工筆花鳥畫的寫生與創(chuàng)作探討——呂維超
摘要：工筆花鳥畫是人們托物言情的媒介之一，許多花鳥畫中的景物均有象征意義，為作者與賞析者對話搭建橋梁，這說明工筆花鳥畫僅求“實”或僅求“創(chuàng)”均不可取，只有在作者、賞析者都能理解的事物上加強創(chuàng)作，才能達到通過花鳥畫增強情感共鳴的目的。本文通過探究工筆花鳥畫寫生與創(chuàng)作策略，以期為助推工筆花鳥畫藝術穩(wěn)健發(fā)展提供參考。
關鍵詞：工筆花鳥畫；寫生創(chuàng)作；文化底蘊；情感抒發(fā)
工筆花鳥畫寫生與創(chuàng)作屬于相輔相成的關系。寫生為工筆花鳥畫創(chuàng)作積累素材，在寫生中作者能更加客觀、正確、全面的了解事物，折服于自然的鬼斧神工，向客觀事物“要靈感”，在寫生中不斷磨礪技藝，為工筆花鳥畫藝術創(chuàng)作蓄能。創(chuàng)作助寫生升華，作者將主觀情感轉化為創(chuàng)作的動力，賦予工筆花鳥畫一股靈氣，這股“靈氣”是作者對自然、生命、藝術理解下的產物，亦能展現(xiàn)出作者的精神追求，這股“靈氣”并非憑空產生，同時依托真實事物走進賞析者的眼中與心中，達到傳達思想感情的藝術創(chuàng)作目的。基于此，為避免工筆花鳥畫藝術創(chuàng)作偏重于寫生或創(chuàng)作探究二者關系及轉化策略顯得尤為重要。
一、工筆花鳥畫寫生與創(chuàng)作的關系
（一）在寫生中立意
工筆花鳥畫具有濃厚的文化底蘊，自古就是文人墨客言情明志的載體，透過花草、鳥獸抒發(fā)思想感情，如寧靜致遠、潔身自好、自然超脫等。在藝術創(chuàng)作之前作者就需要明確立意，雖然立意具有思想性及“形而上”的特點，但在工筆花鳥畫中依舊需要用真實的事物表現(xiàn)出來，若賞析者未能發(fā)現(xiàn)畫作的言外之意，那么工筆花鳥畫就失去了傳達思想感情的功能作用。事實證明，一幅單純漂亮的畫作容易被時代淡忘。基于此，作者需在寫生中立意，要留心生活，觀察自然并探析其奧義，將自然之美與個人的精神追求關聯(lián)在一起，繼而在有效立意的基礎上提高藝術創(chuàng)作質量。
（二）在寫生中布局
工筆花鳥畫構圖極為重要，不僅要講究留白，還要保障事物的位置關系合理，賦予構圖美感，有效突出主題，畫作中的事物有變化性及主次之別。這就需要作者注重觀察客觀事物，在寫生中了解自然事物的位置關系、主次關系、聚散關系，保障創(chuàng)作的意境具有真實性，還能在畫中為賞析者留有一席之地，引領賞析者站在清泉邊、山峰上、樹下、窗前觀賞美景，在此基礎上聆聽內心的聲音，與自然對話，向內探索，實現(xiàn)情感迸發(fā)的藝術創(chuàng)作目標[1]。
（三）在寫生中表現(xiàn)
在電影《盜夢空間》中人們區(qū)分真實世界與夢境的辦法之一是觀察空間內是否存在不合乎常理的事情，若想夢境足夠迷惑人心那么就需要無限趨近于真實世界。這一點在工筆花鳥畫創(chuàng)作中一樣適用，只有作者以寫生為基，構建足夠真實的藝術情境，才能引人入勝，感受畫作真諦。基于此，工筆花鳥畫藝術創(chuàng)作需在寫生中加大表現(xiàn)力度，無論是空間內事物的增減還是形變均離不開寫生，否則畫作將不再真實，并在賞析者眼中失去說服力。可以說，寫生既束縛了藝術創(chuàng)作，又為藝術創(chuàng)作奠定了基礎，為作者增強客觀事物的表現(xiàn)力給予支持。
二、工筆花鳥畫寫生與創(chuàng)作轉化的策略
（一）意境轉化
工筆花鳥畫寫生與創(chuàng)作轉化強調立意為先，雖然寫生強調“真”，但作者在不同的人生階段面對同樣一片海、一只貓、一座老屋會有不同的心境，這就使畫作的主旨發(fā)生了改變，繼而實現(xiàn)意境轉化這一藝術創(chuàng)作目標。為實現(xiàn)寫生與創(chuàng)作意境轉化目標，需作者熱愛生活、敏銳洞察、善于自省，將內在的感受視為意境轉化的動力，通過藝術創(chuàng)作表達思想感情。
（二）構圖轉化
工筆花鳥畫寫生與創(chuàng)作構圖轉化主要可從兩個角度出發(fā)予以分析：一是取舍，作者根據(jù)意境展現(xiàn)需求在寫生的過程中做出取舍，以免多于的事物干擾主題并不能突出事物的主次關系，還需考慮構圖方式是否適合畫面的整體呈現(xiàn)；二是組合，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中作者通常會將主題立意相近的畫作放在一起比較，若景致搭配起來較為和諧那么就可以組合在一起，解決寫生作品過于簡單、事物過少等問題，同時可在組合過程中再創(chuàng)造，實現(xiàn)工筆花鳥畫以寫生為基加強藝術創(chuàng)作的目標[2]。
（三）表現(xiàn)轉化
表現(xiàn)轉化在作者把寫生稿轉化為藝術創(chuàng)作成品的過程中較為重要，因為藝術創(chuàng)作源于生活、高于生活，所以僅追求真實很難增強工筆花鳥畫的表現(xiàn)力，這就需要作者在透徹了解客觀事物的前提下挖掘新意，為事物藝術化表現(xiàn)提供著力點，保障表現(xiàn)轉化為作者情感抒發(fā)服務，同時保留客觀事物的本來面貌，事物表現(xiàn)轉化能在情理之中、意料之外，既符合大眾認知，又不在程式之內，使客觀事物的藝術形象更具感染力與說服力，達到基于表現(xiàn)轉化將寫生稿變?yōu)樗囆g成品的創(chuàng)作目的。
三、結束語
綜上所述，工筆花鳥畫寫生與創(chuàng)造缺一不可，作者需通過寫生積累藝術創(chuàng)作素材，還需在藝術創(chuàng)作中賦予客觀事物情感內涵，基于此作者要在寫生中立意、在寫生中布局、在寫生中表現(xiàn)，在此基礎上實現(xiàn)意境轉化、構圖轉化及表現(xiàn)轉化目標，有效利用寫生稿完成藝術創(chuàng)作任務，使賞析者能在客觀事物的藝術化處理前提下走進作者的精神世界，體悟作品真諦，加強情感共鳴，繼而提高工筆花鳥畫藝術創(chuàng)作質量。
參考文獻：
[1] 雷慧珍. 寫生與當代工筆花鳥畫創(chuàng)作探究[J]. 河北畫報,2021(11):107-109.
[2] 邱瑜玉. 淺談工筆花鳥畫寫生的橋梁作用[J]. 魅力中國,2021(49):353-354.
呂維超，號臥虎堂主人，字如飛。當代著名動物畫家，國家一級美術師，胡潤藝術榜百位在世國寶級藝術家之一，中國書畫職稱及潤格評審委員會副主席，加拿大皇家藝術學院特聘客座教授，清華大學美術學院工筆動物畫專項研究課程班導師，中國國畫院副院長，中國國際畫院副院長，中國國畫院花鳥畫研究院院長，中國美術家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，中國收藏家協(xié)會會員，中國文促會水墨畫專業(yè)委員會副秘書長，京華美術館中國花鳥畫藝委會副主任，全國少年兒童書畫大展評委。
當代最具學術價值與市場潛力的30位畫家之一。最具收藏價值與誠信的50位花鳥畫家之一。中國最具收藏價值與品牌的20位畫家之一。作品多次參加中國美協(xié)主辦的全國美展并多次獲獎。多次在國內外舉辦個人畫展及名家聯(lián)展。作品在美國，日本，加拿大，新加坡，泰國，馬來西亞等國家展出。多幅作品作為國禮贈送許多國家領導人。博物館，藝術館，中國美協(xié)，企業(yè)集團及海外人士收藏。
作品在國內外頂級拍賣行如保利，瀚海，中孚，嘉翰，新加坡羅杰，英國羅素，美國杜邦等拍賣行均有成交記錄。創(chuàng)造單幅成交記錄487500元每平尺。2011年成為中國藝術雜志最受推崇的封面人物。連續(xù)三年入圍胡潤藝術榜百位在世國寶級藝術家。2021年參加北京地鐵《藝術中國》主題巡展。2022年于北京舉行“虎嘯山河基業(yè)永固～胡潤榜國寶級藝術家呂維超個人精品展”。作品被美國，法國荷蘭，比利時等國家的國家郵票主票發(fā)行。作品發(fā)表于《美術》、《美術大觀》、《國畫家》、《美術界》、《東方美術》、《鑒賞收藏》、《美術報》《中國畫家》、《藝術收藏》，出版?zhèn)€人作品集《盛世典藏～當代中國畫名家精品薈萃呂維超作品集》。
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