺中，松、竹、梅也經(jīng)常被融合在一件作品上，俗稱“三友壺”。此壺壺身呈圓形，曲線柔和，光滑潤澤，壺型上窄下寬，鼓腹飽滿，實(shí)用性強(qiáng)。鈕、嘴、把分別以松、竹、梅裝飾，簡潔大方，盡顯松之蒼勁、竹之高潔、梅之奇秀。
【 三友 】
【 三友 】
2009年7月28日下午，國家博物館集中收藏了宜興當(dāng)代優(yōu)秀紫砂藝人創(chuàng)作的12件紫砂美器。并在北京人民大會堂舉行了向作者頒發(fā)收藏證書儀式，而后又在北京人民大會堂浙江廳再次展出。據(jù)悉，中國國家博物館是首次集中收藏這么多數(shù)量的紫砂美器，而在此之前尚無先例。國博此次收藏的這十二把紫砂壺件件精品，堪稱令人稱奇的精品佳作。其中之一是著名紫砂陶藝家陳國宏的“大宮燈壺”，壺身的宮燈造型，端莊典雅。泥色紅潤，富貴大氣，充滿皇家宮廷氣派。豪邁大度，精、氣、神、韻溢于壺表又蘊(yùn)含其中。目前，這些紫砂藝人是宜興紫砂藝苑中青年骨干力量。他們中的每一個人都具有獨(dú)到的硬工夫。他們靠扎實(shí)的基本功和緣于生活的創(chuàng)作靈感，化泥土為神奇，推出了令人稱奇的精品力作。
【 梅竹 】
【 壽桃 】
做紫砂壺時，陳國宏沉得下心來，可以花一兩年時間來設(shè)計(jì)、構(gòu)思一把壺。為了達(dá)到理想的狀態(tài)，每一個步驟、每一個飾件，陳國宏都用心去做。從1985年至今，陳國宏擁有三十余年的制壺經(jīng)驗(yàn)，憑借高超的技藝被藏家稱為“花器之王”。陳國宏認(rèn)為，紫砂器要做出精氣神，壺的精神和內(nèi)涵，由制壺人的品格、個性和素養(yǎng)所左右。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作理念，讓陳國宏的紫砂壺樸而不俗，美而不妖。
【 南瓜提梁 】
由于審美情趣之別，宜興紫砂有花器、光器、筋紋器、方器之分，陳國宏作為花器大家成名已久，然而近年來越來越多的人認(rèn)識到他是一位被花器大師光環(huán)掩蓋的紫砂光器行家，相較于陳國宏的紫砂花器，他的光器作品也不乏佳作名器。各壺立意新穎別致，造型簡樸渾厚，裝飾以簡托繁，一經(jīng)面世，均受到中外藏界人士的好評和歡迎，遂成為經(jīng)典傳世瑰寶。
【 吳經(jīng)提梁 】
陳國宏的藝術(shù)生涯中，讀古典文學(xué)、研究古青銅器、寫隨筆雜文，是他閑暇時的愛好，陳國宏認(rèn)為，任何一門藝術(shù)樣式，技法只是基礎(chǔ)，文化底蘊(yùn)和紫砂泥一樣需要?dú)v練、洗禮、沉淀，唯有一片赤誠匠心，不浮不躁，方成今日大器。除了自身在藝術(shù)傳承、藝術(shù)創(chuàng)新取得了卓越成就的同時，在藝術(shù)的培訓(xùn)、培育紫砂藝術(shù)傳人的工作上也作出了巨大努力，他毫無保留傳授技藝，以身示范，嚴(yán)厲嚴(yán)謹(jǐn)，用一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度影響后代。在他的言傳身教下，培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀徒弟，為當(dāng)今紫砂的繁榮和發(fā)展起到了極其重要的作用。
陳國宏授課現(xiàn)場
【 柿緣 】
【 智竹 】
彈指一揮間，陳國宏從事紫砂藝術(shù)創(chuàng)作已30余年，他的努力，他的勤奮實(shí)干，在紫砂業(yè)界贏得了良好的口碑，是紫砂人心目中的實(shí)力派大家，更是收藏家心目中的大師。在弘揚(yáng)宜興紫砂藝術(shù)的漫長實(shí)踐中書寫了一段人生和藝術(shù)的精彩華章。“問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”陳國宏的藝術(shù)源頭在哪里，我們可以從他藝術(shù)作品中找到答案;我們可以從他謙恭溫和的為人處事風(fēng)格中找到答案;我們還可以從他勤奮好學(xué)，對藝術(shù)孜孜不倦的追求中找到答案。而陳國宏的良好藝徳和藝術(shù)言行則是他紫砂藝術(shù)生涯的成功根基。我們相信陳國宏紫砂作品之形態(tài)和風(fēng)韻，所攜帶中華文明的精氣神，必將隨著滄桑歲月的流逝更添風(fēng)姿和神韻，不斷閃爍著耀眼的光芒。
