梁緒元(梁楓焦墨)，2015年至2018年，焦墨寫生作品兩次(幅)入展中美協(xié)全國大展，兩次(幅)通過初評;焦墨大畫創(chuàng)作七次(幅)入展中美協(xié)全國大展并有獲獎(入會資格)；六次(幅)創(chuàng)作通過初評。兩次(4幅)焦墨大畫創(chuàng)作分別入展《我愛丹青》全國中國畫大展并巡展。作品分別在中國美術(shù)館、中國國家畫院、中國軍事博物館(2次幅)、榮寶齋及七省市等大型場館展出，出版《書畫名家—梁緒元》山水畫集和多冊聯(lián)展畫集。1990年創(chuàng)作繪制《春沭鳳城湖》(47×4.3米)瓷磚壁畫，1993年入饌《齊魯書畫家大辭典》。
現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國文化產(chǎn)業(yè)促進會藝委會委員（文化部主管.聘任證書）、人民書畫院山東分院業(yè)務(wù)院長(文化部主管.聘任證書)、中國泰山書畫院院長(聘任證書)。中國美術(shù)創(chuàng)作中心國展創(chuàng)作班導(dǎo)師、龍瑞山水工作室畫家、榮寶齋畫院名家工作室畫家、龍脈家園.中國畫研究院研究員、中國當(dāng)代畫院首席院士。山東省美術(shù)家協(xié)會會員。
天地有造化 筆端淌墨韻
---------賞讀梁楓焦墨山水
文/胡建軍
好的藝術(shù)作品，一定就是深入自然， 感受自然，于自然中能觸動到藝術(shù)的神經(jīng)，經(jīng)藝術(shù)家的生花妙筆創(chuàng)作出來的。程顥所言：“道通天地有形外，思入風(fēng)云變態(tài)中”就是這個道理。
梁楓先生幾十年如一日，浸淫于焦墨山水的創(chuàng)作實踐，其執(zhí)著的精神令人感佩！包括參加國家級的展覽，都是以焦墨參展獲獎，這是非常難能可貴的。
更值得稱道的，是他堅持寫生，以大自然為友，以天地造化為師。在他的焦墨山水寫生作品中能把現(xiàn)代設(shè)計構(gòu)成中的點線面不露痕跡地融入了中國傳統(tǒng)筆墨里，同時他非常注重線條的表現(xiàn)，畫面筆力雄健，線條含蓄、古拙，在寫生的同時把焦墨的特點發(fā)揮的淋漓精致。
以他最新創(chuàng)作的焦墨長城系列作品為例，以焦墨入畫刻畫長城，是比較少見且不討好的，只憑水與墨，寫盡了長城的風(fēng)流，就憑這一點，梁楓的藝術(shù)成就就令人稱道。細(xì)細(xì)欣賞梁楓的焦墨作品，畫面筆力雄渾、穩(wěn)健，筆筆如鐵，直中求曲，曲中求整。把視覺的真實感受直接呈現(xiàn)在畫上，以師造化知心，潛心于創(chuàng)作中，畫面筆力雄渾、穩(wěn)健，構(gòu)圖主次分明，層次感明顯，山體氣勢恢宏，通過線條筆觸的變化表
現(xiàn)蒼潤的山體和層次豐富的山石肌理，形成自己獨特的繪畫風(fēng)格。
為了創(chuàng)作焦墨長城系列，梁楓從2020年4月份開始出發(fā)，經(jīng)山海關(guān)、居庸關(guān)、紫荊關(guān)、雁門關(guān)、娘子關(guān)、偏頭關(guān)、嘉峪關(guān)、玉門關(guān)一路寫生，歷時一年有余，回來整理創(chuàng)作丈二、八尺巨幅焦墨山水作品，創(chuàng)作出50幅焦墨長城系列，這是他焦墨山水藝術(shù)生涯里的一次偉大的舉措。正是這次游歷寫生，更加豐富了他的創(chuàng)作素材，開拓了他的藝術(shù)眼界。他震撼于大自然的鬼斧神工，并產(chǎn)生了深深的敬畏之情。他堅持藝術(shù)源于生活，實踐高于一切。“搜盡奇峰”，在尊重繼承傳統(tǒng)“師造化”的基礎(chǔ)上把焦墨筆法融入干枯的山石結(jié)構(gòu)，干與濕、陰與陽、疏與密、黑與白結(jié)合得如此協(xié)調(diào)一致，一批批這樣的焦墨山水寫生作品就這樣在他筆鋒揮動下畢現(xiàn)畢致。
縱觀梁楓作品，可以說無一處不細(xì)心，無一筆不入微，是集精細(xì)為雄強，化靈動為渾然。于焦渴中顯神秀，于蒼茫中見古拙。他集黃賓虹、張仃、龍瑞諸名家作品精髓于一爐，逐漸形成了自己的獨特風(fēng)格。這讓我們想到了梅堯臣的詩“石蒼蒼，連峭峰，大山嵯峨云霧中，老松瘦樹無筆蹤，巧奪造化何能窮”。其用筆沉著不失灑脫，線質(zhì)極富變化又活脫自如，靜心寫之，細(xì)致入微，筆精墨妙，盡得靈動之氣。
中國畫歷來強調(diào)“墨分五色”，張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中言：“是故運墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣”。焦墨注重陰陽虛實與黑白相間，使一山一水、一草一木皆“負(fù)陰而抱陽”。梁楓的焦墨山水于焦渴中見渾厚華滋，于古拙簡樸中體現(xiàn)墨韻的個性，從而達(dá)到“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的藝術(shù)效果，以此來抒發(fā)畫家對自然、人生的感悟。
梁楓不僅繼承了中國傳統(tǒng)山水畫追求的“師造化”，還采取對景寫生，將熟悉的自然景物融入到傳統(tǒng)的山水畫中。他的作品有我們熟悉的山川河流，房舍樓閣，生動又富有生機，他的筆墨深深根植于他對自然的了解。值得可喜可賀的是，2020年，憑借焦墨山水，他成為中國美術(shù)家協(xié)會會員，藝術(shù)成就得到了國家級機構(gòu)的認(rèn)可。正值壯年，梁楓的藝術(shù)之路一片坦途，我祝愿，他藝術(shù)之路長青。
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