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        2022年2月4日,第24屆奧林匹克冬季運動會將在北京盛大開幕。回首中國的冬奧之路,從索契到洛桑,從崇禮到北京,國家領導人一路引領,親自謀劃,為辦好這場冬奧盛會擘畫冰雪藍圖,引起國際社會的高度關注和熱烈反響。            
        舉辦一屆精彩、非凡、卓越的冬奧會,是中國13億多人民的心愿。我們將同國際奧委會和世界各國人民一道,共同見證奧林匹克冬季運動發展和奧林匹克精神傳播的新境界,全面展示北京冬奧會奧林匹克新篇章,努力為世界奉獻一屆與眾不同的奧運盛會。
        國畫是中國的國粹藝術,是中華經典文化的縮影,涵蓋了豐富的地域和文化元素,代表中國人高級而浪漫的東方審美。冬奧會不僅是全球矚目的體育盛會,更是世界頂級的文化盛會,是展示一個國家文化藝術形象的最好時刻。基于此,北京觀復美術院擬邀請24位具有鮮明藝術風格和代表性的中國畫名家,以網絡展覽的方式,通過國內外100余家新聞媒體,在這個全球矚目的歷史時刻,向世界展示信息時代背景下的中國藝術魅力,將中國文化藝術通過視覺的形式充分展現在全世界觀眾面前,通過中國畫這一經典藝術形式讓世界認識中國這樣一個充滿藝術氣質的國度。


        一、組織機構
        主辦單位:北京觀復美術院
        承辦單位:北京觀復美術館
        學術主持:劉龍庭(人民美術出版社編審)
        學術顧問:趙成民(北京畫院畫家)

        ◆曹小欽,1948年生。四川教育學院美術系首屆畢業生。 中國美術家協會會員、四川省書法家協會會員;中國職業畫家協會副主席;文化部國韻文華書畫院藝委會副秘書長;四川詩書畫家國際藝術交流協會理事;四川省天府畫院副院長、四海畫院院務委員;李可染畫院特聘畫師。擅長水墨人物、油畫、篆刻、書法兼長。作品多次參加國內外畫展,屢有獲獎。
        作品被選送美、法、加、澳、日、東南亞等地展出,并舉辦12次海外個人畫展,廣為當地收藏家歡迎。《美術》《國畫家》《文藝報》《詩刊》《中國拍賣》以及香港《文匯報》《大公報》《明報》《新報》《收藏家》《收藏天地》《中國文物世界》《中國畫清賞》等權威報紙雜志多次發表其作品或專題介紹其藝術。代表作有《火把節系列》《天葬系列》《嘎曲瑪曲系列》《牧歌系列》《古風系列》《人體系列》《唐馬系列》等。作品曾獲澳洲《悉尼金獎·亞太區水墨大獎賽》亞軍,加拿大《多倫多國際藝術雙年展》金獎。其名載入《世界名人錄》《中國當代美術家人名錄》等。出版個人畫冊十余種。其潛心研習沒骨畫和工筆畫,有意識地將工筆的細致典雅與寫意的奔放率直、西畫的結構色彩與水墨的肌理神韻交相融合,追尋著自己的獨特風格。

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▲《大風歌》
97cm×180cm

不拘一格 非同凡響

——讀曹小欽的水墨作品


        藝術貴有新意,因為一部藝術史是由無數藝術家的創意與創新積累而成的,而創新又是藝術活力不衰的根本原因所在;它表明的是,對已有成績的不滿足和對未知領域的憧憬與探索,唯其如此,藝術才能在不斷的超越中,抵達新的彼岸,完成由此及彼的轉換或提升。

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▲《唐風之八》
92X173cm

        當然,這個過程是永無止境的,有創意的藝術家總是在這個過程中,不問收獲、只問耕耘,“無意于佳乃佳”,漸漸逼近自己的理想與追求,使自己獲得不斷提升。

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▲《唐風之十》
97X180cm

        曹小欽先生的作品及其藝術實踐,體現的正是這一求索不已的特點。
        閱讀作品,我們看到,曹小欽以畫馬為主,在有限的空間中,進行著馬的符號組合,畫面中往往呈現出疏密大小、遠近多少與開闔聚散的處理方式;不論是豎幅構圖,還是橫向展開,畫家都匠心獨運的將其處理為一種生機蓬勃的生命圖景,都呈現為主體符號與環境和諧的整體感,畫面中馬的意象選擇與塑造,既取之于傳統,漾溢著中國繪畫的形式語言特點和濃郁的民族文化氣息,又體現著畫家自我的個性創造和當代文化語境中對題材的把握,甚至可以說,曹小欽以馬為題材的創作,具有著鮮明的時代感和現代意味。

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▲《出獵圖》
97X180cm

        分析作品,不難發現,畫家畫馬,一掃古人、前人的套路或模式,關注與強調的是自我在現實世界中的感受與體驗,在創作中注入了現代人的情思。所以,在他的作品中,廢棄了中鋒用筆的單調與乏味,往往借助于底色,以濕畫法鉤勒出拙壯、粗放的短線,在幾近于“沒骨”法中依結構進行少許表現——如畫馬,在用顏色繪出基本形態后,只用筆在頭部、腿部、馬鬃、馬尾等給以強調,方法多為枯筆干擦或濕掃,無意中求得特殊的質地與效果,而這樣處理的馬,則有很強烈的運動感與速度;在形態的表現上,畫家借鑒了唐馬的風神姿態,如《昭陵六駿》的俊逸輕盈、神彩韻致,韓干《牧馬圖》等的風骨氣韻,在壯碩處(如軀干)極盡夸張與變形,表現出生命力的充實與飽滿,在輕盈處則點到為止,不多著筆墨,用以表現四蹄生風的俊逸與凌歷。

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▲《唐人邊塞詩意圖》
96X178cm

        人物的畫法,與畫馬的手法在一致中求得諧調,我們看到畫家以著墨多少,以濃淡輕重作為區分與強調,使作品在平面中展示出層次、距離、速度、動態和美感。

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▲《兵貴神速圖》
97X180cm

        畫家在遵循寫意原則與水墨材質中,與形式、筆墨、語言互融,并充分發揮寫意表現的簡潔、單純、凝練的特點,與此同時,充分運用水墨材質的氤氳、淋漓、酣暢與幻化的優長,進行水與墨、筆與紙的互動演繹,使作品在朦朧有象,不即不離之中,闡釋著主題的規定與內涵,又演染了水墨藝術獨特的美感與魅力,使材質從被動變為主動,成為畫面整體的形式與內容的重要構成部分。

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▲《大風歌之一》
96x173cm/2010年

        如《馬到成功圖》、《牧馬圖》、《馴馬圖》、《滿江紅詞意圖》、《唐風》、《長河牧馬圖》、《大河放馬圖》、《追風圖》等,都是這樣的作品,讓人從中感受到一種清新,雋永的氣息和賞心悅目的形式意味。

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▲《岳飛滿江紅詞意圖》
122X242cm

        從傳統到創新,這是一個思考與實踐合一并進的過程,沒有對傳統的理性認知和清醒把握,便不會有創新的廣度,深度和高度,因為創新不是無源之水、無根之木,當代畫家應在當代文化立場上去面對歷史,面對傳統、面對文化與面對現實,才能真正面對自己的藝術。

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▲《唐 風》
180X96cm

        曹小欽先生正是在這個多維的交匯點上,確立自己的藝術方向的,即,如何把前人藝術經驗和精神引向當代文化的自由廣闊的領域,當代世界不再是單一的線性思維,它是涵量豐富,思維多向的結構;質言之,是觀念的轉變,只有完成觀念的轉變,我們才能發現新的世界和新世界的地平線;在此基礎上,曹小欽的寫意水墨畫,消解了三維空間的再現方式,把人物、駿馬意象置于二維空間的平面之中,如《馴馬圖》、《牧馬圖》、《唐人馬球圖》等的平面化空間布局,或是把人物、駿馬意象置于二維半空間之中,如《滿江紅詞意圖》、《長河牧馬圖》、《有了一條河才能有一首歌》、《大河放馬圖》、《追風圖》、《我曾聽過這支歌》、《春游賽馬圖》等,便是在二維半空間中設置人與環境、馬與人的關系,其中一個明顯的事實是,弱化了畫面中的時間因素,強化了空間因素,意象處在平面空間的前后層次中,而不做個體的個性化真實描繪,使畫面保持空靈、灑脫與虛幻感,在更大限度中體現“離形得似”或“似與不似”之間的寫意原則。

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▲《兵貴神速圖》
200x122cm/2008年

        這使得曹小欽的作品,依然保持著詩意的抒情氣質,卻不是傳統的敘事表達方式,而是在符號空間中的平面展開,人與物、草原與天空……等等,莫不如此;這實際上是幾種意象符號在二維或二維半空間中的有機或任意組合所產生的多元或復調結構的結果,它表達的不是一個完整的敘事過程,而是無數種可能性的發現,通過對筆墨、結構、形式、語言的操作,曹小欽以藝術的方式找到了自我,也確立了自我的藝術,把取得的已有成績作為再發現、再出發、再創造的起點,更自信地去面對一個全新的、陌生的新領域。

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▲《白河靜靜流》
144X161cm

        嚴格的說,曹小欽走的是一條藝術新路,他面對的是“視覺創造”的新命題,他會在今后的創作中給出新的解答的。
 

作者:徐恩存(著名藝術評論家,

《中國美術》主編)

(此文原載于人民美術出版社出版之

《當代畫壇四大家劉文西范曾曹小欽何家英》)

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▲《祈 福》
69cmX100cm/2012年

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▲《原上草》
48x60cm/2000年

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▲《凍土熱歌》
69cmx136cm/2012年

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▲《牧 歌》
123X150cm

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▲《依》
46X69cm

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▲《般 若》
138×69cm

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▲《草原靜靜》
138×69cm

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▲《達摩面壁圖》
180X97cm

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▲《道法自然》
180X97cm

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▲《般 若》
180x97/2012年

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▲《人之初之十》
69×46cm

 

 

▲《人之初之五》

69x46cm

        北京觀復美術院是經國家機關部門批準,專注于學術研究、藝術策展、市場運作的藝術機構。美術院秉持“專業、真誠、學術”的理念,為藝術家提供有學術前瞻性的策展和經紀人運作服務,為收藏者建立直達藝術家本人的作品收藏通道,為國內外各領域的高凈值人士、書畫愛好者解讀藝術,呈現精品。北京觀復美術院由著名畫家、中國國家畫院研究員裘緝木擔任院長職務。

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